ديمتري بالترمانتس

ديمتري بالترمانتس


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد دميتري بالترمانس في الاتحاد السوفياتي عام 1912. خلال الحرب العالمية الثانية ، عمل بالترمانس لصالح ازفستيا وأصبح أحد أشهر المصورين في روسيا. قام بتغطية عملية بربروسا والدفاع عن المدن الروسية الكبرى. تم التقاط صوره الأكثر شهرة في كيرتش حيث قتل الجيش الألماني أكثر من 176000 رجل.

بعد الحرب عمل بالترمانس في نشرة الأخبار الأسبوعية ، Ogonyok. كان أيضًا المصور الرسمي عندما قام نيكيتا خروتشوف بزيارات إلى الخارج. توفي ديمتري بالترمانتس عام 1990.


ديمتري بالترمانتس حزن 1942

في 2018-19 ، تعاون MoMA مع Google Arts & amp Culture Lab في مشروع يستخدم التعلم الآلي لتحديد الأعمال الفنية في صور التثبيت. انتهى هذا المشروع ، ويتم الآن تحديد الأعمال من قبل موظفي MoMA.

إذا لاحظت وجود خطأ ، فيرجى الاتصال بنا على [email & # 160protected].

إذا كنت ترغب في إعادة إنتاج صورة لعمل فني في مجموعة MoMA ، أو صورة لمنشور MoMA أو مادة أرشيفية (بما في ذلك طرق عرض التثبيت ، وقوائم المراجعة ، والبيانات الصحفية) ، يرجى الاتصال بـ Art Resource (منشور في أمريكا الشمالية) أو أرشيفات سكالا (منشورة في جميع المواقع الجغرافية الأخرى).

يجب توجيه جميع طلبات ترخيص لقطات الصوت أو الفيديو التي تنتجها MoMA إلى Scala Archives على [email & # 160protected]. لا يمكن ترخيص أفلام الصور المتحركة أو لقطات الصور المتحركة من الأفلام الموجودة في MoMA's Film Collection بواسطة MoMA / Scala. لترخيص فيلم من الأفلام السينمائية ، يُنصح بالتقدم مباشرة إلى مالكي حقوق الطبع والنشر. للوصول إلى صور الأفلام الثابتة ، يرجى الاتصال بمركز دراسة الأفلام. يتوفر المزيد من المعلومات أيضًا حول مجموعة الأفلام ومكتبة الأفلام والفيديو المتداولة.

إذا كنت ترغب في نسخ نص من منشور MoMA ، فيرجى إرسال بريد إلكتروني إلى [email & # 160protected]. إذا كنت ترغب في نشر نص من مواد أرشيف MoMA ، فيرجى ملء نموذج الإذن هذا وإرساله إلى [email & # 160protected].

هذا السجل هو عمل في التقدم. إذا كانت لديك معلومات إضافية أو اكتشفت خطأً ، فيرجى إرسال التعليقات إلى [email & # 160protected].


متحف جيه بول جيتي

بصراحة ، حقق ديمتري بالترمانس شهرته المبكرة من الصور القتالية في الحرب العالمية الثانية التي التقطت على الجبهة الروسية. قام بتصوير بعض أهم نقاط التحول في الحرب: هزيمة الألمان بالقرب من موسكو ، والدفاع عن سيفاستوبول ، ومعركة لينينغراد ، وتحرير اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية الجنوبي. تم التقاط صوره الأكثر شهرة في كيرتش في شبه جزيرة القرم ، حيث قتل أكثر من 176000 رجل. بعد الحرب ، كان أحد المصورين الصحفيين البارزين في الاتحاد السوفيتي السابق ، حيث بدأ كمصور للنشرة الإخبارية الأسبوعية الرائدة Ogonyokوأخيرًا يخدم في هيئة التحرير. كان بالترمانس المصور الرسمي لزيارة نيكيتا كروتشوف للصين ولزيارة ليونيد بريجنيف للولايات المتحدة. تلخيصًا لسمعته ، أشار المصور آرثر روثستين: "[بالترمانس] هو الأفضل في التصوير الصحفي السوفيتي. لقد تمكن من إنتاج صور إخبارية بجاذبية جمالية."

الأشغال ذات الصلة

هذه المعلومات منشورة من قاعدة بيانات مقتنيات المتحف. التحديثات والإضافات النابعة من أنشطة البحث والتصوير مستمرة ، مع إضافة محتوى جديد كل أسبوع. ساعدنا في تحسين سجلاتنا من خلال مشاركة تصحيحاتك أو اقتراحاتك.

لقد تم بذل كل جهد لتحديد حالة حقوق المصنفات وصورها بدقة. يرجى الاتصال بحقوق المتاحف والنسخ إذا كان لديك مزيد من المعلومات حول حالة حقوق عمل مخالف أو بالإضافة إلى المعلومات الموجودة في سجلاتنا.


صور تخرج التاريخ الروسي من الظلال

لندن ـ في ربيع عام 1909 ، استقبل القيصر الروسي نيكولاس الثاني جمهوراً غير عادي. ضيفه ، المصور ، استقبل العائلة المالكة بعرض شرائح للصور التي تم التقاطها في منزل القيصر في تسارسكو سيلو. انضمت ثلاثة أشعة من الضوء على شاشة بيضاء لإنتاج صور ثابتة من الحياة في الإمبراطورية الروسية كما لم يسبق لها مثيل من قبل: بالألوان.

بدأ المصور سيرجي ميخائيلوفيتش بروكودن جورسكي ، الذي كان أيضًا كيميائيًا ، بتجربة التصوير الفوتوغرافي الملون في مطلع القرن. سافر إلى برلين لدراسة تقنيات جديدة وأصبح خبيرًا مشهورًا في المنزل.

لكن جمهوره مع القيصر جلب له أكبر مهمة في حياته: مسح فوتوغرافي للحياة في الإمبراطورية الروسية.

قضى بروكودن-جورسكي معظم العقد التالي في المهمة ، حيث كان يسافر في عربة سكة حديد مجهزة خصيصًا ، على متن باخرة وبالسيارة إلى أبعد المناطق في البلاد. أنتجت بعثاته آلاف اللقطات من روسيا التي لم تعد موجودة مع الثورة البلشفية في عام 1918. وهاجر إلى فرنسا في عام 1922.

صورة

يتم عرض بعض أكثر صوره التي لا تنسى ، بما في ذلك صورة ملونة لليو تولستوي في منزله في ياسنايا بوليانا ، حتى 19 أكتوبر في معرض المصورين بلندن. يقدم "زهرة الربيع: التصوير الفوتوغرافي الملون المبكر في روسيا" أعمالًا لعشرات من الفنانين المعروفين والمجهولين ، من ستينيات القرن التاسع عشر إلى السبعينيات ، والتي لا تتبع تاريخ التصوير الفوتوغرافي في روسيا فحسب ، بل تتبع أيضًا تاريخ الدولة.

قالت أولغا سفيبلوفا ، مديرة متحف الوسائط المتعددة للفنون في موسكو والقيم على المعرض: "أردت أن أعرض مواد غير معروفة كانت مفاجئة ، بما في ذلك لي".

في هذا الخريف ، تعيد لندن اكتشاف روسيا من خلال عدة زوايا مختلفة. يعرض متحف Tate Modern عرضًا استعاديًا لحياة وأعمال الرسام الروسي الطليعي كازيمير ماليفيتش حتى 26 أكتوبر. سيستضيف متحف فيكتوريا وألبرت معرضًا لمجموعات المسرح الروسية وتصميمات الأزياء ، بدءًا من 18 أكتوبر. في متحف العلوم ، من المقرر افتتاح معرض "رواد الفضاء: ولادة عصر الفضاء" في نوفمبر / تشرين الثاني.

يستكشف عرض Primrose كيف تطور دور التصوير الفوتوغرافي من خلال اضطرابات التاريخ الروسي في القرن العشرين ، من الألواح الزجاجية المضيئة إلى المطبوعات الملونة إلى الصور المركبة والشرائح.

يتم تلوين معظم الصور القديمة يدويًا باللونين الأبيض والأسود. ساعدت لمسات الألوان المائية والزيت في إبراز ميزات مثل الأزياء والديكور الداخلي ، ومعالجة الورق بالطلاء المتقادم المخفي على المطبوعات الصفراء.

كان ظهور الجسور والسكك الحديدية في أوائل القرن العشرين بمثابة دليل على التصنيع السريع للبلاد في مطلع القرن. يتضح مدى الإمبراطورية في مناظر المدينة من موسكو إلى تبليسي ، تحت سماء زرقاء مزخرفة.

قالت السيدة سفيبلوفا: "حتى القيصر كان بحاجة إلى فهم من عاش في الإمبراطورية". وأضافت: "لقد اكتسبت روسيا الكثير من الأراضي وكان هناك اهتمام إثنوغرافي بهذه الأماكن" ، مشبِّهة هذا الاتجاه بصور مستعمرات دول أوروبية أخرى.

خدمت بعثات بروكودين جورسكي هذا الغرض الوثائقي. اليوم ، معظم صوره السلبية والمطبوعات محفوظة في مكتبة الكونجرس الأمريكية ، التي اشترتها في عام 1948 من ورثته. المجموعة ، المتوفرة عبر الإنترنت ، هي مصدر نادر للطلاب في عصر ما قبل الاتحاد السوفيتي.

في معرض المصورين ، تتم دعوة الزائر للتعرّف على التسلسل الزمني للتصوير الفوتوغرافي الروسي الممتد على طابقين. بحلول أوائل العشرينيات من القرن الماضي ، ازدهر التصوير في مجموعة متنوعة من التقنيات والأساليب. جرب الفنانون والهواة على حد سواء الألوان ، تاركين في بعض الأحيان آثارًا غريبة الأطوار ، وأحيانًا نابضة بالحياة بشكل مذهل لبلد من التناقضات.

سعى رسامو الصور مثل فاسيلي أوليتين إلى تقريب التصوير الفوتوغرافي من الرسم. باستخدام عملية البرومويل ، مع المطبوعات الزيتية ، أعطوا صورهم خطوطًا ناعمة ، مثل تلك الموجودة في الفرشاة على القماش. كان الورق الشفاف الملون على الزجاج ، الذي طوره الأخوان لوميير ، شائعًا بنفس القدر.

كانت الصورة الشخصية هي الموضوع المفضل دائمًا ، كما هو موضح في صور بيوتر فيدينيسوف ، الأرستقراطي المزدهر. تظهر سلسلته من 1909 إلى 1914 عائلته في منزلهم في يالطا في شبه جزيرة القرم. على الرغم من كونها شخصية للغاية ، إلا أنها تقدم أدلة على حياة الأثرياء الروس وعاداتهم في ذلك الوقت ، سواء كانوا يرتدون أحدث الموضات الأوروبية أو يزينون شجرة عيد الميلاد بأعلام من جميع أنحاء العالم.

حتى بعد الثورة ، فضل لينين التصوير الفوتوغرافي كوسيلة لنشر رسالته إلى الغالبية العظمى من السكان الأميين. مارس الحداثيون مثل ألكسندر رودشينكو وفارفارا ستيبانوفا تركيب الصورة ، وأخفوا بسهولة الصعوبات المبكرة لبناء دولة اشتراكية.

اللافت في الصور هو حقيقة أن كل شيء ما عدا اللون الأحمر قد تلاشى. في "V.I. جنازة لينين ، "وضع رودشينكو لقطات بالأبيض والأسود للينين وهو يرقد في حالة رسمية ، والصف المتعرج الشهير من المعزين ينتظرون لرؤيته ، على خلفية بيضاء. تسير الخطوط الحمراء الصارمة خلف القواطع ، وتوحد في منظور بعيد.

لكن صعود ستالين والواقعية الاشتراكية باعتبارها الشكل الفني الوحيد المسموح به ، كان يعني نهاية وحشية لازدهار أساليب التصوير الفوتوغرافي. اختفى الفنانون الحائزون على جوائز في معسكرات سجن ستالين أو خففوا من أساليبهم الفردية لصالح الاتجاهات التي تمليها.

قالت السيدة سفيبلوفا: "شاهد الناس صورًا قليلة جدًا: ستالين ولينين واقتحام قصر الشتاء". "في وقت حكم ستالين ، كان من الخطر حتى الحصول على صور عائلية. حاول الناس إبعاد الذكريات وكتب التاريخ من الصفر. أنا بنفسي لم أكن أعرف كيف عاشت جدتي ".

سرعان ما أصبح النوع المفضل هو نوع التقارير المصورة المرتبة في مجلات مثل Ogonyok ، أو "القليل من اللهب". كان Dmitri Baltermants من بين المصورين الأكثر امتيازًا ، حيث تمكن من الحصول على أفلام ملونة ومغادرة للسفر والتقاط الصور. يُظهر عمله التغييرات الطفيفة في خط الحزب من عمليات التطهير التي قام بها ستالين من خلال ذوبان الجليد في خروتشوف ومحاولات بريجنيف لاستعادة الصرامة.

في نهاية الأربعينيات من القرن الماضي ، صور بالترمانس في فيلم "رسامو الكاريكاتير" ثلاثة رجال في صورة مرتبة بشكل واضح ، تظهر الشكل الذي يجب أن يبدو عليه الفن السوفييتي. لكن صوره لخروتشوف بعد عقد من الزمان توحي بتخفيف النبرة الرسمية. في زيارة لبلغاريا في عام 1962 ، ظهر القائد مرتديًا ربطة عنق بايونير - الأحمر الغامق يسيطر مرة أخرى على الصورة.

قالت السيدة سفيبلوفا إن تجميع الأعمال كان عملية شاقة. وقالت: "اختفى جزء من الصور" ، موضحة أنها دُمِّرت أو غادرت البلاد ، خاصة في الثمانينيات. قالت: "تم شراؤهم بالكيلو: 10 دولارات للكيلو من الصور" ، كيلوغرام واحد يساوي 2.2 رطل. وأضافت أن بعض المصورين شوهدوا وهم يحرقون صورهم ، حيث أصبح الأشخاص في صورهم غير مرغوب فيهم للنظام.

كان تحديد التواريخ والمواضيع صعوبة أخرى. قالت السيدة سفيبلوفا: "بعد الأربعينيات ، لم تعد هناك تواريخ على الصور". "التاريخ لم يكن موجودا. كان وعد الشيوعية غدا ".

عالم بعيد عن إسقاطات بروكودين-غورسكي ، ظهرت الشرائح الملونة مرة أخرى في أواخر الستينيات ، وهذه المرة في دوائر غير رسمية. كان فيلم الانعكاس للحفاضات غير مكلف نسبيًا وسهل التطوير ، حتى في المنزل.

كان بوريس ميخائيلوف ، الذي لا يزال شخصية بارزة في الفن الروسي المعاصر ، أستاذًا في هذا النوع. قالت سوزان تاراسيفي ، التي يمثل معرضها في باريس السيد ميخائيلوف: "لم يطور أي صور تقريبًا ، لأنه بمجرد أن طورها ، جاءت الشرطة ودمرت كل شيء".

"كل صورة هي عبارة عن لوحة تقريبًا" ، قالت السيدة تاراسيفي عن صوره التي تفضل النساء العاريات وكذلك الأشياء والمواقف اليومية. "مؤلفاته مصورة حقًا وفي نفس الوقت يذهب من أجل الحقيقة ، بينما يحاول إخفاء بعض الجوانب لأنه كان من الممكن أن يقتل نفسه".

تظهر صوره الحياة بكل فجاجتها ، خلف ستار الدعاية ، في الاتحاد السوفيتي الضعيف. سعت هذه الحفاضات ، التي تم عرضها لعدد قليل من الأشخاص في وقت واحد ، إلى التحايل على احتكار الدولة للصور. في صدى لذلك ، يمكن للزوار اليوم رؤيتهم في حاوية صغيرة من المعرض.


ظهر الفنان الروسي ديمتري بالترمانس

من بين النجوم العديدة التي أضاءت في كوكبة التصوير السوفيتي الساطعة ، كان نجم ديمتري بالترمانس من ألمع النجوم. كان واضحًا بشكل خاص لأنه كان يلمع في وسط تلك الكوكبة. بصفته المصور الرئيسي ومحرر الصور في مجلة OGONYOK ، حقق Baltermants ما لم تستطع الكلمات تحقيقه. على مدى خمسة عقود ، صور حياة وأزمنة وروح الشعب السوفيتي والأمة التي بنوها.

عندما ذكرت "التصوير السوفياتي" لم يكن ذلك زلة لسان. كما هو الحال في كل مكان كان السوفياتي ، كان التصوير الفوتوغرافي لدينا جزيرة معزولة عن بقية العالم. حتى عندما وصلت الرياح من البر الرئيسي إلى جزيرتنا ، لم تفعل شيئًا يذكر لتغيير مناخ الجزيرة. الواقعية الاجتماعية ، التي سادت الأدب والتصوير السينمائي والفن في بلدنا ، أثرت على التصوير أيضًا. بطبيعة الحال ، كقائد دائم للتصوير السوفيتي ، كان Baltermants غير مسبوق باعتباره الممارس الرائد للواقعية الاجتماعية. لقد كان مبدعًا في "التصوير المرحلي" الذي ظل لسنوات عديدة أسلوب التصوير الفوتوغرافي الوحيد "المعترف به رسميًا" في الاتحاد السوفيتي. ومع ذلك ، كانت صور Baltermants دائمًا فريدة ويمكن التعرف عليها على أنها صوره ، حيث كان تصوير Baltermants وشخصيته لا ينفصلان.

استطاع بالترمانس ، الفنان والمصور الصحفي ، لمس المشاعر العميقة للناس ، لكنه اتبع الخط الرسمي بثقة. يبدو أن الاعتراف به اليوم باعتباره أعظم مصور سوفيتي في النصف الثاني من القرن العشرين يرجع جزئيًا إلى حقيقة أن صوره نُشرت بشكل روتيني في مجلة OGONYOK ، حيث رأى قراءها كل التطورات الرئيسية في حياة البلاد من خلال عيون Baltermants. بالكاد يمكن تفسير شعبيته خلال حياته بهذا السبب وحده. ساعد مستواه الثقافي العالي جنبًا إلى جنب مع النظرة الواسعة والذوق المثالي وموهبة التفكير التحليلي المصور على تمييز العديد من التفاصيل في مواضيعه الفوتوغرافية التي تركت العديد من زملائه غير مبالين. مهارة Baltermants الرائعة وقدرته على اختيار الضوء والزوايا المثلى مؤمنة أن جميع الانعكاسات التي تلتقطها عدسة الكاميرا أصبحت ميزة لا غنى عنها للصورة. أعظم هدية للفنان هي الخيال الغني. كان لدى Baltermants هذه الموهبة بالكامل. عندما تمتزج مشاعر الفنان مع مشاعر الناس من حوله ، فإنه يخلق صورة فنية وعملًا فنيًا حقيقيًا.

ربما تكون هذه القدرة على اختيار ما هو ضروري فقط للصورة وإلقاء الباقي جانبًا ، تفسر لماذا تظل كل صورة فوتوغرافية في هذه الحقيبة مهمة وجديرة بالاهتمام ، على الرغم من كل التقلبات في الأذواق والموضة. تسلط صوره الضوء على أحداث الماضي وتساعدنا على رؤية الماضي من المنظور الصحيح.

يبرز عمل Baltermants خلال الحرب العالمية الثانية باعتباره مهمًا ومثمرًا بشكل خاص. على الرغم من صغر سنه ، تُظهر الصور في ذلك الوقت المأساة بشكل شامل وصدق لدرجة أنها أصبحت رموزًا للإنسانية العميقة. كان لا بد من مرور سنوات عديدة بعد نهاية الحرب حتى ظهرت أخيرًا الصور الأولى لأبناء بلدنا الجرحى والمقتولين والمعذبين في معارض الصور ، وكانت الصورة المجيدة للحرب ملطخة بالدماء. كل تصوير "للجانب المظلم" من انتصارنا صدم المتفرج ، وجعله يرتجف ، وأثار الفكر. لكن الحرب ميزت فترة واحدة فقط في فن السيد ، ألمعها ، لكنها أقصر في نفس الوقت.

أما أطول فترة عمل له ، فقد بدأت بعد الحرب في الأربعينيات واستمرت حتى الثمانينيات. لقد حان الوقت لمشاريع البناء الكبرى ، واستكشاف الفضاء ، والقادة الجدد والاتصالات الجديدة مع الدول الأخرى. عاش Baltermants حياة نشطة للغاية. كان على استعداد لتغطية كل تطور جديد. قدم أكثر التقارير حيوية وإثارة وشمولية حول الشعب السوفيتي "إعادة اكتشاف" البلدان الأجنبية والقارات الأخرى ، وبناء محطات طاقة عملاقة وظهور الأمة في العصر الذري. في كل هذه المواقف ، كان العمل عالي الجودة للشعب السوفييتي يقابله تقارير رائعة بنفس القدر من ديمتري بالترمانتس. لقد كان مترجمًا لامعًا لفكرة "الاشتراكية المنتصرة".

كل رحلة له إلى أي جزء من الاتحاد السوفيتي كان يتذكرها الرؤساء المحليون وحاشيتهم منذ فترة طويلة ، ليس فقط لأن المراسل كان شخصًا ساحرًا ، ليس فقط لأن كل رحلة عمل رئيسية تمت مناقشتها بالتفصيل قبل وقت طويل وليس فقط لأنه بعد زيارة Ogonyok ستغطيها على نطاق واسع ، ولكن لأن الصورة التي رسمها Baltermants تجاوزت في التفاؤل رؤية سلطاتهم للمكان الذي يعيشون فيه وإنجازاتهم. جعلهم تفسيره يبدون أكثر أهمية وإثارة للإعجاب. على ما يبدو ، خلقت عزلة نظامنا عن بقية العالم شيئًا مثل تأثير البيت الأخضر. داخل الجدران الزجاجية للبيت الأخضر ، رأينا أنفسنا في ضوء أكثر ملاءمة ، وبدا لنا أكثر أهمية واستقامة في أعيننا.

في الفترة الأخيرة من حياته ، عمل بالترمانس أقل ، لكنه واصل تصوير قادة البلاد. وفي هذه الصور اكتشف بالترمانس جديدًا. من أرشيفه ، جمع صورًا تمثل ما يقرب من نصف قرن من صور شخصيات القوة: "تشريح" القوة السوفيتية. لم يكن عليه أن يطور موقفًا نقديًا تجاه رجل الدولة هذا أو ذاك ، فكل ما كان عليه فعله هو تصوير كل ما بدا معبرًا والذي لفت انتباهه بصدق. خلال هذه الفترة ، أدرك بالترمانس ما شهده هو وكاميراه ، تحول الأمة ، وكانت رؤياه التي رآها شعب الأمة وتذكرها.

أشك في أن Baltermants قدم أي حل وسط مع ضميره. وليس لنا أن نحكم على ما إذا كان هذا الرجل الموهوب قد اتبع الطريق الصحيح. لكن هناك شيء واحد واضح - لو عاش في ظروف أخرى لكان فنه في أوقات سلمية يضاهي روائعه في زمن الحرب. توفي بالترمانس عن عمر يناهز 78 عامًا ولا يزال مليئًا بالطاقة والأفكار الجديدة. لقد ترك وراءه بانوراما حية لعصره بإنجازاته وخبراته وأخطائه المأساوية.


متحف جيه بول جيتي

يُظهر هذا المنظر المذهل الذي تم التقاطه خلال الأيام الأخيرة من الحرب العالمية الثانية مجموعة من الجنود الروس مجتمعين حول بيانو قائم في ردهة منزل ألماني تعرض للقصف. على الرغم من أن الجنود يمثلون وكالة التدمير ، فإن الصورة تصورهم في أفضل حالاتهم وأسوأ ما لديهم ، من الدمار المطلق الذي يمكن للبشر أن يوقعه إلى انتصار الروح البشرية. عنوان الصورة تشايكوفسكي ، ألمانيا ، ومن المفارقات أن يذكرنا الملحن الكلاسيكي الروسي العظيم بيتر إليش تشايكوفسكي. كصورة فوتوغرافية روسية في ألمانيا زمن الحرب ، كان ديمتري بالترمانس على دراية بالتأكيد بالإشارة إلى الفنان الشهير ، الذي قام بتأليف موضوعات عسكرية ، جنبًا إلى جنب مع هؤلاء الجنود الروس خلال هذه الفترة الموسيقية غير المتوقعة.

الأصل
الأصل

صموئيل واغستاف جونيور ، أمريكي ، 1921 - 1987 ، تم بيعه لمتحف جيه بول جيتي ، 1984.

المعارض
المعارض
معرض الزهور: صور من متحف جيه بول جيتي اختارها سام واغستاف (13 أبريل 1985 إلى 11 يناير 1986)
  • معهد ديترويت للفنون (ديترويت) ، 13 أبريل إلى 16 يونيو 1985
  • متحف باريش للفنون (ساوثامبتون) ، 17 نوفمبر 1985 إلى 11 يناير 1986
سهام الوقت: صور من متحف جيه بول جيتي (24 يناير إلى 2 أبريل 1995)
  • متحف أرماند هامر للفنون والمركز الثقافي في جامعة كاليفورنيا (لوس أنجلوس) ، من 24 يناير إلى 2 أبريل 1995

هذه المعلومات منشورة من قاعدة بيانات مقتنيات المتحف. التحديثات والإضافات النابعة من أنشطة البحث والتصوير مستمرة ، مع إضافة محتوى جديد كل أسبوع. ساعدنا في تحسين سجلاتنا من خلال مشاركة تصحيحاتك أو اقتراحاتك.

يرجى العلم أن قاعدة البيانات هذه قد تتضمن صورًا ولغة أصلية تعتبر مهينة أو مسيئة أو رسومية ، وقد لا تكون مناسبة لجميع المشاهدين. الصور والعناوين والنقوش هي نتاج وقتهم ووجهة نظر المنشئ ويتم تقديمها هنا كتوثيق ، وليست انعكاسًا لقيم Getty. تتغير اللغة والمعايير المجتمعية ، وفهرسة المجموعة هي عمل مستمر قيد التقدم. نحن نشجع مدخلاتك لتعزيز فهمنا لمجموعتنا.

لقد تم بذل كل جهد لتحديد حالة حقوق المصنفات وصورها بدقة. يرجى الاتصال بحقوق المتاحف والنسخ إذا كان لديك مزيد من المعلومات حول حالة حقوق عمل مخالف أو بالإضافة إلى المعلومات الموجودة في سجلاتنا.

/> النص الموجود في هذه الصفحة مرخص بموجب ترخيص Creative Commons Attribution 4.0 International License ، ما لم يُذكر خلاف ذلك. يتم استبعاد الصور والوسائط الأخرى.


مشاهدة الحزن: التقارير الأولى عن الإبادة الجماعية

يتناول هذا الفصل مسألة الشهادة على الفظائع بالكلمات والصور. بعد اكتشاف الفظائع الجماعية في ضواحي كيرتش ، كلف الجيش الأحمر محققين لتحديد ما حدث. يقارن شنير التقارير السوفيتية الرسمية بمذكرات الإدارة الألمانية الخاصة لبرلين والتي تصف ما حدث في كيرتش. جاء الكاتب إيليا سيلفينسكي أيضًا ليقدم تقارير للصحافة السوفيتية ، لكنه لم يستطع الرد إلا بالشعر على الفظائع الألمانية. قام العديد من المصورين بتوثيق الفظائع الجماعية في كيرتش ، بما في ذلك مارك ريدكين ، ويفغيني خالدي ، وديمتري بالترمانتس. يقدم المؤلف للقارئ مفاهيم استراق النظر ، والتلصص على الموتى ، وصيغة آبي واربورغ للشفقة كطرق لتفسير الصور الفظيعة. أخيرًا ، يصف هذا الفصل نشر وتداول الصور الفظيعة من كيرتش إلى موسكو ومن موسكو حول العالم.

تتطلب منحة أكسفورد عبر الإنترنت اشتراكًا أو شراءًا للوصول إلى النص الكامل للكتب داخل الخدمة. ومع ذلك ، يمكن للمستخدمين العموميين البحث في الموقع بحرية وعرض الملخصات والكلمات الرئيسية لكل كتاب وفصل.

من فضلك ، اشترك أو تسجيل الدخول للوصول إلى محتوى النص الكامل.

إذا كنت تعتقد أنه يجب أن يكون لديك حق الوصول إلى هذا العنوان ، فيرجى الاتصال بأمين المكتبة.

لاستكشاف الأخطاء وإصلاحها ، يرجى مراجعة الأسئلة الشائعة ، وإذا لم تتمكن من العثور على الإجابة هناك ، فيرجى الاتصال بنا.


غارق في تاريخه الدموي ، يعتنق المقاومة مجددًا

سيفاستوبول ، أوكرانيا - بالاعتماد على تجاربه كضابط مدفعي شاب في جيش الإمبراطورية الروسية خلال حرب القرم في 1853-1856 ، وصف ليو تولستوي في "اسكتشات سيفاستوبول" كيف تعامل جندي روسي بُترت ساقه فوق الركبة مع ألم مؤلم .

قال مبتور الأطراف تولستوي: "الشيء الرئيسي ، شرفك ، هو عدم التفكير". "إذا كنت لا تفكر ، فلا شيء كثيرًا. يأتي كل هذا في الغالب من التفكير ".

ومع ذلك ، فمن المستحسن أن لا أحد في شبه جزيرة القرم ، ولا سيما هنا في سيفاستوبول ، يظهر أي علامة على الاهتمام. مع تسمية كل شارع رئيسي آخر على اسم بطل عسكري روسي أو معركة مروعة ، يسيطر منتزه الواجهة البحرية الجميل على "نصب تذكاري للسفن الغارقة" وساحته المركزية التي سميت على اسم الأدميرال الإمبراطوري الذي قاد القوات الروسية ضد القوات الفرنسية والبريطانية والتركية في القرن التاسع عشر ، كانت سيفاستوبول تغذي باستمرار أفكار الحرب وعذاباتها.

تعرضت للقصف بتذكير بحرب القرم ، والتي تضمنت حصارًا دام عامًا تقريبًا للمدينة في 1854-55 ، والحرب العالمية الثانية ، عندما قاومت المدينة بإصرار القوات النازية حتى سقطت أخيرًا في يوليو 1942 ، لم تتوقف سيفاستوبول أبدًا عن التفكير في الخسائر في زمن الحرب - ولم يكن قادرًا على التعامل مع عملية البتر التي أجراها الزعيم السوفيتي نيكيتا خروتشوف عام 1954.

صورة

باستخدام قلم بدلاً من سكين ، أمر خروتشوف بنقل سيفاستوبول وبقية شبه جزيرة القرم إلى جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية. في ذلك الوقت ، تسببت العملية في القليل من الألم ، حيث تنتمي كل من روسيا وأوكرانيا إلى الاتحاد السوفيتي ، الذي شكل كلوروفورم الانقسامات العرقية واللغوية والثقافية بالقمع.

عندما أصبحت أوكرانيا دولة مستقلة منفصلة قرب نهاية عام 1991 ، بدأ سيفاستوبول - موطن أسطول البحر الأسود الروسي منذ القرن الثامن عشر - في العواء ، وبلغت ذروتها بقرار برلمان القرم يوم الخميس بإجراء استفتاء في 16 مارس حول ما إذا كان الانفصال عن أوكرانيا وتصبح رسميًا جزءًا من روسيا مرة أخرى. تجمع السكان المبتهجون في سيفاستوبول.

قالت إحداهن ، فيكتوريا كروبكو: "سنعود إلى الوطن". "لقد انتظرنا هذا وقتا طويلا."

شرحت إيرينا نيفيروفا ، المرشدة ، التي تشرح معاناة المدينة هذا الأسبوع لمجموعة من الزوار ، معظمهم من الروس ، في متحف حرب القرم في سيفاستوبول ، كيف حاولت كل من بريطانيا وفرنسا وتركيا وألمانيا ودول أخرى ، وفشلت في نهاية المطاف ، في إرخاء روسيا. قبضته على مر القرون.

"كل حجر وكل شجرة في سيفاستوبول ملطخة بالدماء ، بشجاعة وشجاعة الجنود الروس" ، قالت السيدة نيفيروفا ، التي اشتكت من أن كتب التاريخ المدرسية التي كتبت بتعليمات من المسؤولين الأوكرانيين لم تذكر سوى القليل من بطولات سيفاستوبول وركزت بدلاً من ذلك على أفعال المقاتلين القوميين الأوكرانيين في غرب أوكرانيا ، الذين يعتبرهم كثير من الروس خونة وليس أبطالًا.

قالت السيدة نيفيروفا في وقت لاحق في مقابلة: "من الواضح أن هذه روسيا وليست أوكرانيا".

لسنوات عديدة بعد انهيار الاتحاد السوفيتي عام 1991 ، كانت أعلى الأصوات التي دعت إلى عودة شبه جزيرة القرم إلى روسيا عبارة عن مجموعة متنوعة من قدامى المحاربين في أفغانستان والجماعات السياسية الهامشية. كانوا يلفون أنفسهم بالعلمين الروسي والسوفيتي ، ودعوا بانتظام إلى إجراء استفتاء حول وضع شبه جزيرة القرم ، لكنهم لم يصلوا إلى أي مكان ، ورُفضوا على نطاق واسع باعتبارهم من المجرمين الخطرين الذين يحنون إلى الاتحاد السوفيتي.

لكن كل هذا تغير الشهر الماضي عندما طرد المتظاهرون في كييف ، العاصمة الأوكرانية ، الرئيس فيكتور يانوكوفيتش من السلطة ، وبدأت وسائل الإعلام الإخبارية المحلية التي يسيطر عليها رجال الأعمال المؤيدون لروسيا في تصوير الإطاحة يانوكوفيتش. كأنقلاب فاشي.

حوّل هذا ما كان قضية هامشية ومحكوم عليها بالفشل على ما يبدو إلى تكرار للنضالات البطولية ، مما سمح لأعداء سيفاستوبول للدولة الأوكرانية بأن يصوروا أنفسهم كورثة لمقاومة مدينتهم في زمن الحرب لجيوش هتلر الغازية.

تجمع الآلاف من سكان سيفاستوبول خارج مكتب العمدة المعين من قبل كييف ، الواقع في ظل نصب تذكاري ضخم للحرب العالمية الثانية على حافة ميدان ناخيموف ، الذي سمي على اسم بطل حرب القرم بافل ناخيموف ، وأجبروه على الاستقالة لصالح أليكسي. Chaly ، قومي روسي ورجل أعمال معروف برعايته لنصب تذكارية للحرب.

في جميع أنحاء المدينة ، ارتفعت صرخة حاشدة انبعثت من الحصار السابق من قبل القوى الأجنبية: "قف بحزم ، سيفاستوبول". يزين الشعار الآن خشبة مسرح أقيمت في الساحة المركزية لتجمعات وحفلات موسيقية مؤيدة لروسيا تضم ​​جوقة أسطول البحر الأسود وراقصات القوزاق.

لم ينجرف الجميع هنا إلى موجة الحماسة الوطنية الروسية ، لكن أولئك الذين لم يفعلوا ذلك ظلوا يبقون رؤوسهم منخفضة. تعرض فيكتور نيغاروف ، وهو صوت معارض وحيد نظم سلسلة من التجمعات الحاشدة لدعم المتظاهرين في كييف ، لضرب مبرح الشهر الماضي على أيدي نشطاء مؤيدين لروسيا. لقد اختبأ خوفا من التعرض للهجوم. تم نشر صورته وعنوانه ورقم هاتفه المحمول وحتى تفاصيل لوحة ترخيص سيارته على الإنترنت من قبل مجموعات مؤيدة لروسيا تصفه بالخائن المتحالف مع الفاشيين.

أثار السيد نيغاروف ، وهو مبرمج كمبيوتر يبلغ من العمر 28 عامًا ، غضبًا خاصًا من خلال إجراء مقابلة مع التلفزيون الأوكراني تحدى فيها صورة سيفاستوبول الذاتية كمدينة للأبطال المنتصرين دائمًا ، مشيرًا إلى أنها قاتلت بضراوة لكنها خسرت في النهاية أمام الأجانب أعداء في كل من حرب القرم والحرب العالمية الثانية.

وقال في مقابلة عبر الهاتف من مخبأه: "في الواقع ، سيفاستوبول مدينة الخاسرين". "الناس هنا لا يحبون سماع هذا ، لكن هذه حقيقة تاريخنا."

نظرًا لأن المنشآت العسكرية الأوكرانية في شبه جزيرة القرم محاصرة الآن من قبل مسلحين مدججين بالسلاح لا يحمل زيهم العسكري أي علامات ولكن مركباتهم تحمل لوحات ترخيص روسية ، لا يرى السيد نيغاروف أملًا ضئيلًا في أن تتمكن أوكرانيا بسرعة من استعادة أراضيها التي تم بترها الآن. قال بيأس: "إنه وضع سيء حقًا". ويدعم الكثيرون القوات الموالية لروسيا هنا. لا أعرف كيف أصلح هذا. تم غسل دماغ الجميع تقريبًا ".

بينما أصر الرئيس الروسي فلاديمير بوتين هذا الأسبوع على أن المسلحين المجهولين الذين يسيطرون الآن على شبه جزيرة القرم ليس لهم علاقة بالكرملين وأنهم متطوعون محليون في الدفاع عن النفس اشتروا أزياءهم العسكرية على الرف ، احتفل السكان المؤيدون لروسيا في سيفاستوبول بوصولهم. كدليل على حشد موسكو لفصل شبه جزيرة القرم عن أوكرانيا. "دعونا نكمل ما بدأناه. لدينا روسيا خلفنا "، هكذا كانت لافتة مرفوعة خارج مكتب العمدة.

بالاكلافا ، بالقرب من سيفاستوبول ، كانت موقعًا لإحدى أشهر المعارك في حرب القرم. لقد كان انتصارًا روسيًا نادرًا خلال الصراع ووجه ضربة مدمرة لمعنويات القوات البريطانية ، التي أطلقت المسؤول المشؤوم للواء الضوء عبر ما أسماه الشاعر الإنجليزي تينيسون "وادي الموت".

أثار ظهور قافلة طويلة من المركبات العسكرية الروسية في عطلة نهاية الأسبوع مشاعر النشوة بين العديد من سكان بالاكلافا ، وجميعهم تقريبًا من المتحدثين بالروسية الذين أثاروا قصص الشجاعة العسكرية الروسية ضد الغزاة الأجانب.

استيلاء روسيا على شبه جزيرة القرم مكتمل بالفعل لدرجة أن الرحلات الجوية التجارية إلى كييف من المطار الرئيسي في المنطقة ، الواقع خارج سيمفيروبول ، العاصمة الإقليمية على بعد 50 ميلاً من سيفاستوبول ، تغادر الآن من المحطة الدولية بدلاً من المحطة المحلية كما فعلت حتى الأسبوع الماضي. يشير التحول إلى تصنيف كييف وبقية أوكرانيا الآن على أنها أراض أجنبية.

يقوم الجنود الروس بدوريات في ساحة انتظار السيارات بالمطار ، وعلى الرغم من عدم وجود علامات على زيهم الرسمي ، فقد تخلوا عن كل الادعاءات بأنهم ليسوا روسيين. ولدى سؤاله عن المكان الذي جاء منه ، قال جندي ملثم في المطار إنه كان مع المشاة الروسية وتم إرساله إلى شبه جزيرة القرم قبل أسبوع في مهمة لحماية المنطقة "من العدو ، أوكرانيا".


مواطنون سوفييت يبحثون عن أقاربهم في موقع مذبحة النازيين في شبه جزيرة القرم بالقرب من كيرتش. التقطت الصورة ديمتري بالترمانس في يناير 1942. [1460 × 950]

شكرا لتقاسم هذا. هناك شيء سريالي للغاية حول السهل المسطح الممتد إلى مسافة بعيدة مع انتشار الجثث عبره عشوائياً. لا أعتقد أنه يمكنني حقًا التعامل مع أي شخص يعاني مثل هذه الوحشية دون السياق الذي قدمته. هذه القصص تجعلها شخصية أكثر:

في هذا الفناء الذي كنا نقف فيه ، عاشت فتاة تبلغ من العمر عشرين عامًا كانت يهودية العرق .. وكما زعموا ، كانت جميلة جدًا. أرادها ضابط ألماني ، لكن بعد أن علم أنها يهودية ، توقف عن رؤيتها. بعد أيام قليلة أخذوها مع 7000 آخرين. عندما وقفت أمام الجنود الذين أطلقوا النار على مجموعتها ، رأت الضابط وألقت بنفسها على قدميه تتوسل للمرح. وقفت وصمتت وبدأت تمشي. تقدم إليها الضابط وعانقها وأطلق عليها الرصاص في رأسها.

& # x27m أيضًا لست متأكدًا من شعوري حيال تقديم هذا باعتباره جريمة ضد المواطنين السوفييت وليس اليهود على وجه التحديد. فمن ناحية ، فإنه يحجب طبيعة الجريمة ويسلب الضحايا جانبًا من هويتهم. من ناحية أخرى ، كانت معاداة السامية منتشرة في روسيا ويمكنني & # x27t المساعدة في التساؤل عما إذا كان تأطير هذا على أنه مذبحة لمواطني الاتحاد السوفيتي ساعد الناس على التعاطف مع الشعب السوفيتي وتوحيده ضد تهديد كان البعض قد وجده متعاطفًا.


الأشغال ذات الصلة

جميع الصور المنشورة من قبل متحف التصوير الفوتوغرافي المعاصر في هذا الموقع هي حقوق طبع ونشر للفنان وهي للاستخدام التعليمي والشخصي و / أو غير التجاري فقط. لأي استخدام آخر ، يرجى الاتصال [email protected]

& نسخة 2021 متحف التصوير الفوتوغرافي المعاصر في كولومبيا كوليدج شيكاغو

متحف التصوير الفوتوغرافي المعاصر

في كولومبيا كوليدج شيكاغو
600 شارع جنوب ميشيغان
شيكاغو ، إلينوي 60605

ساعات

  • Monday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Tuesday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Wednesday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Thursday: 10:00 am &mdash 8:00 pm
  • Friday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Saturday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Sunday: 12:00&mdash5:00 pm

The MoCP is CLOSED when Columbia College Chicago is closed, including all major holidays. The MoCP is also closed between exhibitions for installation. Be sure to check our homepage before your visit.


شاهد الفيديو: Они снимали войну