الإغاثة الجنائزية من الرخام ، تارانتوم

الإغاثة الجنائزية من الرخام ، تارانتوم


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


نقوش جنائزية للزوجين

النقوش الجنائزية للمتزوجين كانت شائعة في الفن الجنائزي الروماني. إنها واحدة من أكثر الصور الجنائزية شيوعًا الموجودة في نقوش المحرر الناجين. بحلول القرن الرابع ، لم تكن صورة الزوجين على تابوت من الإمبراطورية تعني بالضرورة دفن اثنين من الزوجين ، بل أظهرت بدلاً من ذلك أهمية الرابطة المادية.


الإغاثة الرخامية: المصارعة اليونانية للرجال

نقش رخامي يوناني يصور رجلين يتصارعان مع بعضهما البعض. يمسك الرجل الموجود على اليمين بذراع الرجل الآخر الأيسر بكلتا يديه ، بينما يمسك الرجل الأيسر بذراع الرجل الأيمن & # 8217 s الكتف الأيسر. يراقب رجلان آخران من الجانبين ، أحدهما على اليمين ممسكًا بقضيب طويل أو عصا.

معلومة

يقع هذا النقش الرخامي على جانب واحد من قاعدة التمثال الجنائزي ، الموجود في المتحف الأثري الوطني في أثينا وقت التصوير. الصورة تصور مقدمة القاعدة. يبدو أن الرجلين اللذين تم تصويرهما في النقوش البارزة متورطان باهت، وهي رياضة مصارعة يونانية قديمة. يبدو أن الرجل الموجود على اليمين هو حكم أو قاض ، يستخدم عصا لمعاقبة أي خرق للقواعد.

الجانب الأيسر من قاعدة التمثال ، يصور إما لعبة الكرة اليونانية إبسكيروس أو رياضة الملاكمة اليونانية القزم، مرتبط أدناه.

مقالات ذات صلة

ميلر ، س.ج. (2004). ألعاب القوى اليونانية القديمة. نيو هافن: مطبعة جامعة ييل.


الإغاثة الرخامية: لاعبي الكرة اليونانية

نقش رخامي ملون باللون الأحمر يصور ستة رجال يبدو أنهم في فرق رياضية متعارضة. يعرض كل شكل وضعيات وإشارات مختلفة للجسم ، على الرغم من أن جميعها بوجه عام تتجه نحو المنتصف.

معلومة

يقع هذا النقش الرخامي على جانب واحد من قاعدة تمثال جنائزي ، كان موجودًا في وقت التصوير في المتحف الأثري الوطني في أثينا. تصور الصورة الجانب الأيسر من القاعدة ، والذي يسميه المتحف بـ & # 8220Ball Players. & # 8221 إذا كان دقيقًا ، فإن هذا يشير إلى أن هذا يصور اللعبة اليونانية إبسكيروس، حيث يبدو أن أوصافه تتطابق مع هذا الوصف.

ومع ذلك ، فمن الممكن أيضًا أن يصور هذا الإغاثة القزم، وهي رياضة ملاكمة يونانية قديمة. يصور الجانب الأيمن من هذه القاعدة الجنائزية كلبًا وقطًا يتقاتلان والجانب الأمامي (المرتبط أدناه) يصور رجلين يشاركان في باهت، مصارعة. سيكون من المنطقي أن يتبع الجانب الأيسر هذا الموضوع القتالي. ويدعم هذا أيضًا حقيقة أن الرجل المناسب في الوسط يبدو أنه ينتقل من أو إلى الموقف القتالي.

واجهة قاعدة التمثال تصور رياضة المصارعة اليونانية باهت، مرتبط أدناه.

مقالات ذات صلة

كروثر ، إن ب. (2007). الرياضة في العصور القديمة. ويستبورت ، كونيتيكت: برايجر.


هذه الصورة متاحة للتنزيل ، بدون مقابل ، ضمن برنامج Getty's Open Content Program.

قبر Naiskos من Demainete مع مرافق يحمل طائر الحجل

غير معروف 96.5 × 47.5 × 15 سم ، 80.3 كجم (38 × 18 11/16 × 5 7/8 بوصة ، 177 رطلاً) 75.AA.63

تميل صور المحتوى المفتوح إلى أن تكون كبيرة في حجم الملف. لتجنب رسوم البيانات المحتملة من مشغل شبكة الجوال ، نوصي بالتأكد من اتصال جهازك بشبكة Wi-Fi قبل التنزيل.

غير معروض حاليا

تفاصيل الكائن

عنوان:

قبر Naiskos من Demainete مع مرافق يحمل طائر الحجل

فنان / صانع:
حضاره:
مكان:

اليونان (أتيكا) (تم الإنشاء)

واسطة:
رقم الكائن:
أبعاد:

96.5 × 47.5 × 15 سم ، 80.3 كجم (38 × 18 11/16 × 5 7/8 بوصة ، 177 رطلاً)

النقش (ق):

نقش "ΔHMAINETH ΠPOKAEOYΣ" ترجمة: "Demainete [ابنة] بروكليز".

عناوين بديلة:

قبر ديماينت (عنوان العرض)

شاهد قبر الفتاة ديماينت (العنوان المنشور)

قسم:
تصنيف:
نوع الكائن:
وصف الكائن

كان هذا التمثال اليوناني البارز يمثل قبر فتاة صغيرة ، يتخذ شكل نايسكوس ضحل ، أو نصب جنائزي ثلاثي الجوانب. تشغل الفتاة الارتفاع الكامل للارتياح تقريبًا ، في حين يمكن التعرف على شخصية أصغر كشخص مستعبد بمقياسها الضئيل وشعرها القصير وملابسها ذات الأكمام الطويلة. يحدد النقش الذي يركض فوق رؤوسهم الفتاة على أنها دماينيت ، ابنة بروكليس. كل من تسريحة شعر ديمينيتي وحبال الكتف في لباسها علامات على شبابها.

الفتاة تحمل طائرًا في يدها اليمنى المتضررة الآن ومرافقتها تحتضن طائرًا سمينًا آخر كبير ، ربما يكون حجلًا. على الرغم من أن المعنى غير معروف على وجه اليقين ، إلا أن الفتيات الصغيرات كثيرًا ما يحملن الطيور في نصب جنائزية. قد يكون التصوير إشارة بسيطة لحيوان أليف محبوب ، أو قد يكون له معنى رمزي أعمق يمثل حياة أو روح الطفل. يشير حجم النصب ونوعية النحت واللمسات الفردية المتضمنة ، مثل نوعي الطيور ، إلى أن ديمانيت جاء من عائلة أثينية ثرية وبارزة.

الأصل
الأصل

نيكولاس كوتولاكيس ، 1910-1996 (جنيف ، سويسرا) ، بيع إلى متحف جيه بول جيتي ، 1975.

المعارض
المعارض
بلوغ سن الرشد في اليونان القديمة: صور الطفولة من الماضي الكلاسيكي (23 أغسطس 2003 إلى 5 ديسمبر 2004)
  • متحف هود للفنون (هانوفر) ، 23 أغسطس - 14 ديسمبر 2003
  • متحف سينسيناتي للفنون (سينسيناتي) ، من 21 مايو إلى 1 أغسطس 2004
  • متحف جيه بول جيتي في مركز جيتي (لوس أنجلوس) ، من 14 سبتمبر إلى 5 ديسمبر 2004
فهرس
فهرس

فريل ، جيري. مقتنيات حديثة من الآثار: متحف جيه بول جيتي. 1 يونيو - 3 سبتمبر 1976. كتيب المعرض. (ماليبو: متحف جيه بول جيتي ، 1976) ، ص. 3 ، لا. 2.

فريل ، جيري. الآثار في متحف J. Paul Getty: A Checklist Sculpture I: Greek Originals (ماليبو: متحف جيه بول جيتي ، 1979) ، ص. 22 ، لا. 84.

فريل ، جيري. الآثار في متحف J. Paul Getty: A Checklist Sculpture II: Greek Portraits and Varia (ماليبو: متحف جيه بول جيتي ، نوفمبر 1979) ، تصويب ، ص. 43 ، لا. 84.

ملحق Epigraphicum Graecum ، 33. ليدن: 1983 ، 222.

بوتز ، باتريشيا. الكتابات القديمة الرائعة: كتالوج للنقوش اللاحقة باليونانية على الحجارة الجنائزية لمتحف جيه بول جيتي. رسالة ماجستير. (جامعة جنوب كاليفورنيا ، 1987) ، الملحق ب ، ص. 207.

Vierneisel-Schlorb، B. Klassische Grabdenkmaeler und Votivreliefs. ميونيخ: 1988 ، ص. 137n7.

كليرمونت ، كريستوف و. شواهد القبور الكلاسيكية في العلية. (كيلشبرغ ، سويسرا: Akanthus ، 1993) ، المجلد. 1 ، ص 200-1 ، لا. 0.909.

أوزبورن ، إم جي ، وبايرن ، إس جي ، محرران ، معجم الأسماء اليونانية الشخصية، المجلد 2 ، أتيكا (أكسفورد ، 1994) ص. 324 ، ص. 103 ، لا. 10 ، ص. 381 ، لا. 59.

بودل وجون وستيفن تريسي. النقوش اليونانية واللاتينية في الولايات المتحدة الأمريكية: قائمة مرجعية (نيويورك: الأكاديمية الأمريكية في روما ، 1997) ، ص. 6.

بيرجمان ، يوهانس. ديموس وثاناتوس. Untersuchungen zum Wertsystem der Polis im Spiegel der attischen Grabreliefs des 4. Jahrhunderts v.Chr. und zur Funktion der gleichzeitigen Grabbauten. ميونيخ: 1997 ، ص. 177 ، لا. 698 قط. 0.909.

غروسمان ، جانيت بورنيت. النظر إلى النحت اليوناني والروماني بالحجر (لوس أنجلوس: متحف جيه بول جيتي ، 2003) ، ص 97 ، إ.

نيلز ، جينيفر وجون إتش أوكلي ، محرران. بلوغ سن الرشد في اليونان القديمة: صور الطفولة من الماضي الكلاسيكي، exh. قط. (هانوفر ، نيو هامبشاير: متحف هود للفنون ، كلية دارتموث).

غروسمان ، جانيت بورنيت. النحت الجنائزي. The Athenian Agora ، v. 35. برينستون ، نيوجيرسي: المدرسة الأمريكية للدراسات الكلاسيكية في أثينا. 2013 ، ص 22 ، شكل. 4.

ماير ، ماريون. "هل كان الأمر كذلك؟ Der Blick auf die weibliche Jugend im klassischen Athen." في Mädchen im Altertum / الفتيات في العصور القديمة ، سوزان موراو وآنا كيبورغ ، محرران. (مونستر: واكسمان 2014) ، 228 ، شكل. 8.

جيل ، ديفيد و. ج. "السياق مهم: نيكولاس كوتولاكيس ، سوق الآثار والعناية الواجبة." مجلة جريمة الفن 22: 71-78 (2019) ، ص. 73.

هذه المعلومات منشورة من قاعدة بيانات مقتنيات المتحف. التحديثات والإضافات النابعة من أنشطة البحث والتصوير مستمرة ، مع إضافة محتوى جديد كل أسبوع. ساعدنا في تحسين سجلاتنا من خلال مشاركة تصحيحاتك أو اقتراحاتك.

/> النص الموجود في هذه الصفحة مرخص بموجب ترخيص Creative Commons Attribution 4.0 International License ، ما لم يُذكر خلاف ذلك. يتم استبعاد الصور والوسائط الأخرى.

المحتوى الموجود في هذه الصفحة متاح وفقًا لمواصفات الإطار الدولي لقابلية التشغيل البيني للصور (IIIF). يمكنك عرض هذا الكائن في Mirador - عارض متوافق مع IIIF - من خلال النقر على أيقونة IIIF أسفل الصورة الرئيسية ، أو عن طريق سحب الرمز إلى نافذة عارض IIIF مفتوحة.


متحف جيه بول جيتي

هذه الصورة متاحة للتنزيل ، بدون مقابل ، ضمن برنامج Getty's Open Content Program.

الإغاثة الجنائزية للرجل

غير معروف 75 × 24.5 × 11.7 سم (29 1/2 × 9 5/8 × 4 5/8 بوصة) 77.AA.32

تميل صور المحتوى المفتوح إلى أن تكون كبيرة في حجم الملف. لتجنب رسوم البيانات المحتملة من مشغل شبكة الجوال ، نوصي بالتأكد من اتصال جهازك بشبكة Wi-Fi قبل التنزيل.

معروض حاليًا في: Getty Villa ، Gallery 201B ، Upper Peristyle

طرق عرض بديلة

الملف الشخصي الصحيح

الملف الشخصي الأيسر

3/4 يمين الجبهة

3/4 اليسار الأمامي

تفاصيل الكائن

عنوان:
فنان / صانع:
حضاره:
مكان:

فريجيا (في تركيا الحالية) (تم إنشاء المكان)

النصف الأول من القرن الثالث الميلادي.

واسطة:
رقم الكائن:
أبعاد:

75 × 24.5 × 11.7 سم (29 1/2 × 9 5/8 × 4 5/8 بوصة).

العنوان البديل:

نقش جنائزي لامرأة (عنوان بديل)

قسم:
تصنيف:
نوع الكائن:
وصف الكائن

يرتدي الرجل ذو الشعر المجعد المصوَّر في هذا النقش الجنائزي جزمة وغطاءً مزينًا بشرابة فوق ثوب تحتي به طيات عمودية. يمسك بيده اليمنى منبسطة على صدره. يتدلى من يده اليسرى سوط. يتم تقديم شعره المنمق في صفوف من تجعيد الشعر القصير مع نهايات ملفوفة بإحكام. نحت التمثال بأسلوب فريجيا المميز (في تركيا الحالية).

الأصل
الأصل
1975 - 1977

Bruce McNall ، تم التبرع به لمتحف J. Paul Getty ، 1977.

فهرس
فهرس

فريل ، جيري. الآثار في متحف J. Paul Getty: A Checklist Sculpture II: Greek Portraits and Varia (ماليبو: متحف جيه بول جيتي ، نوفمبر 1979) ، ص. 31 ، لا. V54.

فريل ، جيري. "إصلاحات قديمة للنحت الكلاسيكي في ماليبو." مجلة متحف جيه بول جيتي 12 (1984) ، ص. 79 ، لا. 17 حبة تين. 9-10.

كريمر ، مارييلويز. "Die Hand des Gallos،" Epigraphica Anatolia. Zeitschrift für Epigraphik und Historyische Geographie Anatoliens 8 (1986)، pp.103-108، pp. 104-5 pl. 9 ، 3.

كريمر ، مارييلويز. Hellenistisch-römische Grabstelen im nordwestlichen Kleinasien 2. Bithynien. Asia Minor Studien 4 ، 2. (Bonn: R. Habelt، 1992)، p. 92 رر 28.

رومشيد ، جوتا. كرانز و كرون. Zu Insignien، Siegespreisen und Ehrenzeichen der römischen Kaiserzeit. (توبنغن: واسموت ، 2000) ، ص 85-86 ، 88 ، 182 قطة. لا. 143 ر. 57 ، 2.

هذه المعلومات منشورة من قاعدة بيانات مقتنيات المتحف. التحديثات والإضافات النابعة من أنشطة البحث والتصوير مستمرة ، مع إضافة محتوى جديد كل أسبوع. ساعدنا في تحسين سجلاتنا من خلال مشاركة تصحيحاتك أو اقتراحاتك.

/> النص الموجود في هذه الصفحة مرخص بموجب ترخيص Creative Commons Attribution 4.0 International License ، ما لم يُذكر خلاف ذلك. يتم استبعاد الصور والوسائط الأخرى.

المحتوى الموجود في هذه الصفحة متاح وفقًا لمواصفات الإطار الدولي لقابلية التشغيل البيني للصور (IIIF). يمكنك عرض هذا الكائن في Mirador - عارض متوافق مع IIIF - من خلال النقر على أيقونة IIIF أسفل الصورة الرئيسية ، أو عن طريق سحب الرمز إلى نافذة عارض IIIF مفتوحة.


جمال النحت الكلاسيكي

رأس من الرخام اليوناني لامرأة ترتدي الإكليل والحجاب ، 425-00 قبل الميلاد ، متحف متروبوليتان للفنون

حقق نحاتو اليونان الكلاسيكية التحرر من القيود التي تفرضها المواد. جعلت براعتهم المعقدة منحوتاتهم في أشكال تشبه الحياة مغروسة بقوة وحيوية. لقد ابتكروا روائع بالحجم الطبيعي وشبيهة بالحياة تمجد شكل الإنسان وخاصة شكل الذكور العراة. كانت إنجازاتهم أكبر. أصبح الرخام الوسيلة المثالية لتقديم ما يسعى جميع النحاتين من أجله ، حتى تظهر أعمالهم على أنها منحوتة من الداخل وليس محفورة من الخارج. تصبح الشخصيات حية وحسية وتبدو مجمدة في العمل. الوجوه معبرة والحالات المزاجية مصورة بمهارة في لغة الوجه والجسد. تكتسب الملابس نسيجًا رقيقًا وتتشبث بمحاذاة الجسم التي تصور مظهرًا "رطبًا" أو "تهب عليه الرياح" يلتقط الحركات الدقيقة.

شاهدة قبر من الرخام اليوناني العلية لامرأة شابة وخادمة , 400-390 قبل الميلاد ، متحف متروبوليتان للفنون

كان هناك جهد واعي لتصوير أشكال الإنسان والحيوان بشكل واقعي. كان هذا نتيجة الملاحظة الدقيقة للنموذج والفهم القوي لميكانيكا علم التشريح. تم تحليل الحركة والوزن والتوازن والنسب بعناية. التماثيل ، بشكل رئيسي للآلهة والأبطال والشخصيات الرياضية ، هي & # 8216at سهلة & # 8217 ، مع تأرجح طفيف في الكتفين ، ورجل واحدة مسترخية ووضعية تبرز من خلال التناقضات الصلبة والهادئة في العضلات والأطراف. توقف النحاتون عن كونهم حرفيين مجهولين وأصبحوا فنانين مشهورين ، مع اسم وخصائص فنية وتقنيات ، معترف بها جيدًا وبتفويض من الدول والأثرياء.

الأبرز مذكورة أدناه بترتيب زمني.

إعادة البناء الرقمي للتمثال المفقود لأثينا بارثينوس بواسطة فيدياس ، 447-38 قبل الميلاد ، متحف أكروبوليس ، أثينا

الأكثر شهرة فيدياس ، قام بنحت إفريز البارثينون ، بطول 160 مترًا وارتفاعه متر واحد ، من الرخام الأبيض البنتيلي ، يصور 378 شخصًا و 245 شخصية حيوانية. أجزاء من الإفريز معروضة في متحف أكروبوليس في أثينا وأجزاء في المتحف البريطاني في لندن.

وقد تم اعتماده أيضًا في تحفتين رائعتين لم تنجيا حتى هذا التاريخ ، وهما التماثيل الذهبية والعاجية العملاقة لأثينا (438 قبل الميلاد) وزيوس (456 قبل الميلاد) التي تزين ، على التوالي ، بارثينون أثينا ومعبد زيوس في أولمبيا. تم إدراج الأولمبي زيوس كواحدة من عجائب الدنيا السبع في العالم القديم.

تمثال جوبيتر ، القرن الأول الميلادي ، نسخة رومانية من تمثال زيوس الأصلي لفيدياس ، متحف هيرميتاج

عمل Polykleitos of Argos في البرونز واشتهر بتقديم Canon ، وهو نظام مسجل للنسب والتقنيات التي أنتجت تأثيرًا فنيًا وسمحت للآخرين بإعادة إنتاجه. على الرغم من ضياع أطروحته ، القانون ، فقد تمت الإشارة إليه في أدب اليونان القديمة.

واحد من أهم تماثيله ، ديادومينوس ، نجا في نسخ الرخام الروماني القديم من الأصل البرونزي (انظر الصورة أدناه). قام الرومان بنسخ تمثال Doryphoros (حامل الرمح) بالرخام وبقيت نسخ منه حتى الآن.

تمثال من الرخام لرياضي يربط شعره ، 100 قبل الميلاد ، نسخة رومانية من أصل برونزي يوناني أصلي بواسطة Polycleitus من القرن الخامس قبل الميلاد ، المتحف الأثري الوطني في أثينا

قام كريسيلاس ، الذي اشتهر بالتمثال البرونزي لبريكليس (425 قبل الميلاد) ، بعمل عدة نسخ تم تداولها عبر القرون.

أخيرًا وليس آخرًا ، كان براكسيتيل الطليعي في عصره. كان تمثاله أفروديت كنيدوس (340 قبل الميلاد) هو أول تمثال نسائي كامل عارية ، فقدنا إلا في نسخ رديئة. كانت التماثيل النسائية تكسو دائمًا وأصبح فن براكسيتيل المبتكر مصدر إلهام للعديد من النحاتين من المنحوتات الرومانية إلى عصر النهضة. أصبحت النسب الهزيلة والوضع المعاكس المميز رموزًا للقرن الرابع قبل الميلاد. النحت اليوناني.

تمثال من الرخام أفروديت كنيدوس ، القرن الأول قبل الميلاد ، نسخة رومانية من أصل يوناني من قبل براكسيتيليس من القرن الرابع قبل الميلاد ، ميونيخ غليبتوثيك

أنشأت اليونان القديمة مستعمرات في جنوب إيطاليا للتجارة والتجارة بشكل أساسي. كانت مدينة تارانتوم (تارانتو الحديثة) مستعمرة ثرية على الساحل الجنوبي الشرقي لإيطاليا ، وهي ميناء مهم على طول طرق التجارة بين اليونان وإيطاليا.

تتميز مقبرة المدينة بآثار قبر رائعة تم بناؤها كمعابد صغيرة ومزينة بمنحوتات مرسومة. الارتياح في الصورة أعلاه مأخوذ من مثل هذا المعبد المصغر ويمثل محاربًا شابًا وامرأة تقف بجانب مذبح.

الإغاثة الجنائزية من الحجر الجيري اليوناني الجنوبي الإيطالي ، 325-300 قبل الميلاد ، متحف متروبوليتان للفنون

لم يدم عهد أثينا الذهبي طويلاً. بدأت في الانخفاض خلال القرن الرابع قبل الميلاد ، لكن تأثيرها على المدن اليونانية في جنوب إيطاليا وصقلية كان طويل الأمد حيث تبنوا الأساليب اليونانية ووظفوا فنانين يونانيين. في وقت لاحق خلال العصرين الهلنستي والروماني ، تم نسخ الأعمال الأصلية وأسلوب وتقنيات الفنانين في اليونان الكلاسيكية على نطاق واسع ، وتم العثور على العديد من هذه النسخ في جميع أنحاء الإمبراطوريات الكبيرة.


مصادر

ديانا إي كلاينر ، النحت الروماني (نيو هافن ولندن: مطبعة جامعة ييل ، 1992).

جيروم جيه بوليت ، الفن في العصر الهيليني (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج ، 1986).

نانسي وأندرو راماج ، الفن الروماني: من رومولوس إلى قسنطينةالطبعة الثالثة (لندن: لورانس كينج 2000).

دونالد إي سترونج ، النحت الروماني الإمبراطوري (لندن: أ.تيرانتي ، 1961).

ماريو توريلي تصنيف وهيكل النقوش التاريخية الرومانية (آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان ، 1982).


فنان غير معروف - إغاثة جنائزية لفونتيا هيلينا وفونتيا إليوسيس (21-14 قبل الميلاد)

التاريخ وأمبير Locati تشغيل: 21-14 قبل الميلاد (الفترة الأوغسطينية) روما ، إيطاليا

وسائط: ارتياح الرخام

أين يمكنني مشاهدة هذا العمل الفني ؟: تنتمي هذه النقوش حاليًا إلى مجموعة المتحف البريطاني

أهمية لتاريخ الفن الكويري: كان هذا التمثال إحياءً لذكرى المحررات فونتيا هيلينا وفونتيا إليوسيس. يشير وضع الأرقام معًا إلى علاقة مهمة في الحياة. يقال إن المرأتين كانتا عاشقتين أو حتى متزوجتين بسبب موقعهما كواحدة كانت تُعطى عادة للأزواج من جنسين مختلفين في نقوش جنائزية. تم تعديل التمثال بعد عدة قرون من قبل شخص مجهول في محاولة لتعديل مظهر الشخصية اليسرى لتظهر كشخصية ذكورية عن طريق قص شعرها.

المصادر وقراءات إضافية:

& # 8220Relief. & # 8221 المتحف البريطاني. تم الوصول إليه في 25 يوليو 2017. http://www.britishmuseum.org/research/collection_online/collection_object_details/collection_image_gallery.aspx؟assetId=391042001&objectId=394264&partId=1.

بروتين ، برناديت ج. الحب بين النساء: ردود مسيحية مبكرة على المثلية الجنسية للإناث. 1998. 58-59.


اللوفر ما 701 (نحت)

تُصوِّر الشاهدة المجزأة من Pharsalos في Thessaly امرأتين ، محفوظتين من الخصر إلى أعلى. إنهم يواجهون بعضهم البعض ، وتوحي مباشرة نظراتهم بهالة من الحميمية. ترتدي النساء أزياء متطابقة تقريبًا. يرتدي كل منهم بيبلوس مثبتًا على الكتف ، تاركًا الذراع في الرؤية مكشوفة بالكامل تقريبًا. يتم ربط الشعر الممشط بدقة في saccos ، تظهر نهايته أمام الأذن. لا يرتدون المجوهرات. كل واحدة تحمل رمانة (أو زهرة ، حسب البعض) في يدها اليمنى المرفوعة. يحمل الشكل الموجود على اليسار نوعًا من الحقيبة في يدها اليسرى ، والتي تتدلى منها. يبدو أن الشكل الموجود على اليمين يحمل أيضًا كائنًا آخر ، ولكن نظرًا لتكسر يدها ، يصعب التعرف على الكائن.

منذ وقت اكتشافه في عام 1863 ، كان الارتياح محل جدل. من المتفق عليه بشكل عام الآن أن الإغاثة جنائزية وليست نذرية ، وأن الأشكال الممثلة هي بشر وليسوا آلهة ، وأن كلا الشكلين يقفان (قد يكون هناك إجماع أقل على هذه النتيجة). تظل الأهمية الدقيقة للأشياء التي يحملونها أو يعرضونها على بعضهم البعض غير واضحة.

شرط: جزء واحد

وصف الحالة:

الإغاثة محفوظة على كلا الجانبين ، مقطوعة في الأعلى والأسفل. تم التغلب على العديد من علامات الانتقاء والنكات السطحية ولكن معظم ميزات كلا الشكلين واضحة بقدر ما يتم الحفاظ على الأشكال.

تاريخ المجموعة: تم العثور عليها في كنيسة باليو-لوترو في فرسالوس بواسطة بعثة Heuzey و Daumet ، 1863.

المصادر المستخدمة: هاميو 1992 ، لا. 98 (مع البيبلي السابق). Boardman 1985a، 68 T lle-Kastenbein 1980، 83f. Langlotz 1975، 123 Berger 1970، 117f. ريختر 1970b ، 46f. Biesantz 1965، K 36 Hampe 1951 Schefold 1960، 59f.، 222 Besque، Rev. des Arts 1953، 57 Friis Johansen 1951، 141f. Richter 1949، 157 EncPhot، 147 Langlotz 1927، pl.10 BrBr، 58


شاهد الفيديو: هذا هو رخام تاسوس اليوناني البارد المستخدم في ارضيات الحرمين الشريفين