جورج ايستمان - التاريخ

جورج ايستمان - التاريخ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

جورج ايستمان

1854- 1932

المخترع الأمريكي

ولد جورج ايستمان في 12 يوليو 1854 في ووترفيل نيويورك. ترك إيستمان المدرسة في سن الخامسة عشرة للمساعدة في إعالة أسرته بعد وفاة والده. بدأ العمل في مجال التصوير الفوتوغرافي. أسس شركة Kodakl في عام 1884. قدم المخترع الأمريكي جورج إيستمان كاميرته الصندوقية رقم 1 من كوداك في عام 1887 بعد أن أتقن فيلم التصوير الفوتوغرافي للألواح الجافة بحلول عام 1880.

لقد أحضر التصوير الفوتوغرافي للجماهير بكاميراته الرخيصة نسبيًا ، بما في ذلك براوني الذي تم تقديمه في عام 1904 وبسعر 1 دولار فقط.

تم التبرع بالكثير من ثروة إيستمان لمؤسسات التعليم العالي ، وخاصة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. كان ايستمان يعاني من ألم شديد خلال العامين الأخيرين من حياته وانتحر تاركًا وراءه ملاحظة تقول: "عملي انتهى لماذا الانتظار".


التجربة الأمريكية

ولد جورج ايستمان في 12 يوليو 1854 في ووترفيل بنيويورك. كان والده ، جورج واشنطن إيستمان ، يدير كلية إدارة الأعمال حيث قام بتدريس مسك الدفاتر وفن الخط ، لكنه اضطر إلى العمل في وظيفة ثانية لبيع أشجار الفاكهة والورود ، مما أجبره على تقسيم وقته بين ووترفيل وروتشستر ، نيويورك. وهكذا نشأ جورج إيستمان الشاب في الغالب على يد والدته ، ماريا (كيلبورن) إيستمان ، منذ سن مبكرة ، وكاملها بعد وفاة والده في عام 1862. وفي عام 1870 ، توفيت شقيقته الكبرى كاتي ، التي كانت تعاني من شلل الأطفال ، أيضًا. ، تاركًا أسرة إيستمان تعاني من الندوب بشكل دائم بسبب سوء الحظ.

في سن 15 ، تركت العائلة المدرسة منذ أن انتقلت إلى روتشستر ، وعملت كصبي مكتب للمساعدة في إعالة أسرته. في عام 1875 أصبح محاسبًا مبتدئًا في بنك روتشستر للتوفير. من خلال الادخار الدقيق ، كان قادرًا على التفكير في مهنة في مجال العقارات وفي عام 1877 وضع خططًا للسفر إلى هيسبانيولا ، حيث كانت هناك طفرة في المضاربة على الأراضي. مقتنعًا من قبل صديق بأنه يمكنه توثيق الرحلة بكاميرا أفضل ، اشترى أول معدات تصوير له.

لم تحدث الرحلة مطلقًا ، ولكن كان إيستمان مدمنًا على التصوير الفوتوغرافي. بحث عن المصورين الهواة في روتشستر ، جورج مونرو وجورج سلدن ، وأصبح تلميذهما الراغبين. ألهمه الاشتراك في "المجلة البريطانية للتصوير" لإجراء تحسينات في التصوير الفوتوغرافي للألواح الجافة ، ثم بديل أدنى من التصوير الفوتوغرافي للألواح الرطبة (وهي عملية تعرض فيها لوح زجاجي وتطويره وهو مبتل). أسفرت هذه التجارب عن صيغة للفيلم الورقي القائم على الجيلاتين وآلة لطلاء الألواح الجافة. ذهب إلى العمل لبيع الأطباق الجافة في أبريل 1880 ، في غرفة فوق متجر للموسيقى في الحي المالي في روتشستر.

تلقت مسيرة إيستمان المهنية دفعة عندما قامت شركة E & amp H.T. بدأ أنتوني ، الموزع الوطني الأول لمواد التصوير الفوتوغرافي في ذلك الوقت ، في شراء لوحاته. واصل العمل في البنك لبعض الوقت ، لكنه قدم استقالته في سبتمبر 1881 ، بعد أن تم تجاوزه من أجل الترقية التي شعر أنها من حقه.

بالنسبة لإيستمان ، كانت ثمانينيات القرن التاسع عشر عقدًا ديناميكيًا. في عام 1884 ، استأجر ويليام هول ووكر ، مخترع الكاميرا والشركة المصنعة لها ، وصمما معًا حامل Eastman-Walker Roll Holder ، والذي سمح للمصورين بتطوير الفيلم الورقي من خلال الكاميرا بدلاً من التعامل مع اللوحات الفردية. جاء حامل اللفافة لتعريف التكنولوجيا الأساسية للكاميرات حتى إدخال التصوير الرقمي في أواخر القرن العشرين. على الفور ، أصبحت هي الأساس لأول كاميرا Kodak ، والتي عُرفت في البداية باسم "كاميرا الثدي ذات الحامل الدائري". ظهر مصطلح كوداك ، الذي صاغه ايستمان نفسه لهذه المناسبة ، لأول مرة في ديسمبر 1887.

بينما كانت أول كاميرا كوداك تحظى بشعبية كبيرة لدى الهواة ، فإن الفيلم الورقي المستخدم فيها أعطى نتائج متواضعة. طُلب من هنري ريتشنباخ ، الكيميائي الذي تم توظيفه للعمل على المستحلبات ، أن يصنع فيلمًا مرنًا وشفافًا. جاء النجاح في فبراير 1889 ، عندما توصل Reichenbach إلى حل ، عندما يتدفق فوق الزجاج ويسمح له بالتبخر ، من شأنه أن ينتج فيلمًا مرنًا شفافًا يمكن بعد ذلك تقطيعه إلى شرائح وإدخاله في الكاميرات. أصبح هذا الفيلم ، الذي استخدمه توماس إديسون في تجاربه المبكرة مع كاميرا الصور المتحركة ، محور إمبراطورية إيستمان ، على الرغم من أن براءة الاختراع الخاصة به تم التنافس عليها بنجاح في وقت لاحق.

في تسعينيات القرن التاسع عشر ، واجهت شركة Eastman أوقاتًا عصيبة مع رحيل Reichenbach وكساد مالي وطني ، لكنها تعافت بحلول عام 1900 ، وهو العام الذي قدمت فيه الشركة كاميرا Brownie ، التي بيعت مقابل دولار واحد. مع حلول القرن العشرين ، وضع مزيج من الابتكار والمثابرة والحس التجاري الراسخ شركة Eastman في طليعة صناعة التصوير الفوتوغرافي على المستوى الدولي ، وهو منصب لم تتنازل عنه أبدًا.

لم يتزوج جورج إيستمان أبدًا ، على الرغم من أنه أقام علاقة أفلاطونية طويلة مع جوزفين ديكمان ، وهي مغنية مدربة وزوجة شريك الأعمال جورج ديكمان ، وأصبح قريبًا منها بشكل خاص بعد وفاة ماريا إيستمان في عام 1907. تبرع بأكثر من 100 مليون دولار للجمعيات الخيرية وحرص على القيام بذلك خلال حياته ، بدلاً من إنشاء مؤسسة. كان أيضًا مسافرًا شغوفًا ومحبًا للموسيقى. في مواجهة احتمال الحياة على كرسي متحرك ، انتحر بمسدس آلي في 14 مارس 1932.

ايستمان صاحب المشروع
كانت الأهمية التاريخية الكبرى لجورج إيستمان كرجل أعمال. قام ببناء شركة متعددة الجنسيات جديدة وسريعة النمو غيرت صناعة التصوير الفوتوغرافي في عصره وقدمت القيادة على مستوى العالم لأكثر من قرن. كان إيستمان بالنسبة لصناعة التصوير الفوتوغرافي مثل جون دي روكفلر بالنسبة لصناعة النفط وجيمس ديوك بالنسبة لصناعة التبغ ، وهو رجل أعمال أمريكي مصمم ذو أهمية دولية.

باستخدام مقدمته لكاميرا كوداك الشهيرة ، أعاد إيستمان صنع صناعة التصوير الفوتوغرافي الأمريكية الصغيرة الهادئة التي دخلها في عام 1880. هيمن عليها اثنان من دور التوريد الوطنية وعدد صغير نسبيًا من مصوري الاستوديو المحترفين ، واجهت الصناعة القديمة رجل أعمال شابًا مثابرًا . وسرعان ما أعاد صياغة الصناعة إلى صناعة مبتكرة للغاية وسريعة النمو ، حيث برزت شركة ضخمة واحدة على مستوى العالم.

استحوذ رجل الأعمال في روتشستر على زمام المبادرة في وقت كان فيه مبتكرو الأعمال الأمريكيون الآخرون يواجهون بالمثل السوق الوطنية الجديدة التي ظهرت مع استكمال شبكة خطوط السكك الحديدية الأمريكية. مثل ايستمان ، واجه رجال الأعمال هؤلاء منافسة أسعار تقلص الربح. الشركات الكبيرة المبنية الأكثر رؤية ، غالبًا عن طريق الاستحواذ أو الاندماج مع المنافسين أو عن طريق بناء شركات مع مرافق متكاملة للتسويق والإنتاج وتوريد المواد الخام. فعل ايستمان كلاهما.

بحلول منتصف التسعينيات من القرن التاسع عشر ، أقنعته تجربة إيستمان السابقة في مجال الأعمال التجارية أن المصورين الهواة والمحترفين على حدٍ سواء كانوا على استعداد لدفع ثمن باهظ لضمان الجودة والموثوقية المطلقة للمواد الحساسة للضوء مثل رول الفيلم والألواح الجافة وورق طباعة الصور الفوتوغرافية. وفقًا لذلك ، طورت Eastman سلسلة متطورة متعددة الأوجه من استراتيجيات الأعمال التي سعت إلى الحفاظ على أرباح عالية من خلال التنافس مع جودة المنتج والموثوقية والتحسينات بدلاً من التنافس مع انخفاض الأسعار. تضمنت هذه الاستراتيجيات 1) إنتاج مواد عالية الجودة وموثوق بها حساسة للضوء 2) تحسينات مستمرة في كاميرات الأفلام السينمائية 3) الاستحواذ على الشركات المنافسة 4) تكامل التسويق والإنتاج وتوريد المواد الخام في شركة واحدة 5) التفوق البحثي في ​​علوم التصوير الفوتوغرافي و 6) تطوير الموظفين الرئيسيين لتحسين الأرباح ووراثة المناصب الإدارية العليا في الشركة في نهاية المطاف.

بالفعل في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر ، صاغ إيستمان استراتيجيات للتحسينات المستمرة في كاميرات الأفلام السينمائية التي تضمنت تطوير ميزات الكاميرا الجديدة داخل الشركة وشراء براءات الاختراع لها من الآخرين. بين عامي 1895 و 1898 ، اشترت إيستمان ثلاث شركات كاميرات صغيرة من أجل الحصول على براءات اختراع.

منذ عام 1885 عندما بدأ في إنتاج ورق طباعة الصور الفوتوغرافية ، كافح إيستمان بشدة للحفاظ على حصة كبيرة في السوق. من أجل الحصول على ميزة تنافسية ، تفاوض هو وتشارلز أبوت ، رئيس شركة ورق تصوير منافسة ، في عام 1898 على عقد حصري لأمريكا الشمالية لشراء الورق الخام من المورد الدولي الرئيسي ، الشركة العامة للورق. تقع في بروكسل ، بلجيكا ، أنتجت هذه الشركة أفضل ورق خام في العالم لمصنعي التصوير الفوتوغرافي. ثم استخدم إيستمان وأبوت سيطرتهما على الورق الخام لدمج قسم ورق التصوير في إيستمان كوداك مع شركة أبوت واثنتين من أكبر شركات ورق التصوير الفوتوغرافي. في غضون ثلاث سنوات ، استحوذت شركة Eastman Kodak على هذا الجمع وسيطرت على القطاع.

بين عامي 1902 و 1904 ، حول إيستمان الانتباه إلى الأطباق الجافة ، واكتسب منتجًا إنكليزيًا واحدًا وثلاثة منتجين أمريكيين رئيسيين. لم يكتسب الهيمنة في هذا القطاع فحسب ، بل حصل أيضًا على أسرار تجارية حيوية لصنع المستحلبات عززت جودة فيلم رول وساعدت في الحفاظ على الهيمنة على مستوى العالم بين المصورين الهواة والمصورين السينمائيين.

في غضون عقد من الزمن ، دمج جورج إيستمان في إيستمان كوداك معظم الشركات الأمريكية الرائدة المنتشرة في قطاعات الإنتاج المختلفة للصناعة. علاوة على ذلك ، قام بتشكيل شركته إلى شركة كبرى متعددة الجنسيات مع مرافق الإنتاج والتوزيع في جميع أنحاء العالم. ومن الجدير بالذكر أن إيستمان أنجز هذا الاندماج دون "الاستفادة" من المصرفيين الاستثماريين الأقوياء مثل جي بي مورجان.

في هذه الأثناء ، مثل روكفلر ودوك وفورد وآخرين ، بدأ إيستمان في الجمع بين وظائف إيستمان كوداك التي كانت تؤديها في السابق دور تسويق منفصلة وشركات إنتاج وشركات توريد مواد. في البداية كان مشروعه الصغير شركة تصنيع ولكن بحلول منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر بدأ في تطوير قسم المبيعات الخاص به ، حتى أنه أنشأ منفذًا في لندن. في العقد الأول من القرن العشرين ، توسع في جميع أنحاء العالم واشترى عشرين متجرًا رئيسيًا للتصوير الفوتوغرافي بالتجزئة في المدن الكبرى في جميع أنحاء الولايات المتحدة وكندا. في غضون ذلك ، بدأ في السيطرة على المواد الخام الأساسية من خلال عقود طويلة الأجل مثل تلك مع الشركة العامة للورق. ثم قام تدريجياً ببناء القدرة على إنتاج المواد اللازمة بشكل حيوي مثل الورق الخام والجيلاتين والمواد الكيميائية والعدسات. حتى أنه اشترى منجم فحم لاحتياجات الشركة من الوقود.

جمع تصنيع وبيع وإنتاج المواد الخام معًا في شركة واحدة ، مما أدى إلى عمليات منسقة وموثوقة ساهمت في نمو وزيادة ربحية شركة Eastman Kodak. في عام 1912 ، استأجرت إيستمان عالم التصوير الإنجليزي ، الدكتور سي إي كينيث ميس ، لإنشاء وإدارة مختبر أبحاث إيستمان كوداك في روتشستر ، نيويورك. عرض إيستمان على ميس أن مختبره الجديد لا يحتاج إلى إنتاج منتج عملي لمدة عقد ، لكنه أمره بالمسؤولية عن "مستقبل التصوير الفوتوغرافي". لقد ضمنت ميس والأعضاء الآخرون في فريق إدارة إيستمان المختار بعناية مستقبل الشركة. كان الطفل الوحيد لإيستمان ، الذي رعاه لمدة نصف قرن من قبل رواد الأعمال الأكثر رؤية في صناعة التصوير الفوتوغرافي.

قام إيستمان ببراءة اختراع لعملية الصفيحة الجافة
عندما بدأ جورج إيستمان في دراسة التصوير الفوتوغرافي في عام 1877 ، تم التقاط الصور باستخدام عملية تسمى التصوير الفوتوغرافي للألواح الرطبة. وصف لاحقًا هذه العملية عندما تذكر رحلاته الفوتوغرافية الأولى عبر مدينة روتشستر مع معلمه جورج مونرو:

قرر إيستمان منذ البداية تبسيط هذه العملية. عندما لم يكن يعمل في وظيفته بالبنك ، استمر في تجربة التصوير الفوتوغرافي ، ولتوسيع معرفته ، حصل على اشتراك في "المجلة البريطانية للتصوير". احتوى العدد الأول الذي تلقاه ، والذي وصل في فبراير 1878 ، على أخبار مثيرة للاهتمام: طور تشارلز بينيت صيغة تجعل مستحلبات الألواح الجافة أسرع.

كان هذا كل التشجيع الذي احتاجه ايستمان. بدأ غير مدرب وغير معتمد في التهام أدب التصوير الفوتوغرافي والتواصل مع أكبر عدد ممكن من زملائه الهواة. اتصل بأحد المحترفين ، كاري ليا ، وطارده بالأسئلة حتى أصبح المعلم طالبًا. كثيرا ما وجدت والدته في الصباح نائمة على الأرض.

جرب إيستمان في البداية صيغته المكونة من الجيلاتين الناضج وبروميد الفضة عن طريق سكبه من غلاية الشاي على طبق زجاجي ، ثم توزيعه بقضيب زجاجي. كانت هذه الطريقة مستهلكة للوقت وبالتالي باهظة الثمن ، لذلك كان لديه آلة طلاء مصممة وفقًا لمواصفاته. في سعيه الشامل نحو البساطة ، كان لديه أيضًا كاميرا مصممة أخف من الكاميرات القياسية المتاحة. باستخدام هذا النظام ، التقط أول صورة له على لوح جاف: منظر لمبنى تشارلز بي هام عبر الشارع من نافذته.

أظهر اهتمام إيستمان بآلة طلاء وكاميرا خفيفة الوزن أنه يفكر فيما يتعلق بتكاليف التصنيع منذ مرحلة مبكرة. وبالفعل ، في الوقت الذي قام فيه مبتكرو الألواح الجافة بسد الصفحات الإعلانية لمجلات التصوير الفوتوغرافي ، فإن الكفاءة في الإنتاج هي ما يجعل إيستمان تبرز. لكن في عام 1878 كان لا يزال كاتب بنك متواضعًا ولديه رأس مال ضئيل تحت تصرفه. في إظهار بعض عدم الحساسية ، دعا عمه ، هوراس ايستمان ، للحصول على قرض ، لكن زوجة هوراس كانت ملتزمة للتو بطلب لجوء مجنون ، ولم يكن هناك أموال متاحة لتلك الجهات.

وبلا هوادة ، ابتكر إيستمان خطة أكثر خطورة: سيذهب إلى لندن ، حيث كانت أعمال الألواح الجافة تنمو ، ويبيع حقوق آلة الطلاء الخاصة به ويستخدم المال لبدء عمله الخاص في المنزل. وهكذا ذهب إيستمان ، استنزف 400 دولار من حساب التوفير الخاص به ، دون اتصال شخصي في لندن باسمه ، والأهم من ذلك ، دون الحصول على براءة اختراع على آلة الطلاء الخاصة به.

في يومه الأول في لندن ، سار ايستمان إلى مكاتب "المجلة البريطانية للتصوير". كان محرر المجلة المرموق ، دبليو بي بولتون ، مثيرًا للشك ، وربما كان مختبئًا بعض الشيء ، ولكن عندما أظهر إيستمان ما يمكنه فعله ، وعد بولتون بفتح الأبواب أمامه. قاد هذا إيستمان إلى تشارلز فراي ، الذي كان شريكه تشارلز بينيت - نفس الرجل الذي قام بتكييف عملية الصفيحة الجافة لاستخدامه الخاص. نظرًا لأن بينيت وفراي لم يتمكنوا من تلبية طلباتهم باستخدام ما كان يعتبر أحدث ما توصلت إليه صناعة الألواح الجافة ، عاد إيستمان إلى أمريكا واتصل بجورج سيلدن ، وهو أحد مرشديه ومحامي براءات اختراع بارع. تقدموا معًا للحصول على براءة اختراع على آلة الطلاء الخاصة به في سبتمبر 1879.

أثناء انتظار النتائج من مكتب براءات الاختراع ، واصل إيستمان التفاوض مع فراي في لندن. في النهاية لم يأت شيء منها. ولكن بحلول أبريل 1880 ، عندما حصل على براءة اختراع لـ "طريقة وجهاز لطلاء الألواح لاستخدامها في التصوير الفوتوغرافي" ، بدأت كلمة آلة الطلاء في الانتشار. كان المعنى الضمني للمصورين واضحًا: إذا كان من الممكن جعل التصوير الفوتوغرافي للألواح الجافة بالجيلاتين قابلاً للتطبيق ، فلن يضطروا بعد الآن إلى صنع لوحاتهم الخاصة في الموقع ولكن يمكنهم شرائها معبأة مسبقًا من الشركة المصنعة.

حرصًا على الاستفادة من هذا الزخم ، استأجر إيستمان غرفة فوق متجر للموسيقى في الحي المالي في روتشستر وبدأ في إخراج الأطباق الجافة بآلة الطلاء الخاصة به. كان المصنع عبارة عن دراسة في اقتصاد شرس ، مع مقصورات لكل شيء ، وصولاً إلى مناشفه. هذا التفاني في الكفاءة سرعان ما يؤتي ثماره. بحلول يوليو ، كان لديه آلة طلاء جديدة ومحسّنة للترويج لها. بحلول آب (أغسطس) ، كان إدوارد أنتوني ، رئيس أرقى دار توريد فوتوغرافي وطنية في أمريكا ، يشتري لوحات إيستمان. وصل رأس المال قبل انتهاء العام من هنري سترونج ، صديق العائلة.

بعد ثلاث سنوات من التقاط صورته الأولى ، كان جورج إيستمان في طريقه.

ايستمان والإنتاج الضخم
على الرغم من عدم ملاحظته في كثير من الأحيان ، فإن حلم جورج إيستمان بكاميرا يمكن تصنيعها للجماهير اعتمد على وجود أجزاء قابلة للتبديل. في أواخر القرن التاسع عشر ، كان هذا المبدأ لا يزال إلى حد كبير غير مجرب ، مع تاريخ صخري يعود إلى بداية الجمهورية تقريبًا.

كان أول رقم من المذكرة لمحاولة هدف الأجزاء القابلة للتبديل هو إيلي ويتني. بعد أن رأى محاولته لتسويق محلج القطن ينتهي بكارثة ، تحول ويتني في عام 1797 إلى فكرة تصنيع الأسلحة. في ذلك الوقت ، توقع الكونجرس هجومًا من نابليون. من خلال اللعب على هذا الخوف ، تمكن ويتني من الشروع في ممارسة العقود الحكومية لتجار الأسلحة - وهي عادة مستمرة حتى يومنا هذا.

كان العقد سخيا بشكل مذهل. دخلت حيز التنفيذ في 21 يونيو 1798 ، ودعت ويتني إلى إنتاج 10000 بندقية ، سيتم تسليم أول 4000 منها في غضون عام ونصف. مقابل كل بندقية يتم تسليمها ، سيحصل على 13.40 دولارًا ، بإجمالي إجمالي قدره 134000 دولار ، مع سلف على طول الطريق إذا لزم الأمر. ما جعل هذا المجموع الوسيم أكثر إثارة للدهشة هو حقيقة أن ويتني لم يكن لديه أي معرفة تقريبًا بصناعة الأسلحة في وقت كانت فيه أفضل الأسلحة غير قادرة على إنتاج أكثر من 5000 بندقية في السنة.

أنشأ ويتني مصنعًا في إيست هافن بولاية كونيتيكت وقاد عماله بقوة ، ولكن مع حلول الموعد النهائي الأول له في 30 سبتمبر 1799 ، لم يكن لديه أي بنادق لعرضها بنفسه. في الواقع ، لم يقم حتى بتجهيز مستودع أسلحته. بالتفكير السريع ، كتب رسالة إلى وزير الخارجية أوليفر وولكوت ، يعلن فيها عن "مبدأ جديد" في التصنيع. وادعى أن هذا المبدأ سيحدث ثورة في صناعة الأسلحة تلك حتى مع تحسين جودة البضائع.

كتب: "أحد أهدافي الأساسية هو تشكيل الأدوات بحيث تقوم الأدوات نفسها بتشكيل العمل وإعطاء كل جزء نسبته العادلة - والتي عند إنجازها ، ستعطي الرحلة الاستكشافية والتوحيد والدقة للجميع . " مفتونًا ، منح وولكوت تمديدًا ، بشرط أن يُظهر ويتني نتائجه.

في كانون الثاني (يناير) 1801 ، أمام جمهور ضم الرئيس جون آدامز وصديق ويتني القديم ، الرئيس المنتخب توماس جيفرسون ، أظهر ويتني شخصيًا كيف يمكنه وضع 10 أقفال مختلفة في نفس المسدس باستخدام أي شيء سوى مفك براغي عادي. ثم قام بعمل أفضل وقام بفك 100 خصلة مختلفة عن بعضها ، وخلط قطعها وأعادها معًا "بأخذ القطع الأولى التي أصبحت في متناول اليد." اندهش جمهوره.

لسوء الحظ ، لم تكن أقفال ويتني قابلة للتبديل عن بُعد. كما تم اكتشافه لاحقًا ، كانت جميع مكونات القفل الفردية الخاصة به تحمل علامات القطع المصممة بشكل فردي. يعتبر المؤرخ ميريت رو سميث قاطعًا في هذا الشأن: "لابد أن ويتني قد نظم مظاهرة عام 1801 مع عينات أعدت خصيصًا لهذه المناسبة".

ادعى العديد من الصناعيين الأمريكيين بمرارة قابلية التبادل بعد ويتني دون أدنى دليل لدعم مزاعمهم. حتى أن صموئيل كولت ، مخترع لعبة الرماية الستة ، تعاون مع إيلي ويتني جونيور ، لتعزيز وهم النجاح. لكن في الواقع ، كانت التطورات الحقيقية تحدث في إنجلترا بينما كان الأمريكيون يعبثون.

نشأ هنري مودسلاي حول أحواض بناء السفن في وولويتش ، حيث جعل نفسه مفيدًا في سن مبكرة من خلال صنع وتعبئة الخراطيش للترسانة المحلية. في سن ال 13 الخضراء ، لفت انتباه عبقري صناعة الأقفال والسباكة الشهير جوزيف براما. لكن مودسلاي كان ساطعًا جدًا بحيث لا يتحمل عبقرية أخرى لفترة طويلة جدًا. عندما رفض براما منحه علاوة ، قام بنفسه.

بحلول عام 1797 ، أنشأ Maudslay متجرًا خاصًا به وطور مخرطة مسند للشرائح ، والتي تحسنت على المخارط السابقة من حيث السرعة والدقة التي يمكن بها قطع المعدن. في الواقع ، مخرطة Maudslay ، التي تضمنت شفرة فولاذية بوتقة مثبتة على عوارض مثلثة مُخططة بدقة ، سمحت له بالقيام بالعمل على نطاق واسع مع الحفاظ على الأقفال أو دقة صانع الساعات.

في عام 1808 ، تم العثور على Maudslay في بورتسموث ، حيث قام بإخراج كتل تزوير خشبية ، والتي كانت تستخدم إلى حد كبير على متن السفن البحرية لنقل المدافع إلى موقع إطلاق النار بسرعة. في ذلك الوقت ، احتاجت سفينة من الدرجة الثالثة إلى 1400 قطعة ، كلها مصنوعة يدويًا. لم تكن هذه مشكلة لمودسلاي ، الذي كان بإمكانه إنتاج 130 ألف قطعة في السنة.

فتح عمل Maudslay الطريق أمام صنع أجزاء قابلة للتبديل ، وسرعان ما أصبح مطلوبًا للغاية من قبل المهندسين الطموحين. كان جوزيف ويتوورث من بين العديد من متدربيه الذين طوروا أدوات قياس تصل إلى جزء من المليون من البوصة. كانت هذه خطوة حيوية ، لأن التبادلية اعتمدت على أجزاء مُجهزة بأدوات دقيقة ، والتي كان من الطبيعي أن تكون قابلة للقياس من أجل صنعها.

ذهب ويتوورث لوصف طريقة لتوحيد الخيوط اللولبية في ورقة 1841 بعنوان "نظام موحد للخيوط اللولبية." سرعان ما تبع ذلك أول مسامير قياسية موحدة ، ومعها أصبح الإنتاج الضخم في متناول اليد أخيرًا.

في عصر كانت فيه الآلات اليدوية لا تزال هي القاعدة ، جاءت محاولات تطبيق الأدوات الدقيقة على منتجات معينة بالضرورة على أساس كل حالة على حدة. المثال الأكثر شهرة ، بالطبع ، هو سيارة هنري فورد موديل تي ، والتي خرجت لأول مرة من خطوط التجميع الخاصة به في عام 1909. ولكن في الواقع ، وصل جورج إيستمان إلى هناك قبل شركة فورد.

بينما أدرك إيستمان مبكرًا أن أرباحه تكمن في مبيعات الأفلام ، كان يعلم أيضًا أنه لن يبيع أي فيلم على الإطلاق إذا لم تعمل كاميراته. أظهر حامل Eastman-Walker Roll Holder ، الذي تم تقديمه في عام 1885 ، مدى اهتمامه بهذه المشكلة. على الرغم من أنها تحتوي على 17 جزءًا منفصلًا ، إلا أن شركته كانت قادرة على التعامل مع عدد كبير من الطلبات منذ البداية. أصبح هذا أكثر وضوحًا في عام 1888 ، عندما تم دمج حامل الأسطوانة في "كاميرا الثدي ذات حامل لفة" Kodak وقفزت المبيعات إلى 5000 وحدة في ستة أشهر. على الرغم من تعطل هذا المنتج في بعض الأحيان ، إلا أن الأجزاء كانت في الواقع قابلة للتبديل وبالتالي يسهل إصلاحها نسبيًا ، حتى مع مواكبة إيستمان للمبيعات.

بعد قرن من الادعاءات الكاذبة ، فإن شعار أمريكي واحد على الأقل - شعار كوداك "تضغط على الزر ، نقوم بالباقي" - يمثل أكثر من مجرد تفاخر فارغ.

ايستمان تسوق خط كوداك

بدأت مهنة إيستمان التسويقية بشكل أساسي في عام 1885 ، عندما قدم حامل لفة Eastman-Walker ، والذي سمح بتقدم سلسلة من التعريضات من خلال الكاميرا. مع هذا الاختراع ، تم إطلاق مفهوم جديد تمامًا في التصوير الفوتوغرافي - كاميرا يمكن لأي شخص استخدامها. كان التحدي الذي يواجهه هو توضيح هذا المفهوم للجمهور الذي اعتاد على التفكير في معدات التصوير على أنها ممنوعة ومبهمة.

ربما كانت أول سكتة دماغية لإيستمان هي الأكثر ذكاءً. اسم العلامة التجارية ، كما رآه ، "لا يجب أن يعني شيئًا. إذا كان الاسم لا يحتوي على تعريف قاموس ، فيجب أن يكون مرتبطًا بمنتجك فقط." تحقيقا لهذه الغاية ، صاغ وعلامة تجارية لمصطلح Kodak ، والذي كان من السهل تذكره ويصعب كتابته بشكل خاطئ.

استخدم لأول مرة في ديسمبر 1887 ، اشتعلت النيران في الهشيم. في أي وقت من الأوقات تقريبًا ، تم استخدام كوداك كاسم وفعل وصفة على حد سواء. أصبح الأشخاص الذين استخدموا المنتج يُعرفون باسم Kodakers ، وأصبح الحرف K لعبة عادلة لأي شخص يمكنه معرفة كيفية دمجه في الاسم: Kola ، Kristmas ، Kolumbus Day. ظهرت رواية Kodak Kid و Kodak Komics ، كما فعلت * Captain Kodak * ، وهي رواية للكبار من تأليف Alexander Black. أنشأت شركة Kodak المزيفة متجرًا في فلوريدا ، وأبقى عدد لا يحصى من الآخرين القسم القانوني في إيستمان منشغلاً بمطاردة انتهاكات العلامة التجارية.

كان الاسم بداية ميمونة ، لكنه بالكاد كان الإستراتيجية الوحيدة التي نظمها إيستمان. منذ البداية ، أدرك أن شريان الحياة لعمله يكمن في الأطفال ، الذين سيثيرون اهتمام المصورين لفترة طويلة بعد زوال حداثة الكاميرا. تُظهر إعلانات Kodak المبكرة هذه الحكمة في العمل ، حيث بذل كل ما في وسعه لتصوير الأحداث العائلية المتعلقة بمنتجه. كان رسامًا هاوًا لمرة واحدة ، حتى أنه أظهر ميلًا معينًا للتصميم في هذه الإعلانات ، حيث قام بتشغيلها في طباعة كبيرة الحجم مع رسومات خطية أنيقة في وقت كان الإعلان النموذجي مشغولاً بالمعلومات. وفقًا للتقاليد ، كان إيستمان أيضًا هو من أصاب فكرة العبوة الصفراء الزاهية التي تبرز حتى اليوم على الأرفف المليئة بالبضائع.

ومع ذلك ، بعد استحى النجاح ، أصبح من الواضح أن إيستمان كان يمد نفسه بشكل ضئيل للغاية ، لذلك بدأ في البحث عن شخص ما لتولي وظيفة الإعلان عن الشركة. وجد الرجل المناسب تمامًا في لويس بيرنيل جونز ، وهو خريج جامعة روتشستر ثم عمل في إحدى صحف سيراكيوز ، وقد وظفه في مارس 1892. أصبح جونز Dapper and lanky الدعامة الأساسية في شركة Eastman على مدار العقود الأربعة التالية .

أظهر جونز فهمه الفطري للمكان الذي تتجه إليه أعمال التصوير الفوتوغرافي عندما أخبر أحد المحاورين أن "سحر التصوير الفوتوغرافي ليس فقط هذا الصندوق الأسود الصغير هو الذي يجب بيعه للجمهور". في الواقع ، لم يكن بحاجة حتى إلى تعليمات في خطة الشركة. ذات يوم ، اتصل به إيستمان في مكتبه وسأله عن سبب كون نسخته جيدة جدًا. عندما غامر جونز بأن السبب هو أنه كتب للجمهور وليس للرئيس ، أخبره إيستمان: "من الآن فصاعدًا ، لا أريد رؤية أي إعلانات حتى يتم طباعتها". مع هذا الاتفاق ، جاء الجمهور لقراءة شعارات مثل "إذا لم يكن إيستمان فهو ليس كوداك" ، "تخيل للأمام! كوداك كما تذهب!" والبيع الصعب "اللقطة التي تريدها غدًا يجب أن تأخذها اليوم".

ربما تكون تقنية الإعلان الأكثر فاعلية التي خرجت بها شركة Eastman ، مع ذلك ، لم تتضمن كلمات بل صورة: Kodak Girl. لقد كان إيستمان ، العازب الدائم ، هو الذي طرح هذه الفكرة (على الرغم من أنه استعارها ، باعتراف الجميع ، من حملة جيبسون للفتيات) في عام 1888 ، عندما قام بتجهيز امرأة شابة في الهواء الطلق في ثوب مخطط والتقطت صورتها مع الكاميرا في يدها. في البداية ، تم تقديم فتيات كوداك في رسومات خطية ، ولكن في عام 1901 ، مع إدخال تحسينات على الألوان النصفية والطباعة والتصوير الفوتوغرافي ، ظهرت أول فتاة كوداك مصورة فوتوغرافيًا في إعلان في إحدى الصحف.

كانت Kodak Girl ، وهي مسافرة ذات عقلية مستقلة ، مصورة فوتوغرافية وموضوعًا فوتوغرافيًا مريحًا ، وعلى مر السنين أصبح العديد من الفتى (والرجل) معجبًا سريًا ، بينما نسخ عدد لا يحصى من الفتيات مظهرها. في أواخر الستينيات من القرن الماضي ، استمر هذا التقليد ، حيث انزلقت عارضات الأزياء في بدلات مخططة على شواطئ إنجلترا ، والتقطوا صورًا لمن تصادف وجودهم هناك. بحلول هذا الوقت ، بالطبع ، أصبحت الحملة الإعلانية لإيستمان متأصلة تمامًا في أذهان الناس لدرجة أنه لم يكن من الضروري إخبار أي شخص بمعناها. كان التقاط صور لفتيات جميلات يحملن كاميرات كوداك بأيديهن ، اللواتي كن يلتقطن الصور بأنفسهن ، مجرد شيء فعله الجميع.

بدأت كاميرا كوداك في جنون
كان إدخال كاميرا كوداك في مايو 1888 حدثًا مثيرًا. على الرغم من أنها تكلف 25 دولارًا (مبلغًا كبيرًا من المال في تلك الأيام ، ولكن أقل من تكلفة الكاميرات ذات الألواح الرطبة) ، إلا أنها كانت سهلة الاستخدام ، كما أوضح إيستمان بشعاره الإعلاني: "أنت تضغط على الزر ، فنحن نفعل استراحة."

والناس ضغطوا على الزر. بحلول شهر أغسطس ، كان إيستمان يواجه مشكلة في تلبية الطلبات حيث دخلت كاميرات كوداك إلى الساحة العامة. امتلك الرئيس جروفر كليفلاند واحدة ، على الرغم من أنه كان بطيئًا على ما يبدو في تعلم إدارة المفتاح الذي قدم الفيلم ، كما فعل الدالاي لاما ، الذي اصطحبه معه عندما غادر التبت لأول مرة. دفع جيلبرت وسوليفان إلى إيستمان الإطراء النهائي بتخليد منتجه في أغنية لأوبريت "يوتوبيا":

ثم ينزل كل الحشد مظهرنا في كتب المذكرات الجيبية. لتشخيص وضعنا المتواضع ، تبذل شركة كوداك قصارى جهدها: إذا كان لديك دليل على ما هو خجل قبل الزواج ، فأنت بحاجة إلى الضغط على زر - ونحن نقوم بالباقي!

كان ظهور كاميرات إيستمان مفاجئًا ومنتشرًا لدرجة أن رد الفعل في بعض الأوساط كان الخوف. بدأ شخص يُدعى "شرير الكاميرا" بالظهور في المنتجعات الشاطئية ، يجوب المبنى حتى يتمكن من التقاط النساء اللائي يسبحن على حين غرة. شعر أحد المنتجعات بهذا الاتجاه بشدة لدرجة أنه نشر إشعارًا: "يُحظر على الأشخاص استخدام كوداك على الشاطئ". لم تكن المواقع الأخرى أكثر أمانًا. لبعض الوقت ، تم حظر كاميرات كوداك من نصب واشنطن. أطلق "هارتفورد كورانت" ناقوس الخطر أيضًا ، معلناً أن "المواطن المعتدل لا يمكنه الانغماس في أي نوع من المرح دون التعرض لخطر الوقوع متلبسًا بالجريمة وتمرير صورته بين أطفال مدرسة الأحد".

ومع ذلك ، كان المرح هو المفتاح. عندما تطلب نمط داجيروتايب وخلفائه السكون من أهدافهم ، كانت كاميرا كوداك قادرة على التقاط عفويتهم. كانت هذه الصور الجديدة للأشخاص مقنعة جدًا لدرجة أنه من الصعب اليوم تصديق أن أي شخص قد استمتع بأي شيء على الإطلاق في عصر النمط الداغري.

هل سجلت اللقطة ببساطة المشاعر التي استعصت على الكاميرات من قبل ، أم أنها غيرت بالفعل الطريقة التي يشعر بها الناس تجاه أنفسهم؟ قد يكون السؤال غير قابل للإجابة في النهاية ، لكن من المؤكد أن كاميرا Kodak التقطت أمريكا في نفس اللحظة التي كانت فيها أمريكا تصل إلى آفاق جديدة من الحيوية. في كل مكان ، كان الإيقاع يرتفع. ظهرت السيارات الأولى في الشوارع. بدأت الهواتف تزين منازل المواطنين العاديين. كانت الصور المتحركة ، التي أصبحت ممكنة جزئيًا من خلال مساهمة إيستمان في فيلم السيليلويد ، تسجل في الواقع كل هذا النشاط ثم تسرعه في تقديمه إلى المشاهدين.

بالطبع ، خلال هذا الوقت نفسه ، ظهر تجسيد المرح أيضًا على حافة مدينة نيويورك. كانت جزيرة كوني ، المشهورة بالعديد من الأشياء ، جنة ضوئية حقيقية. عندما كان على الزائرين أن يكونوا راضين عن مرصد الكاميرا الغامضة (الذي أقيم عام 1883) ، فقد احتفظوا فجأة بقوة الصور في أيديهم: لقطات على عجلة فيريس ، لقطات على الوقايات الدوارة ، يمكنهم التقاط لقطات في أي مكان تقريبًا.

في مثال آخر على الصدفة ، تم تقديم كاميرا براوني ، التي خفضت سعر كاميرا كوداك إلى دولار ديمقراطي حقيقي ، في عام 1900 ، تمامًا كما كانت جزيرة كوني تتعرض لانفجار بطاقة بريدية. في عام 1898 ، مع تحسين تقنيات الطباعة وزيادة سرعات النقل ، تم تخفيض تكلفة البطاقات البريدية من سنتان إلى واحد ، وبدأت البطاقات البريدية تنتشر من جزيرة كوني بمعدل مذهل: في يوم واحد في سبتمبر 1906 ، تم ختم 200.000 بطاقة بريدية مذهلة من كوني آيلاند.

في حين أن الصور على بطاقات كوني آيلاند البريدية لم تكن ، إلى حد كبير ، ملتقطة بكاميرات براوني ، إلا أنها كانت مع ذلك شعارات قوية لمتلقيها ، الذين رأوا لأول مرة مدى متعة التصوير الفوتوغرافي. جاء القرن العشرون ومعه صورة أمريكا المبتسمة.

يقدم Eastman Kodak التصوير الفوتوغرافي بالألوان الكاملة
مع قدوم القرن العشرين وإيقاعاته المسكرة ، كثف العديد من المبتكرين بحثهم عن وسائل تقديم التصوير الفوتوغرافي بالألوان الكاملة. كان جورج إيستمان مهتمًا مثل أي شخص آخر في التغلب على المشكلة. Indeed, convinced (correctly) that color photography would be mostly the province of amateurs, he dedicated himself to finding a process that not only could offer the complete spectrum of colors but would be simple to use. He eventually found one, although it would not turn out to be simple to develop.

In 1910, when Eastman established a color laboratory at Kodak Park under the leadership of MIT graduate Emerson Packard, lantern slides and hand-colored prints were enjoying tremendous popularity. Among the more successful marketers of lanterns slides were the Lumiere brothers, who a decade earlier had stunned the world with their projected motion pictures. The Lumieres offered to sell their lantern-slide operation to Eastman, but a visit to their Paris offices revealed a family operation in disarray, and Eastman, a prim bachelor with strict business standards, left in disgust.

Nevertheless, the European trip had strengthened Eastman's resolve. "I spent a good deal of time on new developments in color," he wrote of the trip, "which I hope will develop into something commercial." At Kodak Park, he instructed Packard to proceed as best he could without infringing on the Lumiere patents.

A series of efforts led by Packard and other Kodak employees resulted in the first signs of victory: a process that used red and green filters and transformed negatives directly into positives. Dubbed Kodachrome, the color process would no doubt have gone to market, but progress was stalled by the outbreak of World War I. Adding insult to injury, Eastman's Kodachrome prints received poor reviews at a March 1915 demonstration at the Royal Photographic Society and at the 1915 Panama Pacific Exposition in San Francisco.

At this impasse, two complete amateurs entered the story and saved the day. Leopold Damrosch Mannes and Leopold Godowsky, Jr., both sons of famous musicians, had met as schoolmates and been drawn together by their mutual interest in sonatas and the Brownie camera. After seeing an early color movie, Mannes and Godowsky became convinced that they could do better and built a three-lens camera that combined the three primary colors projected as light. This had already been done by others, but in their excitement the failures of others did not seem worth exploring.

The two went on to college and met again in New York after graduation, whereon they fell to photographic experimentation again. With the help of impresario S. L. (Roxy) Rothafel, they were able to use the projection booth at the Rialto to produce their first dark, fuzzy pictures. Soon they had surpassed the efforts of others and were photographing a part of the color spectrum on double-layered plates -- in the bathtubs and sinks of their homes.

Their parents did not approve of these scientific forays, however, and so in 1922 they turned to George Eastman for financial help. Eastman proved non-committal, but two years later, Mannes and Godowsky were able to ingratiate themselves with C.E. Kenneth Mees, director of the Eastman Kodak Research Laboratory, and with that slender entree, to receive funding from other sources.

In 1930 the Eastman Kodak Company made improvements in color-movie technology, but it still lagged behind the Technicolor Motion Picture Corporation. Mees, anxious to remain at the forefront, finally agreed to hire Mannes and Godowsky. (By this time, Eastman himself, ill and five years into his retirement, was far from the action at Kodak Park.)

With the Eastman School of Music at their disposal, the duo were finally able to hit their stride, although their methods were confusing to those around them. At the school, they were known as "those color experts," at Kodak Park, as "man and God." Working in a completely light-tight darkroom, they timed their plate developing by whistling Brahms at two beats to the second, leaving their colleagues to wonder what had become of the famed Kodak efficiency ethic.

Doubts about Mannes and Godowsky increased as the Great Depression wore on. Mees, by then a vice president, could only hope for the best as he stalled other departments filled with accomplished chemists and pressured the musicians for results. Under these conditions, Mannes and Godowsky developed first a two-color film and then a three-color one, both of which could be easily used by amateurs.

The Kodachrome name was revived, and on April 15, 1935, Kodachrome motion picture film went on sale. Shortly after that, Eastman Kodak introduced Kodachrome film for color slides. The process by which this film was developed was -- and still is -- maddeningly complex, but as with everything else at Kodak, the amateur did not have to worry about that, since developing was handled by the company. Vivid color photography for everyday use had become a reality.

Eastman Becomes a Mystery Donor to MIT
On February 29, 1912, Frank Lovejoy, then the general manager of Eastman Kodak, wrote George Eastman, suggesting that "you may be willing to lend a helping hand, and I am writing to say that I should welcome an opportunity of placing the plans before you." The help Lovejoy was requesting was a donation to the Massachusetts Institute of Technology, of which he was an alumnus.

MIT was planning to build a new campus, and though its board of trustees included such financial heavyweights as T. Coleman du Pont and engineer Arthur D. Little, they could only come up with $500,000 of the $750,000 needed for the plan. With Eastman in mind, Richard Cockburn Maclaurin, the president of MIT, had contacted Lovejoy, hoping he would act as an intermediary.

Eastman was extremely careful about where his money went and was apt to micro-manage its use. He was known to demand that the buildings he funded be constructed with a minimum of ornament so as to cut cost, a habit that led Claude Bragdon, who designed several building funded by Eastman, to compare his attitude to "that of Pharaoh." Alternately, Eastman might insist on extra expenses to create the proper effect, as when the University of Rochester was expanding its hospital, and he demanded the stairwell corners be painted white, on the theory that "only a hardened sinner would spit in a white corner." Most important perhaps was Eastman's lifelong interest in guarding his privacy, a requirement that became less sustainable with each bequest he made.

But Eastman had also long admired MIT. Not only were two of his top assistants, Lovejoy and engineer Darragh de Lancey, graduates of the school, but he had read several of Maclaurin's annual reports to MIT's trustees and was familiar with his plans.

Maclaurin and Eastman met on March 5 at the Hotel Belmont in New York City, and the meeting spilled over into the evening as Maclaurin waxed eloquent on his plans for the new campus at MIT. As the meeting finally drew to a close, Eastman asked, "What sum will be needed?"

"Two and a half million," Maclaurin replied.

Eastman immediately agreed to send a check in that amount, on one condition: that his gift remain anonymous. Maclaurin happily accepted these terms, although it put him in an unusual quandary. The term "anonymous giver" was altogether too clumsy for everyday use. After a time, he decided on "Mr. Smith" as a pseudonym and gave the public two small clues: Mr. Smith did not live in Massachusetts, and he had never attended MIT.

The creation of Mr. Smith was the closest Eastman ever came to cultivating a public persona. It became a kind of a game to guess his identity, though no one did. MIT students went so far as to write lyrics on the subject, which were sung to the tune of "Marching Through Georgia":

Bring the good old bugle, boys, and we'll sing another song,
Of "Mr. Smith" and Dupy and the Corporation throng
Of loyal Tech alumni, almost ten thousand strong,
Who give--what we want--when we want it.

Hurrah! Hurrah! for Tech and Boston beans,
Hurrah! Hurrah! for "Smith," who'er that means
May he always have a hundred million in his jeans,
So we'll get -- what we want -- when we want it.

And so it went for another eight years, during which time Eastman donated $20 million in cash and Kodak stock to MIT. So safe was his identity that in 1916 he attended a banquet to celebrate the new campus and even joined in as the alumni toasted the marvelous Mr. Smith.

Eastman continued to keep Maclaurin busy trying to satisfy his demands. In 1918 he offered MIT $4 million in Kodak shares if matching funds could be found by December 31, 1919. Finally, seeing that these stipulations were wearing Maclaurin down, Eastman agreed, as a consolation prize, to reveal himself as the mystery donor at the annual alumni dinner on January 10, 1920.

The revelation that Mr. Smith was George Eastman, the famous recluse of Rochester, was front-page news. Maclaurin did not live to enjoy it, however. Exhausted from raising the $4 million to match Eastman's request, he had come down with pneumonia in December 1919, and Maclaurin died a week later, at the age of 50. His speech revealing Eastman's identity had to be read by others.

Eastman went on to become one of the major philanthropists of his era. On December 10, 1924, he held a press conference to announce that, besides retiring from Eastman Kodak, he would donate the majority of his fortune rather than hold onto it. In the short term, this meant $30 million in bequests that he had earmarked for four institutions. Two of these were institutions of higher learning for African Americans -- the Hampton Institute and the Tuskegee Institute. The others were the University of Rochester, where he had already established the Eastman School of Music. For the remaining eight years of his life, he continued to give smaller amounts to favorite causes such as dental clinics and the Rochester Philharmonic Orchestra.

His reasons were plain enough. "If a man has wealth," he declared in 1923, "he has to make a choice, because there is the money heaping up. He can keep it together in a bunch, and then leave it for others to administer after he is dead. Or he can get it into action and have fun, while he is still alive. I prefer getting it into action and adapting it to human needs, and making the plan work."

Eastman Retires and Goes on a Safari
In 1917, Eastman, having given the world permission to smile, decided he might be permitted himself, and put it exactly that way. "I never smiled until I was forty," he said. "Since then, I have tried to win back something of the fun that other men had when they were boys."

This remark is rather curious, in that Eastman had been dedicated to the fine art of the vacation for decades. Having first thrown himself into his career after an trip to Hispaniola fell through in 1877, he had been traveling ever since--at first to London, then on bicycle tours of Europe and Russia, camping trips out West and, if all else failed, getaways to Oak Lodge, his North Carolina retreat.

But there was also a certain frustrated quality to his constant globetrotting. Upon returning home, he was typically quick to let people know how much fun his trips had been, yet fun is the one thing that seemed to be lacking. Eastman's notion of relaxation was to plan out every moment in the itineraries of his traveling companions, right down to the courses of their meals. In this respect, it makes some sense that he would feel the urge to make his final expeditions more dramatic than usual. If he was going to break through his own net of control, it would take more than a bicycle tour through St. Petersburg.

Fittingly, the plan was linked to film. In the early 1920s, Martin Johnson, an exclusive sales agent for Kodak cameras and supplies in Missouri, and his wife, Osa, traveled to Africa and returned with a film, "Trailing African Wild Animals." Martin Johnson approached the motion-picture department at Kodak, asking for backing for another safari. When Eastman gave them $10,000, they began tempting him to join them sometime.

Shortly after retiring from his own company in 1925 at the age of 72, Eastman took the Osa and Martin Johnson up on their offer, and once again, the Eastman mode of travel came to life. Martin Johnson wrote Eastman that he could travel as if going to London, and so he did. More than 200 small boxes of uniform size were shipped out of Kodak Park, assembled and numbered so as to end up on the appropriate native porters' heads. Once they were in the Kedong Valley of Kenya, far from civilization, Eastman rolled out the day's fare: corn meal and graham flour that had been sterilized back at Kodak Park, caviar and vintage wine served in crystal goblets on linen-spread table.

At the time, big game hunting was on the wane, and many species were already considered endangered. As it was, however, Eastman managed to have plenty of excitement without firing a shot.

While out on the hunt one day, the party encountered a rhinoceros. Eastman saw that its horns were unsuitable for trophy-taking purposes, so he decided to film it instead. As the Martin and Osa Johnson looked on, he moved within 20 feet of the beast, filming as he approached. Apparently, the camera was giving him trouble, because he failed to react at first when the rhino lowered its head and charged. He simply stood there, waiting until the animal came within 15 feet before stepping out of the way. For a moment, the rhino became more enraged and, in a second charge, came within two paces of Eastman, at which point it was brought down by a shot from one of the horrified onlookers.

A second safari in 1928 garnered Eastman several trophies for his wall, but after his brush with death, it was all an anticlimax. Inevitably, whenever he showed his rhino film to viewers back in the States, he was admonished for his foolhardiness. For once, he seemed to enjoy the reaction. To a friend he wrote: "The affair could not have been more perfect if it had been staged and was the opportunity of a lifetime."

Indeed, after a lifetime of heavily engineered adventures, George Eastman had finally experienced his Kodak moment.

George Eastman: The Final Shot
The end of a life often explains a great deal about how it was lived, and the manner of George Eastman's death is no exception.

At the age of 74, Eastman had grown noticeably thin and weak, and he had difficulty standing. Two years later, his gait had become slow and shuffling. A doctor of today would have diagnosed spinal stenosis, but even without a name to describe his condition, he knew that an invalid's life was in store for him. Having seen his mother live out her last two years in a wheelchair, he also knew well what that meant.

Normally tight-lipped about his personal affairs, Eastman had been letting slip how he felt about his circumstances. One occasion found him confessing to a friend that there wasn't much left to live for. A more vivid expression involved one of his extravagant domestic routines. He had long employed Harold Gleason, an organist, to perform for him in his own home as he ate his morning breakfast. One of Eastman's most common requests was *Marche Romaine*, from a Gounod opera, and, as his health deteriorated, he gradually came to refer to this piece as "my funeral march."

On March 14, 1932, Eastman invited some friends to witness a change of his will. After some joking and warm conversation, he asked them to leave so that he could write a note. Moments later, he shot himself once in the heart with an automatic pistol. The note found by the household staff read simply: "To my friends, My work is done--, Why wait?" When his casket was carried out of the Eastman House, the accompanying music was *Marche Romaine*.

Suicide is inevitably a puzzling act, and all the more so when carried out by an inventor, because it is so rare. Indeed, besides Eastman, only two famous American inventors have died by their own hand.

One of these was John Fitch, who in 1787 demonstrated his steamboat, the first working example of such in the world, to the attendees of the Constitutional Convention, only to be derided and scorned by the crowd. Pressing ahead, Fitch organized steamboat excursions between Philadelphia and Trenton to less than enthusiastic acclaim. The situation reached the height of absurdity when the Patent Office issued patents to both Fitch and his rival, James Rumsey, for essentially the same invention. Fitch's complaints to Thomas Jefferson, who as Secretary of State was also empowered to prosecute patents, were to no avail. On July 7, 1798, in a boardinghouse in Bardstown, Kentucky, Fitch wrote a note that lamented "Nobody will believe that poor John Fitch can do anything worthy of attention," and ended his troubles with a draught of poison.

Edwin Armstrong suffered much the same misfortunes as Fitch. The inventor of FM radio, the super-regenerative circuit and the superheterodyne -- all of which represented enormous leaps forward for radio -- Armstrong was mired for most of his life in lawsuits. The bitterest of these contests was with David Sarnoff, the mastermind behind RCA. By 1954, when it was clear that Sarnoff would win the rights to use FM radio technology, Armstrong put on an overcoat, a scarf and pair of gloves, removed the air conditioner from his 13th-floor apartment in New York City. and jumped. (Sarnoff's first reaction upon hearing the news was to say: "I did not kill Armstrong.")

George Eastman suffered some of the same problems as did these two Inventors -- most notably the crushing weight of patent battles. Like them, he ultimately lost the fight for one of his most cherished inventions for him it was transparent flexible film, the patent for which was awarded posthumously to Hannibal Goodwin. Yet for all that, Eastman went on to build a hugely successful business, which neither Fitch nor Armstrong was ever able to do.

One might forgive Eastman because he was suffering from a debilitating disease, but it is not quite enough to interpret his suicide as an exercise of his right to die (which he supported on a political level). Successful inventors, having seen the benefits of perseverance, typically do not go gentle into that good night. Thomas Edison suffered Bright's disease and a host of other illnesses in his final years, yet he plowed ahead with his characteristic dynamism right to the very end. George Westinghouse, for his part, approached death with plans to design an electric wheelchair that would help him get around. And, in fact, Eastman himself had known severe emotional pain, if not physical agony, many times during his life as he watched his loved ones die around him.

But Eastman parted company from his famous contemporaries in another respect as well. In addition to being optimists, inventors have generally found it difficult to keep their personalities in check. Their profession encourages them to brag and complain and, as often as not, to lose themselves entirely in their own enthusiasms, as Edison did when he embarked on a half-serious plan to communicate with the dead. For an inventor to appear mad almost comes with the territory.

If there is one thing that can be said about Eastman, it is that he was a rational man. Throughout his life, he sounded the same themes again and again -- adventure, happiness and control, and the greatest of these was control. The early death of his father and his family's subsequent poverty stamped him with an insatiable need for stability, which he found in bachelorhood and a financial empire and held close ever after. As far as he was concerned, there was no world beyond the one he could dominate. Even when he punctuated his labors with travel, his drive for order went with him in his compulsion to plan out every last detail of his itinerary. In this light, Eastman's career can be seen as act of self-sacrifice. With one of his cameras in hand, it became possible to capture an instant of abandon, even happiness, and so we came to possess, as part of our human heritage, images of people smiling on adventures large and small. Of course, Eastman was often caught in camera in far-off locations as well, but in the end one fact is inescapable: one must look long and hard to find a picture of George Eastman smiling. In harnessing his impulses, he gave the world an experience that he never permitted himself.

Having borrowed the word "snapshot" from a hunting term to describe a bullet fired at random, Eastman proved unable to do anything haphazardly -- certainly not hunting or even photography, both of which he approached with the same fastidiousness he brought to industrial manufacturing. It is perhaps the supreme irony of his life, then, that the last bullet he fired was no snapshot at all, but the final step in an event carefully designed to bring out the desired results. It was, in other words, simply the most efficient thing to do.


George Eastman - History

With the slogan "you press the button, we do the rest," George Eastman put the first simple camera into the hands of a world of consumers in 1888. In so doing, he made a cumbersome and complicated process easy to use and accessible to nearly everyone.

Just as Eastman had a goal to make photography "as convenient as the pencil," Kodak continues to expand the ways images touch people's daily lives.


A handwritten farewell

Finally deciding to take matters into his own hands, Eastman ended his life with a single gunshot to the heart on March 14, 1932, at the age of 77.

The handwritten note above and his death certificate (shown below) are both on display at George Eastman House museum in Rochester, New York.

Cause of death appears to read: &ldquoSuicide by shooting self in heart with a revolver while temporarily insane.&rdquo

George Eastman was cremated, and his ashes buried on the grounds of Kodak Park (now known as Eastman Business Park) in Rochester, New York &mdash on the site of the empire he created.


Historic Mansion

The Colonial Revival mansion, built between 1902 and 1905, served as George Eastman’s primary residence until his death in 1932. Today, visitors can explore the historic mansion on their own or on a guided tour, offered daily. Live music performances are offered in the mansion most Sunday afternoons throughout the year.

On the main floor, visitors enter from the museum through the Palm House and Colonnade, which also provides access to the Schuyler C. Townson Terrace Garden. Past the Colonnade, visitors enter the Dining Room and continue into the Conservatory, the center of the mansion. The Billiard Room, Library, Great Hall, and Living Room are all accessible from this large two-story room. Up the Grand Staircase on the second floor, visitors will see the restored bedroom suite of Maria Kilbourn Eastman (George Eastman’s mother), the north and south organ chambers behind latticework, the Sitting Room, exhibitions related to George Eastman and Eastman Kodak Company, and the Discovery Room, with hands-on image-making activities for kids.

The third floor, now used for museum offices, once housed Eastman’s screening room and workshop, as well as living quarters for household staff. Museum members can go behind the scenes to the third floor and the basement on the monthly Upstairs/Downstairs tours.


George Eastman - History

Great Museums: Picture Perfect: George Eastman House

Located on historic East Avenue in Rochester, New York, this special showcases the 12.5-acre museum site that was the urban estate of George Eastman, founder of Eastman Kodak Company. The Museum focuses on the 150-year history of the art, technology, and impact of photography and motion pictures — media that continue to change our perception of the world. The 1910 Colonial era house, where Eastman lived and died, offers a glimpse into the private world of this marketing genius who invented the word “Kodak” and made photographers of us all!

George Eastman

George Eastman (July 12, 1854 – March 14, 1932) was an American innovator and entrepreneur who founded the Eastman Kodak Company and popularized the use of roll film, helping to bring photography to the mainstream. Roll film was also the basis for the invention of motion picture film in 1888 by the world’s first film-makers Eadweard Muybridge and Louis Le Prince, and a few years later by their followers Léon Bouly,Thomas Edison, the Lumière Brothers, and Georges Méliès.

He was a major philanthropist, establishing the Eastman School of Music, and schools of dentistry and medicine at the University of Rochester and in London contributing to RIT and the construction of MIT‘s second campus on the Charles River and donating to Tuskegee and Hampton universities. In addition, he provided funds for clinics in London and other European cities to serve low-income residents.

In the last few years of his life Eastman suffered with chronic pain and reduced functionality due to a spine illness. On March 14, 1932 Eastman shot himself in the heart, leaving a note which read, “To my friends: my work is done. Why wait?”

U.S. patent no. 388,850, issued to George Eastman, September 4, 1888

Eastman was born in Waterville, New York to George Washington Eastman and Maria Eastman (née Kilbourn), the youngest child, at the 10-acre farm which his parents bought in 1849. He had two older sisters, Ellen Maria and Katie. He was largely self-educated, although he attended a private school in Rochester after the age of eight. His father had started a business school, the Eastman Commercial College in the early 1840s in Rochester, New York, described as one of the first “boomtowns” in the United States, with a rapid growth in industry. As his father’s health started deteriorating, the family gave up the farm and moved to Rochester in 1860. His father died of a brain disorder in May 1862. To survive and afford George’s schooling, his mother took in boarders.

Maria’s second daughter, Katie, had contracted polio when young and died in late 1870 when George was 16 years old. The young George left school early and started working. As George Eastman began to experience success with his photography business, he vowed to repay his mother for the hardships she had endured in raising him.

In 1884, Eastman patented the first film in roll form to prove practicable he had been tinkering at home to develop it. In 1888, he perfected the Kodak camera, the first camera designed specifically for roll film. In 1892, he established the Eastman Kodak Company, in Rochester, New York. It was one of the first firms to mass-produce standardized photography equipment. The company also manufactured the flexible transparent film, devised by Eastman in 1889, which proved vital to the subsequent development of the motion picture industry.

He started his philanthropy early, sharing the income from his business to establish educational and health institutions. Notable among his contributions were a $625,000 gift in 1901 (equivalent to $17.5 million in present day terms) to the Mechanics Institute, now Rochester Institute of Technology and a major gift in the early 1900s to the Massachusetts Institute of Technology, which enabled the construction of buildings on its second campus by the Charles River. MIT opened this campus in 1916.

الحياة الشخصية

George Eastman never married, because he carried on a long platonic relationship with Josephine Dickman, a trained singer and the wife of business associate George Dickman, and he became especially close to her after the death of his mother, Maria Eastman, in 1907. He was also an avid traveler and music lover.

His mother, Maria, was his main family for the majority of his life, and her death was particularly crushing to George. Almost pathologically concerned with decorum, he found himself unable for the first time to control his emotions in the presence of friends. “When my mother died I cried all day”, he explained later. “I could not have stopped to save my life”. Due to his mother’s hesitancy and refusal to take his gifts, George Eastman could never do enough for his mother during her lifetime. Thus, after she was gone, George opened the Eastman Theater in Rochester on September 4, 1922, among its features was a chamber-music hall dedicated to her memory: the Kilbourn Theater. And long after that, a rose cutting from her childhood home still flowered on the grounds of the Eastman House.

Later Years

George Eastman, 1917

Eastman was associated with Kodak company in an administrative and an executive capacity until his death he contributed much to the development of its notable research facilities. In 1911, he founded the Eastman Trust and Savings Bank. While discouraging the formation of unions at his manufacturing plant, he established paternal systems of support for his employees.

He was one of the outstanding philanthropists of his time, donating more than $100 million to various projects in Rochester Cambridge, Massachusetts at two historically black colleges in the South and in several European cities. In 1918, he endowed the establishment of the Eastman School of Music at the University of Rochester, and in 1921 a school of medicine and dentistry there.

In 1925, Eastman gave up his daily management of Kodak to become treasurer. He concentrated on philanthropic activities, to which he had already donated substantial sums. For example, he donated funds to establish the Eastman Dental Dispensary in 1916. He was one of the major philanthropists of his time, ranking only slightly behind Andrew Carnegie, John D. Rockefeller, and a few others, but did not seek publicity for his activities. He concentrated on institution-building and causes that could help people’s health. From 1926 until his death, Eastman donated $22,050 per year to the American Eugenics Society.

George Eastman donated £200,000 in 1926 to fund a dental clinic in London, UK after being approached by the Chairman of the Royal Free Hospital, Lord Riddell. This was in addition to donations of £50,000 each from Lord Riddell and the Royal Free honorary treasurer. On 20 November 1931, the Eastman Dental Clinic opened in front of Neville Chamberlain and the American Ambassador. The clinic was incorporated into the Royal Free Hospital and was committed to providing dental care for disadvantaged children from central London.

Infirmity and Suicide

In his final two years Eastman was in intense pain caused by a disorder affecting his spine. He had trouble standing, and his walk became a slow shuffle. Today it might be diagnosed as a form of degenerative disease such as disc herniations from trauma or age causing either painful nerve root compressions, or perhaps a type of lumbar spinal stenosis, a narrowing of the spinal canal caused by calcification in the vertebrae. Since his mother suffered the final 2 years of her life in a wheelchair, she also may have had a spine condition but that is unknown—only her uterine cancer and successful surgery is documented in her health history. If she did have a musculoskeletal disorder, perhaps George Eastman’s spine condition may have been due to a congenital disease, such as Ankylosing Spondylitis, degenerative disc disease, or a variant of Ehlers-Danlos collagen disorder—conditions known to be inheritable but usually presenting earlier in age. Eastman grew increasingly depressed due to his pain, reduced ability to function, and also since he witnessed his mother’s suffering from pain. On March 14, 1932, Eastman committed suicide with a single gunshot through the heart, leaving a note which read:

“To my friends, My work is done – Why wait?”

His funeral was held at St. Paul’s Episcopal Church in Rochester he was buried on the grounds of the company he founded at Kodak Park in Rochester, New York.

A First Day Cover Honoring George Eastman 1954.

During his lifetime Eastman donated $100 million to various organizations but most of the money went to the University of Rochester and to the Massachusetts Institute of Technology (under the alias “Mr. Smith”). The Rochester Institute of Technology has a building dedicated to Eastman, in recognition of his support and substantial donations. In recognition of his donation to MIT, the university installed a plaque of Eastman (students rub their noses on the plaque for good luck.) Eastman also made substantial gifts to the Tuskegee Institute and the Hampton Institute. Upon his death, his entire estate went to the University of Rochester, where his name can be found on the Eastman Quadrangle of the River Campus. The auditorium at Mississippi State Universities Dave C. Swalm School of Chemical Engineering is named for Eastman in recognition of his inspiration to Swalm.

His former home at 900 East Avenue in Rochester, New York was opened as the George Eastman House International Museum of Photography and Film in 1949. It has been designated a National Historic Landmark. In 1954, the 100th anniversary of his birth, Eastman was honored with a postage stamp from the United States Post Office. In the fall of 2009, a statue of Eastman was erected on the Eastman Quad of the University of Rochester.

In 1915, Eastman founded a bureau of municipal research in Rochester “to get things done for the community” and to serve as an “independent, non-partisan agency for keeping citizens informed”. Called the Center for Governmental Research, the agency continues to carry out that mission.

Eastman had a very astute business sense. He focused his company on making film when competition heated up in the camera industry. By providing quality and affordable film to every camera manufacturer, Kodak managed to turn its competitors into بحكم الواقع business partners.

In 1926, George Eastman was approached by Lord Riddell, the Chairman of Royal Free Hospital, to fund a dental clinic in London. He agreed to give £200,000, which was matched by £50,000 each from Lord Riddell and Sir Albert Levy, the Royal Free’s honorary treasurer. The Eastman Dental Clinic was opened on November 20, 1931, by the American Ambassador in the presence of Neville Chamberlain. The building, which resembled the Rochester Dispensary, was totally integrated into the Royal Free Hospital and included three wards for oral, otolaryngology and cleft lip and palate surgery. It was dedicated to providing dental care for children from the poor districts of central London. In a similar manner, Eastman went on to establish dental clinics in Rome,Paris, Brussels, and Stockholm.


George Eastman - History

Eastman believed that a brand name should have no dictionary definition so that it was associated with the product alone. He coined the term Kodak because he thought the word was easy to remember and difficult to misspell.

Photos: Courtesy George Eastman House

A junior bookkeeper innovated processes and equipment to simplify photography, introduced the concept of the "snapshot," and created a way for millions of consumer-photographers to document their lives and preserve memories.

Losses Early in Life
George Eastman was born on July 12, 1854, in Waterville, New York. He lost his father when he was eight, and was raised by his mother, Maria. His older sister, Katie, died of polio in 1870, while George was still a teenager. If anyone could capitalize on a tool like photography -- which could document loved ones' likenesses for all time -- it would be someone like Eastman.

Pupil and Inventor
Invented in the 1830s, photography was a well-established professional occupation by the 1870s, but it was not a hobby for the masses. It required a knowledge of chemistry, mastery of cumbersome equipment, and an interest in laborious wet-plate processes. Eastman, in his early twenties, became the pupil of two Rochester, New York, amateur photographers, George Monroe and George Selden. He experimented in dry-plate photography, and developed a formula for gelatin-based paper film and a machine for coating dry plates. He went into business selling dry plates in April 1880, and soon resigned from his bookkeeping position at a local bank to focus on his fledgling company.

Technical Advances
In 1885, with camera inventor William Hall Walker, Eastman patented the Eastman-Walker Roll Holder, which allowed photographers to advance multiple exposures of paper film through a camera, rather than handle individual single-shot plates. The roll holder would define the basic technology of cameras until the introduction of digital photography. It also became the basis for the first mass-produced Kodak camera, initially known as the "roll holder breast camera," which retailed for $25 and started a photography craze. The term "Kodak" was coined by Eastman himself in 1887. In 1889, Eastman hired chemist Henry Reichenbach, who developed a transparent, flexible film which could be cut into strips and inserted into cameras. Thomas Edison would order the film to use in the motion-picture camera he was developing -- and it would soon become the centerpiece of the Eastman empire.

Photography for the Masses
During the 1890s, Eastman expanded his business, buying patents and investing in research and development. Faster films and smaller cameras meant photography could produce more spontaneous pictures -- "snapshots." In 1900, he introduced the "Brownie" camera, which sold for $1 and was a bullseye in the mass market. Eastman's insight was that his chemists could do the "photo finishing," but anyone could take pictures with a simple camera like the Brownie. Eastman had hit on a memorable slogan: You press the button, we do the rest." His business grew rapidly, helped by jingles and ads positioning the brand as an essential tool for preserving memories. A 1902 ad lectured, "A vacation without a Kodak is a vacation wasted." A blizzard of profits enabled Eastman to build a 50-room mansion in Rochester.

Final Years
Eastman continued to improve photography, introducing innovations including a process for color photography which he called Kodachrome. A generous philanthropist, Eastman gave away more than $100 million to charities, mostly in Rochester, during his lifetime. As he aged, he had increasing difficulty standing and walking. He could foresee living out his last years as his mother had, an incapacitated invalid. Facing the prospect of life in a wheelchair, he took his own life with an automatic pistol on March 14, 1932. His suicide note read, "To my friends. My work is done --, Why wait?"


Growth and new developments

Eastman expected that photography would soon become more popular, and in 1892 he established the Eastman Kodak

Daylight-loading film and cameras soon made it unnecessary to return the cameras to the factory. Eastman's old slogan changed to "You press the button, we do the rest, or you can do it yourself." A pocket Kodak was marketed in 1897, a folding Kodak in 1898, noncurling film in 1903, and color film in 1928. Eastman film was used in Thomas Edison's (1847�) motion pictures Edison's incandescent (glowing with intense heat) bulb was used by Eastman and by photographers specializing in "portraits (photographs of people) taken by electric light."

Eastman's staff worked on other scientific problems as well as on photographic improvements. During World War I (1914�) his laboratory helped build up America's chemical industry to the point where it no longer depended on Germany. Eventually America became the world leader.


الآن يتدفقون

السيد تورنادو

السيد تورنادو هي القصة الرائعة للرجل الذي أنقذ عمله الرائد في مجال البحث والعلوم التطبيقية آلاف الأرواح وساعد الأمريكيين على الاستعداد والاستجابة لظواهر الطقس الخطيرة.

حملة شلل الأطفال الصليبية

تكرم قصة الحملة الصليبية ضد شلل الأطفال الوقت الذي تجمع فيه الأمريكيون معًا للتغلب على مرض رهيب. أنقذ الاختراق الطبي أرواحًا لا حصر لها وكان له تأثير واسع النطاق على الأعمال الخيرية الأمريكية التي لا تزال محسوسة حتى يومنا هذا.

أوز الأمريكية

اكتشف حياة وأوقات L. Frank Baum ، خالق الحبيب ساحر أوز الرائع.


George Eastman

George Eastman was a renowned American inventor, businessman and founder of the Eastman Kodak company. He was born in 1854 in New York to George and Maria Eastman. His father died in 1862, when Eastman was 8 years old and one of his sisters died when he was 16. As a result, he felt the burden of responsibility and dropped out of school at an early age to begin working in order to support his mother financially. He was mostly self educated, and started off his career with odd jobs at insurance companies and banks.

At the age of 24, Eastman planned a trip to Santo Domingo when his colleague advised him to document the trip. The photography equipment however, was bulky and expensive. Eastman began to think of ways to make photography more manageable. He cancelled his trip, bought some photography equipment and began to research extensively on alternative methods of photography. He collaborated with amateur photographers and other inventors and by 1880, he had developed a gelatin based paper film. At this point he left his job and founded a small photography company. In 1885 he obtained a patent for a “roll holding device” that he had invented together with another inventor named William Hall Walker. Together the two of them had invented a much smaller and cheaper camera.

Eastman named his company “Kodak” (later changing it to “Eastman Kodak”) and launched the first Kodak camera in 1888. It was a compact box shaped device which could take 100 pictures and cost only $25. He coined the slogan “You press the button, we do the rest” in order to promote his products. His company also developed flexible film that could easily be inserted into cameras. This was a huge success and was even adapted by Thomas Edison for use in motion pictures. In the 1890’s the company suffered some financial setbacks due to the depression but recovered again by 1900 with the launch of the Brownie Camera for the price of $1 which was a huge success. Eastman also developed an unbreakable glass lens for use in gas masks and a special camera for taking pictures from planes, which was used in World War I.

Gerorge Eastman was never married, and had a close platonic friendship with his friend George Dickman’s wife named Josephine Dickman. He was very close to his mother and credited all his success and fortune to her as she had dedicated her entire life to helping him prosper. When Eastman’s mother died, he admitted to having cried for days at her loss. He established the Eastman Theatre in Rochester, New York and named the chamber music hall “Kilbourn Theatre” in her honor (Kilbourn was his mother’s maiden name).

Eastman was a great philanthropist and gave away huge chunks of his fortune to needy and deserving people. During his lifetime, he is thought to have given around $100 million to universities, hospitals, dental clinics and research facilities. He sometimes used the alias “Mr. Smith” when making donations as he never wished for publicity and fame. Some of the notable organizations he donated to were MIT, Rochester University and the Royal free Hospital. He established several charitable organizations of his own initiative such as Eastman Dental Clinics in London, Rome, Paris, Brussels and Stockholm.

In 1932, George Eastman committed suicide by shooting himself in the heart. The cause of this was a painful and degenerative spine disease which made it difficult for him to function normally. He left a suicide note which read “My work is done – why wait?”. Eastman’s legacy lives on and he will always be remembered and appreciated for his contribution to widespread commercial and personal photography. His net worth at the time of his death was US $95 million. After his death, his house in Rochester was converted into the “George Eastman House International Museum of Photography and Film“.


شاهد الفيديو: Faces u0026 Facts - من هو جورج ايستمان