تشارلز هنري باركهورست

تشارلز هنري باركهورست



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد تشارلز هنري باركهورست في مزرعة في فرامنغهام ، في 17 أبريل 1842. بعد تخرجه من كلية أمهيرست في عام 1866 درس اللاهوت في جامعة هالي-فيتنبرغ.

بعد الزواج من إلين بودمان أصبحت أستاذة في مدرسة ويليستون اللاهوتية في إيستهامبتون ، ماساتشوستس. أمضى بعض الوقت في لايبزيغ قبل أن يتم تعيينه راعيًا للكنيسة التجمعية في لينوكس (1874-80) والكنيسة المشيخية في مدينة نيويورك (1880-1918). أصبح مهتمًا بالشؤون البلدية وانتخب في عام 1891 رئيسًا لجمعية منع الجريمة.

في فبراير 1892 ، كان لباركهيرست تأثير هائل على سكان المدينة بخطبة قوية هاجم فيها فساد تاماني هول. وتضمن البيان: "بينما نحارب الظلم ، فإنهم يحمونه ويرضونه ، بينما نحاول تحويل المجرمين إلى دينهم ، يصنعونهم". واصل باركهورست حملته ضد ريتشارد كروكر ، عمدة مدينة نيويورك ، وفي عام 1901 ، ساعد في انتخاب سيث لو ، في السلطة.

زعم لينكولن ستيفنز أن: "لقد بدا (تشارلز بانكهورست) في خطبه وكأنه نبي قديم ، لكنه كان شخصياً هادئاً ومبتسماً وجاداً ، لكنه ليس رجل نبيل غير مرح ، وكان يتمتع بصراحة بسمعته السيئة وتعرضه. أفعال الشرطة ؛ كانت وقائع خطيرة للادعاء ؛ تشهيرية. كان عليه أن يكون حريصًا ، وكان حذرًا ، لكنه كان مثابرًا ومنهجيًا وشاملًا. لقد نظم داخل وخارج طائفته جمعية للتحقيق مع الشرطة ، وتدبير الأدلة ، ووضعه في موقع يمكنه من وصف أساليب شرطة نيويورك وعلاقاتهم مع تاماني هول ، ومصالح الخمور ، والمجرمين ".

تشارلز باركهورست ، الذي ألف العديد من الكتب ، بما في ذلك The Blind Man's Creed (1883) ، Pattern in the Mount (1885) ، معركتنا مع تاماني (1895) وسيرة ذاتية ، أربعون عاما في نيويورك (1923) ، توفي في 8 سبتمبر 1933 بالسير أثناء النوم والمشي من سطح الشرفة في منزله في فينتنور ، نيو جيرسي.

كان القس الدكتور تشارلز هـ. باركهورست يكتشف فساد الشرطة ويستنكر القوة من منبره. بدا وكأنه نبي قديم في خطبه ، لكنه كان شخصياً هادئاً ، مبتسماً ، جاداً ، لكنه لم يكن رجل نبيل غير مذكور ، وكان يتمتع بصراحة بسمعته السيئة وتعرضه. نظم داخل وخارج طائفته جمعية للتحقيق مع الشرطة ، والحصول على الأدلة ، ووضعه في وضع يمكنه من وصف أساليب شرطة نيويورك وعلاقاتهم مع تاماني هول ، ومصالح الخمور ، والمجرمين. كانت "واشنطن بوست" مهتمة ، بالطبع ، بأي شخص خرج علانية ضد تاماني. كان هناك بعض الشكوك حول رجل دين "دنس منبره بقذارة الشرطة" ، حتى ضد تاماني ؛ وكانت مهماتي الأولى لرؤية باركهورست مترددة. تحدث باركهورست باعتدال ، وجيز ، وإيجاز ، وكما ذكرت له ، كان يتناغم مع الجريدة. كنت أتابع أخبار الشرطة ، كما كنت أفعل دائمًا ، اتصلت به كل بضعة أيام ؛ أصبحنا ودودين إلى حد ما ، وسرعان ما تمكنت من تحذير رئيس الأخبار الخاص بي ؛ التي جاءت في مقر الشرطة. كان السيد رايت قد رأى ، على ما أعتقد ، أن الدكتور باركهورست قدم له عذرًا جيدًا لتعيين مراسل لمقر الشرطة: للإبلاغ عن جانب الشرطة في الجدل الافتتاحي ؛ وبما أن رجل الدين ورجل الدين يبدو أنهما نتفق معًا بشكل جيد ، فقد كنت الرجل الذي يجب أن أذهب إليه.

قال رايت ، "عدم الإبلاغ عن جرائم وهذا النوع من الأشياء". "ستبقى على اتصال بالدكتور باركهورست ، وستعرف ما يفعله ، وستعمل معه لغرض الإبلاغ عن النتائج التي توصل إليها مع قسم الشرطة للحصول على معلومات أساسية." لكنني حصلت منه بطريقة ما فكرة أنه إذا كان بإمكاني العثور على طريقة ، ليست مثيرة ، تقليدية ، ولكن ، على سبيل المثال ، طريقة سياسية وأدبية للكتابة عن السرقات والقتل وما إلى ذلك ، فقد أحاول وضع بعض الجرائم في المنصب.


باركهورست ، تشارلز هنري

تشارلز هنري باركهورست ، 1842 & # 82111933 ، رجل دين أمريكي ومصلح ، ب. فرامنغهام ، ماساتشوستس ، غراد. أمهيرست 1866 ، ودرس علم اللاهوت في هاله ولايبزيغ. كان راعي الكنيسة التجميعية في لينوكس ، ماس. (1874 & # 821180) ، وكنيسة ماديسون سكوير المشيخية ، مدينة نيويورك (1880 & # 82111918). بعد أن أصبح مهتمًا بالشؤون البلدية وانتخب (1891) رئيسًا لجمعية منع الجريمة ، افتتح باركهورست حملة ضد تاماني هول (انظر تاماني) ، وقام شخصياً بجمع أدلة الفساد لإثبات اتهاماته. أدت الحملة إلى تعيين لجنة ليكسو للتحقيق في الظروف وهزيمة تاماني وانتخاب رئيس بلدية إصلاحي في عام 1894. معركتنا مع تاماني (1895 ، repr. 1970) و أربعون عاما في نيويورك (1923).

استشهد بهذا المقال
اختر نمطًا أدناه ، وانسخ نص قائمة المراجع الخاصة بك.

أنماط الاقتباس

يمنحك موقع Encyclopedia.com القدرة على الاستشهاد بإدخالات مرجعية ومقالات وفقًا للأنماط الشائعة من جمعية اللغة الحديثة (MLA) ، ودليل شيكاغو للأسلوب ، والجمعية الأمريكية لعلم النفس (APA).

ضمن أداة "Cite this article" ، اختر نمطًا لترى كيف تبدو جميع المعلومات المتاحة عند تنسيقها وفقًا لهذا النمط. ثم انسخ النص والصقه في قائمة المراجع أو قائمة الأعمال المقتبس منها.


ولادة ريتشارد كروكر ، زعيم نيويورك و # 8217s Tammany Hall

ريتشارد ويلستيد كروكر ، سياسي أمريكي هو زعيم مدينة نيويورك تاماني هول ورئيس سياسي معروف أيضًا باسم & # 8220Boss Croker ، ولد في بلدة باليفا ، في أبرشية أردفيلد ، مقاطعة كورك في 24 نوفمبر ، 1843.

كروكر هو ابن إير كوت كروكر (1800-1881) وفرانسيس لورا ويلستد (1807-1894). اصطحبه والديه إلى الولايات المتحدة عندما كان يبلغ من العمر عامين فقط. هناك اختلافات كبيرة بين هذه العائلة والعائلة النموذجية التي تغادر أيرلندا في ذلك الوقت. هم بروتستانت وليسوا مستأجرين للأراضي. عند وصوله إلى الولايات المتحدة ، يكون والده بلا مهنة ، ولكن لديه معرفة عامة بالخيول وسرعان ما يصبح جراحًا بيطريًا. خلال الحرب الأهلية الأمريكية ، خدم بنفس الصفة تحت قيادة الجنرال دانيال سيكلز.

تلقى كروكر تعليمه في مدارس عامة في نيويورك لكنه ترك الدراسة في سن الثانية عشرة أو الثالثة عشرة ليصبح ميكانيكيًا متدربًا في متاجر ماكينات نيويورك وهارلم للسكك الحديدية. بعد فترة وجيزة ، أصبح عضوًا مهمًا في عصابة نفق الجادة الرابعة ، وهي عصابة شوارع تهاجم أعضاء الفريق والعمال الآخرين الذين يتجمعون حول خط Harlem line & # 8217s مستودع الشحن. أصبح في النهاية زعيم العصابة & # 8217s. التحق بأحد أقسام الإطفاء التطوعية عام 1863 ، وأصبح مهندسًا في إحدى شركات المحركات. هذه هي بوابته إلى الحياة العامة.

جيمس O & # 8217Brien ، أحد شركاء Tammany ، يلاحظ كروكر بعد فوزه في مباراة ملاكمة ضد ديك لينش حيث قام بضرب جميع أسنان Lynch & # 8217s. أصبح عضوًا في Tammany Hall ونشطًا في السياسة. في ستينيات القرن التاسع عشر ، اشتهر بكونه & # 8220 مكررًا & # 8221 في الانتخابات ، حيث قام بالتصويت عدة مرات في صناديق الاقتراع. وهو عضو مجلس محلي من عام 1868 إلى 1870 وعضو مجلس تشريعي لمدينة نيويورك في الفترة من 1873 إلى 1876. وهو متهم بقتل جون ماكينا ، وهو ملازم لجيمس أو & # 8217 براين ، الذي يترشح للكونغرس الأمريكي ضد أبرام إس هيويت المدعوم من تاماني. جون كيلي ، رئيس تاماني هول الجديد ، يحضر المحاكمة ويتم إطلاق سراح كروكر بعد أن كانت هيئة المحلفين مترددة. انتقل إلى هاريسون ، نيويورك بحلول عام 1880. تم تعيينه مفوضًا لمكافحة الحرائق في مدينة نيويورك في 1883 و 1887 ومدينة تشامبرلين من 1889 إلى 1890.

بعد وفاة كيلي ، أصبح كروكر زعيم تاماني هول ويسيطر بشكل كامل على المنظمة. كرئيس لـ Tammany ، يتلقى رشوة من مالكي بيوت الدعارة والصالونات وأوكار القمار غير القانونية. وهو رئيس مجلس إدارة اللجنة المالية لشركة Tammany & # 8217s لكنه لا يتقاضى أي راتب عن منصبه. أصبح أيضًا شريكًا في شركة العقارات Meyer and Croker مع Peter F. Meyer ، حيث يربح أموالًا كبيرة ، غالبًا ما يتم الحصول عليها من المبيعات التي تتم تحت سيطرة المدينة من خلال قضاة المدينة. الدخل الآخر يأتي على شكل هدايا من الأسهم من السكك الحديدية في الشوارع وشركات النقل ، على سبيل المثال. في ذلك الوقت ، كانت شرطة المدينة لا تزال إلى حد كبير تحت سيطرة تاماني هول ، كما أن رواتب عمليات حماية الرذيلة تساهم أيضًا في دخل تاماني.

ينجو كروكر من هجمات تشارلز هنري باركهورست & # 8216s على فساد تاماني هول & # 8217 ويصبح رجلًا ثريًا. تم إنشاء العديد من اللجان في تسعينيات القرن التاسع عشر ، بناءً على طلب من توماس سي بلات وجمهوريين آخرين ، للتحقيق مع تاماني وكروكر ، بما في ذلك لجنة فاسيت عام 1890 ، ولجنة ليكسو 1894 ، والتي غادر خلالها كروكر الولايات المتحدة للإقامة في أوروبا من أجل ثلاث سنوات ، وتحقيقات مازيت عام 1899.

كان أعظم نجاح سياسي لكروكر & # 8217 هو تحقيقه لانتخاب روبرت أندرسون فان ويك في عام 1897 كأول عمدة للبلدية الخمسة & # 8220g Greater & # 8221 نيويورك. خلال إدارة Van Wyck & # 8217s ، يهيمن كروكر تمامًا على حكومة المدينة.

في عام 1899 ، كان كروكر على خلاف مع ابن جاي جولد & # 8216 ، جورج جاي جولد ، رئيس شركة مانهاتن للسكك الحديدية المرتفعة ، عندما رفض جولد محاولته لربط أنابيب الهواء المضغوط بشركة Elevated & # 8217s هياكل. يمتلك العديد من الأسهم في New York Auto-Truck Company ، وهي شركة ستستفيد من هذا الترتيب. رداً على الرفض ، استخدم نفوذ تاماني لإنشاء قوانين جديدة للمدينة تتطلب أحواض بالتنقيط تحت الهياكل في مانهاتن عند كل معبر في الشارع واشتراط أن تقوم السكك الحديدية بتشغيل القطارات كل خمس دقائق مع غرامة قدرها 100 دولار لكل انتهاك. كما أنه يمتلك 2500 سهم من شركة أمريكان آيس ، تبلغ قيمتها حوالي 250 ألف دولار ، والتي خضعت للتدقيق في عام 1900 عندما حاولت الشركة رفع سعر الجليد في المدينة.

بعد فشل كروكر & # 8217s في حمل المدينة في الانتخابات الرئاسية للولايات المتحدة عام 1900 وهزيمة مرشح رئاسة البلدية ، إدوارد إم. شيبرد ، في عام 1901 ، استقال من منصبه القيادي في تاماني وخلفه لويس نيكسون. غادر الولايات المتحدة عام 1905.

يدير كروكر مجموعة من خيول السباق الأصيلة خلال فترة وجوده في الولايات المتحدة بالشراكة مع مايكل إف دواير. في يناير 1895 ، أرسلوا إسطبلًا من الخيول إلى إنجلترا تحت رعاية المدرب هاردي كامبل جونيور والفارس ويلي سيمز. بعد نزاع ، تم حل الشراكة في مايو لكن كروكر يواصل السباق في إنجلترا. في عام 1907 ، فاز حصانه أوربي بأكبر سباق بريطاني رقم 8217 ، The Derby. يركب الفارس الأمريكي جون ريف أوربي الذي فاز شقيقه ليستر بالسباق في عام 1901. كروكر هو أيضًا من مربي نجل أوربي & # 8217 ، جراند باراد ، الذي فاز بالديربي في عام 1919.

عاد كروكر إلى أيرلندا في عام 1905 وتوفي في 29 أبريل 1922 في منزل جلينكيرن ، منزله في ستيلورجان خارج دبلن. جنازته ، التي احتفل بها أسقف جنوب إفريقيا ويليام ميلر ، جذبت بعضًا من أبرز مواطني دبلن وعددهم 8217. حاملو النعش هم آرثر جريفيث ، رئيس Dáil Éireann Laurence O & # 8217Neill ، عمدة دبلن Oliver St. مايكل كولينز ، رئيس الحكومة المؤقتة لدولة أيرلندا الحرة ، يمثله كيفن أو & # 8217 شيل اللورد الملازم من أيرلندا ، إدموند برنارد فيتزالان هوارد ، أول فيسكونت فيتزالان ديروينت ، ويمثله وكيل وزارته ، جيمس ماكماهون.

في عام 1927 ، ادعى جيه جيه والش أنه قبل وفاته مباشرة قبل كروكر دعوة الحكومة المؤقتة & # 8217s للوقوف في مقاطعة دبلن في الانتخابات العامة الأيرلندية الوشيكة عام 1922.


ولد في مزرعة في 17 أبريل 1842 في فرامنغهام ، ماساتشوستس. لم يلتحق باركهورست بمدرسة رسمية حتى كان في الثانية عشرة من عمره ، وعلى الرغم من ذلك ، فقد أبدى اهتمامًا كبيرًا بالتعليم وتخرج من أمهيرست عام 1866. وأصبح مديرًا للمدرسة الثانوية في أمهيرست عام 1867. وتزوج من إلين بودمان في 23 نوفمبر 1870 ، كانت واحدة من طلابه السابقين. درس باركهورست علم اللاهوت في هالي عام 1869 ، وأصبح أستاذًا في معهد ويليستون الإكليريكي في إيستهامبتون ، ماساتشوستس ، في 1870-1871.

بعد مزيد من الدراسات في لايبزيغ في 1872-1873 ، رُسم وزيراً مشيخياً. كان راعيًا لكنيسة جماعة في لينوكس ، ماساتشوستس ، من عام 1874 حتى عام 1880 ، عندما تم استدعاؤه إلى كنيسة ماديسون سكوير المشيخية ، مدينة نيويورك ، حيث خدم من عام 1880 إلى عام 1918.


نظرة على القس تشارلز باركهورست ، الذي فضح السياسيين "المليئين بالروم والشهوانيين" في تاماني هول

استنادًا إلى التنشئة الهادئة والهادئة نسبيًا التي قام بها القس تشارلز إتش.

والأكثر من ذلك ، أن الاضطراب السياسي الذي ساعد في كشفه لم يكن داخل مسقط رأسه المسالم في فرامنغهام بولاية ماساتشوستس. كانت أكبر مدينة في البلاد: نيويورك.

ساعد باركهورست ، وهو قس مشيخي ، في إسقاط آلة تاماني هول السياسية المقدسة - وإن كان ذلك مؤقتًا - والتي كان يديرها ريتشارد كروكر في أواخر القرن التاسع عشر ، جراند ساشيم في المنظمة.

مثل المحقق أو شخصية بعض الروايات الكاسحة ، اخترق Parkhurst شيطان المدينة المظلم ، والأزقة الخلفية الهامشية والصالونات النابضة بالحياة ، وربما غير المشروعة. لقد فعل ذلك كوسيلة لاسترداد أدلة دامغة على تدهور المدينة - وهي لائحة اتهام ضد معقل تاماني فيها.

بعد ذلك ، مع وجود إفادات خطية في متناول اليد ، وبخ باركهورست تاماني ورئيسها كروكر ، وعمدة مدينة نيويورك ، هيو ج.

لكي نحكي قصة باركهورست بشكل صحيح ، يجب أن نرجع إلى الوراء ونناقش حياته المبكرة.

ولد باركهورست في 17 أبريل 1842 لعائلة تعمل بالزراعة. لم يلتحق بالمدرسة العامة حتى سن الثانية عشرة. ومع ذلك ، فقد أثبت أنه مجتهد وترك العمل كبقال في سن 16 ليدخل الكلية. بعد تخرجه من أمهيرست ، أصبح مديرًا لمدرسة ثانوية في المنطقة ، لكنه قرر بعد ذلك دراسة علم اللاهوت في هالي. بين عامي 1870 و 1871 ، شغل منصب أستاذ في معهد ويليستون في إيستهامبتون ، ماساتشوستس.

واصل باركهورست دراسته في لايبزيغ في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر ، ورُسم وزيراً مشيخياً. كان قسًا في كنيسة جماعة في لينوكس ، ماساتشوستس ، قبل استدعائه إلى كنيسة ماديسون سكوير المشيخية في مدينة نيويورك في عام 1880.

كان مهتمًا بالشؤون العامة ، وأصبح رئيسًا لجمعية نيويورك لمنع الجريمة في عام 1891. بدأ حملة ضد قاعة تاماني الفاسدة المعتمدة على الكسب غير المشروع ، والتي اعتبرها أرضًا خصبة للرذيلة والجريمة. في الوقت نفسه ، يُعتقد أن نقيب الشرطة ويليام "بيج بيل" ديفيري ذو الدوافع السياسية قد طلب من رجاله ترك "التطعيم الذي يحدث في المنطقة" له.

حاولت هيئات المحلفين الكبرى توجيه اللوم إلى تاماني والشركات التابعة لها ، لكن دون جدوى. سرعان ما تولى باركهورست زمام الأمور ، وشجب المنظمة لقيادتها الضارة. وطالب ادارة المنحة بشكل خاص.

في الأساس ، أصبح المنبر منبرًا صابونيًا وسمح باركهورست لأي شخص وكل شخص بمعرفة مشاعره على الآلة السياسية الراسخة. وفقًا لعمود ديلي نيوز حسن الصياغة من مارس 1998 ، "أخذ باركهورست على عاتقه أن يفك الغطاء عن دائرة شرطة تاماني الملتوية تمامًا والعديد من بيوت الدعارة وأوكار الأفيون وبيوت القمار التي جمع قبطانها منها الجزية العادلة".

جرانت ، وهو ديموقراطي تاماني ، عين كروكر بصفته حجرة المدينة. وعلى الرغم من أنه ساعد في وضع نظام الكهرباء تحت الأرض في المدينة ، إلا أن إدارته تعرضت للرضوض من قبل تحقيق فاسيت عام 1890 ، والذي كشف عن رشاوى تاماني ونشاط إجرامي - كان جرانت متورطًا فيه.

واستنكر باركهورست جرانت دون خجل ، واصفا مسؤولي تاماني بـ "كلاب الدماء الإدارية التي تسمن نفسها على لحم ودم مواطنينا الأخلاقيين". وصف باركهورست جرانت وزملائه "بالمجموعة الكاذبة ، الحنث باليمين ، والمبللة بالروم ، والشهية" من "الجثث الملوثة".

ومع ذلك ، تم الفوز بمقعد العمدة - بسهولة تامة وبالتالي بشكل فاسد - من قبل ديموقراطي تاماني آخر ، توماس ف. تمت الإطاحة به في عام 1871. غيلروي ، الذي أصبح فيما بعد مفوض الأشغال العامة ومدير حملة جرانت ، شغل منصب رئيس البلدية فقط من 1893 إلى 1894. من المفترض أنه رفض الدعوات إلى تحسين الحمامات العامة والمدارس الإضافية ، في عصر الهجرة التي تحدث بشكل جماعي ، كما يشير BoweryBoysHistory.com.

غالبًا ما ترتبط فترة جيلروي القصيرة بتحقيق ليكسو ، الذي ساعد باركهورست في تحقيقه.

في عام 1998 ، وصف الكاتب جاي مايدر مساهمة باركهورست في إدارة البلديات في التسعينيات. كتب: "سرعان ما أسقط الواعظ الصاخب لجنة تحقيق تابعة للولاية ، وسمع سكان نيويورك خلال عام 1894 إعلانًا صادمًا تلو الآخر. ليس منذ سقوط الرئيس تويد العظيم قبل عقدين من الزمان قد تحمل تاماني مثل هذه المجموعة المتقنة من فاعلي الخير."


Charles H. Parkhurst ولد لتامي تاماني

جاء تشارلز هنري باركهورست إلى العالم في هذا التاريخ 17 أبريل 1842. فتى ريفي نشأ في مزرعة منعزلة. لم يلتحق بالمدرسة العامة حتى كان في الثانية عشرة من عمره. على الرغم من ذلك ، كان ميله للدراسة. في حياته الطويلة ، كان يعلم ويكرز ويكتب الكثير. لكن ليس لأي من هذه الأشياء أصبح مشهورًا.

في سن السادسة عشرة كان يعمل في بقالة ، وهي وظيفة كان يكرهها. تركها لدخول الكلية وأصبح مدير مدرسة أمهيرست الثانوية. في نهاية المطاف درس في الخارج وعند عودته عُيِّن وزيراً للكنيسة الجماعية. بعد بضع سنوات ، دعته الكنيسة المشيخية ماديسون سكوير إلى منبرهم في نيويورك وتم تمهيد المسرح لشهرته. وعظ لمدة اثني عشر عامًا: عظات صلبة ومتشددة. ولكن في 14 فبراير 1892 أيقظ المدينة والأمة. في ذلك اليوم تحدى تاماني هول.

بدأ تاماني هول ناديًا ببراءة كافية ، لكنه انجرف إلى السياسة والكسب غير المشروع. اكتسبت قفلًا على الانتخابات في المدينة ، وقام رؤساؤها بحماية كل أنواع الجرائم وكسب المال في مانهاتن والمناطق المحيطة بها. لم تصل تحقيقات هيئة المحلفين الكبرى إلى أي مكان. لم يسمع نداءات المصلحين الأخلاقيين. قلة من جمهور Parkhurst الأنيق يعرفون ما حدث في جولات الغوص في المدينة. لم يدركوا أن تاماني هول والشرطة والجريمة المنظمة مترابطة.

باركهورست عازم على إخبارهم. كان هاربيز ، كما رعد ، يتغذى على العناصر الحيوية المرتعشة للمدينة بينما يتظاهر بحمايتها. "بينما نحارب الظلم ، فإنهم يحمونها ويرعونها بينما نحاول تحويل المجرمين إلى دينهم ، فهم يصنعونها".

استدعته هيئة المحلفين الكبرى. هل كانت لديه أدلة دامغة؟ أدرك باركهورست أنه بدون الأوقات والتواريخ لن يكون له أي تأثير.لقد اتخذ قراره في الحصول عليها ، والحصول عليها مباشرة حتى يتمكن من الشهادة بسلطة.

استأجر الصبي المولود في البلاد محققًا خاصًا. برفقة متطوع آخر ، جون إيرفينغ ، اخترق الحياة المنخفضة. المحقق بذكاء تنكر كلا الرجلين في زي الريف. ثم قادهم عبر أماكن مزدحمة حيث رقصت الفتيات عاريات ، واشترى الأطفال مكاييل من الويسكي مقابل عشرة سنتات ، وكان البغايا الذكور يمارسون تجارتهم. هرب باركهورست من ذلك المكان الأخير. لأداء دوره دون إثارة الشكوك ، اضطر الوزير الممتد أكثر من مرة إلى احتساء مشروب.

عندما وقف في المنبر بعد شهر ، في 13 مارس 1892 ، أثبت الصبي الريفي أنه حكيم مثل أي شخص آخر في المدينة كان يخطب في خطبة مدعومة بشهادات خطية. هذه المرة كان لديه أدلة قوية لتقديمها إلى هيئة المحلفين الكبرى. قام تاماني بتنظيف عمله قليلاً ، لكن على الرغم من الأدلة ، لم يتم إسقاطه لسنوات عديدة أخرى. في هذا التاريخ 17 أبريل 1932 ، باركهورست شجب مرة أخرى تاماني. وبعد عام توفي ، وهو يسير نائمًا من فوق سطح.


العمل المرجعي للطالب الجديد / باركهورست ، القس تشارلز هنري

باركهورست ، القس تشارلز هنري ، رجل دين أميركي من الكنيسة المشيخية ولد عام 1842 في فرامنغهام بولاية ماساتشوستس ، والتحق بكلية أمهيرست والعديد من الجامعات الألمانية. السيد باركهورست معروف بأنه واعظ قوي وعملي. منذ عام 1880 كان راعي الكنيسة المشيخية ماديسون سكوير في مدينة نيويورك. أصبح في عام 1891 رئيسًا لجمعية منع الجريمة وأدت هجماته على الفساد الذي انتشر في قسم الشرطة في عام 1894 إلى تحقيق مجلس الشيوخ ، مما أدى إلى تحرك نحو الإصلاح. نشر الدكتور باركهورست عددًا من الأعمال الدينية التي غالبًا ما يكون لها جانب اجتماعي وحتى سياسي بارز. من بين هؤلاء النمط في الجبل ثلاث بوابات على جانب سؤال الساعة زمالة الألم معركتنا مع تاماني ماذا سيكون العالم بدون دين؟ الجانب المشمس من المسيحية و حراسة الصليب ببنادق كروب.


2019-2020

تم تكليف باركهورست باللجان التالية:

الدورة التشريعية 2017

في بداية الدورة التشريعية لعام 2017 ، عمل هذا المشرع في اللجان التالية:
مهام لجنة نيو هامبشاير ، 2017
• الموارد والترفيه والتنمية

الدورة التشريعية 2015

في بداية الدورة التشريعية لعام 2015 ، عمل باركهورست في اللجان التالية:

مهام لجنة نيو هامبشاير ، 2015
• الموارد والترفيه والتنمية

2013-2014

في الدورة التشريعية 2013-2014 ، عمل باركهورست في اللجان التالية:

مهام لجنة نيو هامبشاير ، 2013
• الموارد والترفيه والتنمية

2011-2012

في الدورة التشريعية 2011-2012 ، عمل باركهورست في اللجنة التالية:

مهام لجنة نيو هامبشاير ، 2011
• الموارد والترفيه والتنمية


الحياة المقنعة لشارلي باركهورست

من عند 12 امرأة مشهورة في الغرب المتوحش، من قبل محرري Publications International، Ltd: كانت الأوقات صعبة بالنسبة للسيدات في الغرب المتوحش ، لذلك قررت سائق عربة التكسير هذه أن تعيش معظم حياتها كرجل. وُلدت تشارلي باركهيرست في عام 1812 ، وعاشت جيدًا حتى الستينيات من عمرها ، على الرغم من كونها شخصًا شرسًا ، ويمضغ التبغ ، ولا يعرف الخوف ، ولا يعرف الخوف. قادت المسارح لشركة Wells Fargo و California Stage Company ، وهي ليست مهنة سهلة أو آمنة بشكل خاص. باستخدام هويتها السرية ، كانت باركهورست ناخبة مسجلة وربما كانت أول امرأة أمريكية تدلي بصوتها. عاشت بقية حياتها في تربية الماشية والدجاج حتى وفاتها في عام 1879. عندها تم الكشف عن هويتها الحقيقية ، مما أثار دهشة أصدقائها.

كان تشارلي داركي باركهورست ، المعروف في الحياة باسم Cockeyed Charley وفي الموت باسم Mountain Charley ، أحد أعظم سائقي العربات في الغرب القديم & # 8212 الذين صادف أنهم امرأة. كان وزن تشارلي يقترب من 175 رطلاً وارتفاعه خمسة أقدام فقط ، وكان لديه أذرع كبيرة ، لكن صوته رقيق وفضل النوم في إسطبلات مع الخيول بدلاً من الخروج مع الأولاد. ومع ذلك ، فإن توماس إدوين فاريش ، الذي ركب مع Parkhurst في عام 1870 ، دعا تشارلي ، & # 8220 كسائق جيد كما يمكن العثور عليه في أي مكان. & # 8221 وفقًا للكاتب الغربي المعروف جوزيف هنري جاكسون ، كان تشارلي & # 8220 ماهرًا ، مثل واسع الحيلة ومسلوق مثل أي سائق في سييرا. & # 8221 ماري تشاني هوفمان ، التي تكتب لـ American Mercury ، توضح:

كان تشارلي باركهورست ، أحد أشهر السياط في الأيام الأولى. كان معروفًا في جميع أنحاء ساحل كاليفورنيا ، في مدن التعدين في سييرا نيفادا وفي أي مكان تسمع فيه حكايات Argonauts. كان يُعتبر واحداً من أروع الفرق وأكثرها جرأة من بين كل تلك الفرقة الشجاعة من سائقي المسرح.

أضف إلى هذه الجوائز المهنية التمييز بأن تشارلي كانت أول امرأة تصوت في الانتخابات الرئاسية للولايات المتحدة قبل حوالي 52 عامًا من منح المرأة حق التصويت.

بدأت ماونتن تشارلي حياتها بشارلوت داركي باركهورست ، ولدت في لبنان ، نيو هامبشاير ، خلال عام 1812. تقول الأسطورة أن والديها قد هجرها ووضعت في دار للأيتام هربت منه لاحقًا متخفية في ملابس الأولاد. عملت الحيلة بشكل جيد لدرجة أن التنكر استمر. وجدت شارلوت عملاً مثل تشارلي في إسطبل زيتي خاص به إبينيزر بالتش في ورتشيستر ، ماساتشوستس ، حيث حصل الهارب على أكشاك تنظيف السرير والألواح وغسل العربات وتنظيف الأرضيات: & # 8220 حرصًا على معرفة كل ما يمكن أن تتعلمه عن الخيول ، نمت اليد المستقرة إلى افهمهم من خلال مشاهدة كل خطوة يقوم بها سائقي المسرح ، الذين قادوا Concords [stagecoaches] إلى Worchester. & # 8221 Ebenezer Balch وجد الأمل في تلميذه الشاب وسرعان ما علم تشارلي فن القيادة ، أولًا بالمساعدة ، ثم أربعة في اليد ، وبعد ذلك ستة في اليد. عندما اشترى Balch منزل Franklin House و What Cheer Stables ، ذهب تشارلي معه إلى بروفيدنس ، رود آيلاند ، حيث تم صنع سمعة Parkhurst & # 8217s. بمرور الوقت ، أصبح تشارلي باركهورست معروفًا كواحد من أفضل السائقين على الساحل الشرقي ، وغالبًا ما يتم تعيين المدربين فقط بشرط أن يقود تشارلي. في هذا الوقت ، كان فريق Charley & # 8217s & # 8220 المفضل هو الأفضل في الإسطبلات ، بستة رمادية متطابقة تمامًا. & # 8221

ثم جاء التهديد الأول بالتعرض. في أحد يناير ، في رقصة في Pawtuxet ، أثناء الانتظار بالخارج في البرد لعودة الركاب ، تجمدت أيدي Charley & # 8217s. غير قادر على القيادة ، كان على باركهورست استدعاء سائق آخر ، ليبرتي تشايلدز ، لتولي الحافلة. وصف ماكدونالد ليبرتي تشايلدز بـ Charley & # 8217s & # 8220proud friend. & # 8221 سواء كان ذلك بسبب الخجل من طلب المساعدة أو بسبب الاحتياج إليها ، بعد ذلك بوقت قصير غادر تشارلي نيو إنجلاند وانتقل إلى جورجيا ، حيث الشباب تمتع السوط بسمعة & # 8220 القيادة الآمنة. & # 8221 ربما علمت ليبرتي تشايلدز سر تشارلي & # 8217s عندما تم إنقاذ تشارلي من البرد. ربما لا. ومع ذلك ، طوال مهنة Charley & # 8217s في شمال كاليفورنيا ، كان السائق البارع معروفًا بالقفازات المميزة ذات الحواف الطويلة والمزيّنة بالخرز التي يتم ارتداؤها في الصيف أو الشتاء والتي تزين الأيدي الصغيرة الناعمة التي بدت وكأنها تثير اشمئزاز صاحبها.

بمجرد وصوله إلى جورجيا ، سافر تشارلي متجهًا إلى جيم بيرش ، الذي كان يستعد للمجيء غربًا وتشغيل شركة California Stage Company. جاء تشارلي قائلاً ، & # 8220 أهدف إلى أن أكون أفضل سائق لعنة في كاليفورنيا. & # 8221

وصل باركهورست إلى سان فرانسيسكو عام 1851. ما يقرب من أربعين عامًا ، خرج تشارلي من لوح العصابة عند الرصيف ، مرتديًا قفازات لإخفاء زوج من الأيدي الصغيرة للسيدات وقميص مطوي لإخفاء شخصية امرأة ورقم 8217. كانت الرحلة هادئة ، باستثناء وجود تشارلي & # 8217 على متن الطائرة. اجتذب هذا الرقم الفضولي العديد من المعجبين. على متن الباخرة RB Forbes من بوسطن إلى بنما ، أعلن جون مورتون من شركة Morton Draying and Warehouse في سان فرانسيسكو عن Parkhurst ، & # 8220an مقبول & # 8216companion de voyage & # 8217 الذي كان سائقًا مسرحيًا في الشرق والذي جاء إلى كاليفورنيا تقود منصة بين ستوكتون وماريبوسا. & # 8221 كان التعليق الذي أدلى به المسافر الأوروبي جون تشارلز دوتشو أثناء سفره مع تشارلي في بنما أكثر دلالة. أفاد كريج ماكدونالد أن مجلة Duchow & # 8217s تحتوي على هذا الإدخال في 18 مايو:

يسمي نفسه تشارلز كليفتون لكن الركاب على متن الطائرة ينادونه بـ & # 8216Thunderbolt. & # 8217 ويقول إن سبب المرور تحت اسم مستعار هو أنه كان شاهدًا مهمًا في قضية ويرغب في ألا يكون له علاقة بها ، واعتمد اسم مستعار للخروج من الطريق. أخبرنا أنه & # 8217s متزوج من تاجر بوسطن حيث يعمل حارس المنزل الأمريكي & # 8217s ... باختصار ، إنه زميل غريب جدًا بالفعل!

إذا كان تشارلي باركهورست قد سافر بالفعل غربًا تحت الاسم المستعار لكليفتون ، كما يعتقد ماكدونالد ، فإليك مفتاح لغز Charley & # 8217s سر الحياة. كانت هناك دعوى قضائية تم فيها تسمية تشارلي كشاهد مهم ، وربما حتى مراسل. بعد فترة وجيزة من الموت عندما تم الكشف عن سر جنس Parkhurst & # 8217s ، كتبت نداء سان فرانسيسكو أن حياة تشارلي & # 8217s كانت & # 8220a قصة عذراء عادلة في نيو هامبشاير أصيبت بخيبة أمل في الحب وتركت ولايتها الأصلية متخفية في موطنها. الجنس الأكثر صرامة. & # 8221 هل يمكن أن تكون امرأة قد تزوجت مصرفيًا مزدهرًا ولائقًا في بوسطن ، وتعبت من زواج غير سعيد مع الاحتفاظ بالمنزل وهربت بملابس الرجال ، وهو التنكر الذي كان دائمًا ناجحًا من قبل؟ لا توجد تفاصيل معروفة ، باستثناء أنه بعد فترة قصيرة من القيادة في جورجيا ، عاد تشارلي شمالًا إلى نيو إنجلاند قبل التوجه إلى كاليفورنيا.

مهما كان السبب ، وجد تشارلي منزلاً في كاليفورنيا. كانت أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر لا تزال تعج بحمى الذهب ، وكان تشارلي جزءًا من الإثارة ، حيث كان يقود مدربي المسرح عبر المدن الأكثر ازدهارًا في Gold Country & # 8212 Rough and Ready و Grass Valley و Placerville. بحلول منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر ، جرب تشارلي طرقًا جديدة من أوكلاند إلى سان خوان باوتيستا ، وبحلول عام 1856 ، عاش باركهورست في سيرسفيل في مدينة سان ماتيو.

خلال هذا الوقت ، أصيب تشارلي ولقب مشهور لـ & # 8220Cock-eyed Charley. & # 8221 Mabel Rowe Curtis تفيد أنه في Redwood City ، & # 8220 تم ركلها في وجهها من قبل حصان كان يرتدي حذاء. كلفه الحادث عينه وبعد أن ارتدى عليها رقعة سوداء ، مما أكسبه لقب & # 8216One-Eyed Charley & # 8217. & # 8221 Lee يضيف ، & # 8220 منذ ذلك الحين أطلق عليه الناس & # 8216One-Eyed تشارلي ، & # 8217 ولكن ليس في حضوره ، بالطبع. & # 8221 هناك العديد من القصص التي تشرح كيف فقد تشارلي العين اليسرى ، لكن جميع المصادر تتفق على أن الحصان الذي تسبب في الحادث هو حصان تشارلي & # 8217s الرائد بيت. الحلقة اللطيفة لركل الحصان `` تشارلي '' أثناء تعرضه للمضايقات تتحول إلى رهيبة في رواية واحدة كانت بها خلل في الظفر وأخذت عينه. تفسير آخر أكثر رومانسية لسلوك Pete & # 8217s هو الأفعى الجرسية. وفقًا لباتي ستوكر ، أصبحت الخيول متقلبة وأوقف تشارلي المدرب لتهدئة الحصان الرئيسي بيت ، عندما هز الجرس ذيله ، مما أخاف بيت وتسبب في ركله لتشارلي.

هذه الإصابة لم تنهِ حب تشارلي & # 8217 للخيول أو رغبته في ركوب المرحلة الغربية. في ستينيات القرن التاسع عشر ، عاد تشارلي يقود المسرح من تاهو إلى بلاسيرفيل وساكرامنتو إلى ماريبوسا. سائق محترم في جميع أنحاء شمال كاليفورنيا ، تم تكليف تشارلي بمهام خاصة من قبل ويلز فارجو. وفقًا لمابيل رو كورتيس ، كان هذا هو شجاعة تشارلي & # 8217s والاهتمام بالواجب الذي أرسله ويلز فارجو مرة واحدة إلى نيويورك بكمية من الذهب قام بتسليمها بأمان. & # 8221

أخيرًا ، في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر ، تقاعد تشارلي من ركوب المسرح. في شبه جزيرة مونتيري هيرالد ، نُقل عن باركهورست قوله: & # 8220I & # 8217m ليس أفضل الآن مما كنت عليه عندما بدأت. دفع & # 8217s صغيرة والعمل & # 8217s الثقيلة. أنا & # 8217m أتقدم في العمر. الروماتيزم في عظامي & # 8212 لا أحد يبحث عن سائقي المرحلة القديمة المستعملة. أنا & # 8217ll ركل الدلو في أحد هذه الأيام وهذا & # 8217 سيكون آخر تشارلي القديم. & # 8221

استقر باركهورست كمالك للأرض في مقاطعة سانتا كروز ، وأدار محطة مسرحية ومزرعة بالإضافة إلى العمل كحطاب خلال فصل الشتاء ، وكسب ما يصل إلى خمسة دولارات في اليوم عندما كان الرجال الأصغر سنا يكسبون ثلاثة فقط. كان هنا في مقاطعة سانتا كروز حيث كان تشارلي معرضًا لخطر آخر للتعرض. في وقت ما خلال ستينيات القرن التاسع عشر ، أثناء العمل مع آندي جاكسون كلارك ، عادت تشارلي إلى المنزل و # 8220 ستون في حالة سكر ، & # 8221 وطلبت السيدة كلارك من ابنها البالغ من العمر سبعة عشر عامًا أن يضع تشارلي في الفراش. وفقا للسيدة هيلين تار (حفيدة كلارك & # 8217s) ، عاد الولد في تردد متذبذب ، & # 8220Maw ، تشارلي ، ain & # 8217t no man ، هو & # 8217s امرأة! & # 8221 Mabel Row Curtis يكتب ، & # 8220 هؤلاء الطيبون ، الذين يستشعرون إذلال تشارلي & # 8217 ، إذا واجهوا حقيقة أنه تم الكشف عنه ، لم يذكروا ذلك أبدًا للروح إلا بعد وفاة تشارلي & # 8217. & # 8221

في عام 1879 ، استسلم تشارلي لسرطان اللسان. تقول الأسطورة أن سائق الحافلة القديمة مات بمفرده ، ولكن في الواقع كان تشارلي يعتني به هارمون ، الذين كانوا جيرانًا ، وفرانك وودوارد ، الذي كان تشارلي قد قام بتربية الماشية والخشب. في رسالة إلى Register Pajaronian ، ذكر جورج هارمون أن والده تشارلز اقترب عدة مرات من إخباره بسر حياة Parkhurst & # 8217 ، ولكن في كل مرة كان العجوز يقترب من Harmon بالقرب من سرير المريض ، فإن المريض سيُلوح به بعيدًا ، قائلا أنه سيبقى. وهكذا تم الاحتفاظ بالسر حتى وفاة تشارلي & # 8217. حتى فرانك وودوارد ، الشريك التجاري والرفيق منذ فترة طويلة ، بدا مصدومًا لمعرفة الجنس البيولوجي الحقيقي لـ Charley & # 8217s. أفادت التقارير أن وودوارد & # 8220 قد قام بتجنيب شديد إلى أقصى الحدود عندما علم بالخداع الذي مورس عليه منذ سنوات عديدة. تأبين واشيد بهذه الشخصية الرائعة. في 28 ديسمبر ، بعد ستة أيام من وفاة Charley & # 8217s في الثاني والعشرين ، كتبت San Francisco Morning Call:

كان في يومه واحداً من أكثر السائقين براعة واحتفاءً في كاليفورنيا مع فوس ، وهانك مونك ، وجورج جوردون ، وكان لشرف كبير أن نكافح من أجل شغل مقعد السائق الإضافي رقم 8217 عندما أمسك تشارلي باركهورست الشجاع بزمام أربعة أو ستة يد. . .

في وقت لاحق ، بدت الصحف أقل ولعًا وأكثر حيرة بعد أن اكتشف طبيب واتسونفيل أن تشارلي ذو عين الديك كانت امرأة. لم يكتف الطبيب المعالج بإعلان باركهورست & # 8220a على أنه أنثى كريمة ، & # 8221 ولكن & # 8220 مزيدًا من الفحص أظهر أن تشارلي & # 8216 ذات العينين الكبيرة & # 8217 قد أنجبت طفلاً. & # 8221 على الفور ، بعض السادة من أعلنت الصحافة أن تشارلي خنثى ، لكن نتائج الطبيب الشرعي لم توافق على ذلك. & # 8221 كتب واتسونفيل باجارونيان في 8 يناير 1880:

الشائعات التي تقول إنها في السنوات الأولى لم تكن تحبها بحكمة ، ولكن بشكل جيد للغاية ، كانت كثيرة ومن تقارير أولئك الذين رأوا جسدها ، تلقى هذه الشائعات بعضًا من الحقيقة. يُعتقد عمومًا أنها كانت أماً ومن ذلك الحدث ، أرّخت حياتها المهنية الغريبة.

على نفس المنوال ، صرحت سانتا كروز سنتينل قائلة: إنها أم تم تمثيلها على أنها كانت ، وقد يعود تاريخها إلى تلك الفخامة الفخورة التي يمكن أن تسقط منها النساء الفاضلات بمفردهن ، بسبب خداع وحش بعض الرجال ، ولكن يجب أن يكون هناك سبب ، سبب جبار.

يبدو أن بعض المحررين يأخذون شخصية Charley Parkhurst & # 8217s في التنكر. كتب أحد المحررين في رود آيلاند بحماسة إلى حد ما: مات تشارلي باركهورست بمرض خبيث. يمكنها أن تتصرف وتتحدث كرجل ، ولكن عندما يتعلق الأمر بتقليد تحفظ الرجل ، ثارت الطبيعة نفسها ، والجهود المستمرة طوال حياتها للحفاظ على عدم التحدث ، إلا عندما يكون لديها ما تقوله ، أدى في النهاية إلى الوفاة من سرطان. اللسان.

كتب اتحاد Yreka بشكل أقل دراماتيكية ، ولكن ربما أكثر منطقية ، & # 8220 ربما كانت تشعر بالاشمئزاز من الترام الذي يحيط بجنسها ، وخلصت إلى العمل على ثروتها بطريقتها الخاصة. & # 8221 علاوة على ذلك ، في المدينة التي وجدت فيها تشارلي الشهرة لأول مرة ، كتبت مجلة بروفيدنس: & # 8220 تشارلي باركهورست كان واحدًا من أفضل سائقي المسرح في هذه المدينة. الأشخاص الوحيدون الذين لديهم أي فرصة للإزعاج من مسيرة تشارلي المهنية هم السادة الذين لديهم الكثير ليقولوه عن & # 8216women & # 8217s sphere & # 8217 و & # 8216weaker ship & # 8217. & # 8221

لقد رفعت صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل يديها عن التخمين وقدمت هذا التعليق باعتباره مرثية مناسبة: & # 8220 لا جدوى من إضاعة الوقت في التخمينات حول ما دفع الموتى إلى حمل صليب رجل & # 8217s الحياة المكدسة. & # 8221

مهما كانت الأسباب التي دفعت Charley Parkhurst لمتابعة هذه المهنة الفريدة ، فقد تم دفن رفات سائق المسرح الشهير هذا في مقبرة Watsonville & # 8217s Pioneer-Odd Fellows. في عام 1954 ، بعد أن أصبحت المقبرة القديمة مهملة ، اكتشفت جمعية وادي باجارو التاريخية مؤامرة باركهورست ، وتمت إزالة بقايا تشارلي & # 8217 وإعادة دفنها بعلامة تاريخية أقيمت في عام 1955.

بحثت بواسطة الفائز في المسابقة الأسبوعية لمشجعين TVR على Facebook: ساندي أوزبورن.


مقابلة التاريخ الشفوي مع Charles Parkhurst ، 1982 ، 27 أكتوبر

صيغة: مسجل في الأصل على شريطين صوتيين. تمت إعادة تنسيقه في عام 2010 إلى 3 ملفات wav رقمية. المدة: 1 ساعة و 27 دقيقة.

ملخص: مقابلة مع تشارلز باركهورست أجريت في 27 أكتوبر 1982 ، بواسطة باك بنينجتون ، لأرشيفات الفن الأمريكي.

ملاحظة عن السيرة الذاتية / تاريخية

كان تشارلز باركهورست (1913-2008) مديرًا فنيًا وأمينًا فنيًا في واشنطن العاصمة.

الأصل

هذه المقابلات هي جزء من أرشيفات برنامج التاريخ الشفوي للفن الأمريكي ، الذي بدأ في عام 1958 لتوثيق تاريخ الفنون البصرية في الولايات المتحدة ، بشكل أساسي من خلال المقابلات مع الفنانين والمؤرخين والتجار والنقاد وغيرهم.

مذكرة لغة

التمويل

تم توفير التمويل للحفظ الرقمي لهذه المقابلة من خلال منحة من برنامج Save America's Treasures التابع لخدمة المتنزهات الوطنية.

كشف الدرجات

مقدمة

نص التاريخ الشفوي التالي هو نتيجة مقابلة مسجلة على شريط مع تشارلز بارلهيرست في 27 أكتوبر 1982. وجرت المقابلة في واشنطن العاصمة ، وأجرىها باك بنينجتون لأرشيفات الفن الأمريكي ، مؤسسة سميثسونيان.

مقابلة

باك بنينجتون: هذا باك بنينجتون يجري مقابلة مع السيد تشارلز باركهورست في أرشيف الفن الأمريكي ، 27 أكتوبر ، 1982.

باك بنينجتون: لقد ولدت في كولومبوس بولاية أوهايو ، كما أخبرتني ، وانتقلت لاحقًا إلى كاليفورنيا ، وما زلت عادت إلى أوهايو لاحقًا.

تشارلز باركهورست: هذا صحيح.

باك بنينجتون: كنت ستخبرني شيئًا عن والديك.

تشارلز باركهورست: حسنًا. ذهبت والدتي ، التي كانت سيدة من شيكاغو ، جميلة جدًا ومشرقة جدًا ، إلى جامعة نورث وسترن لفترة من الوقت ، قبل أن تتزوج والدي ولم تنهي دراستها الجامعية.والدي هو فيرمونتر ، ولد في الشمال ، في إيريسبرغ [phon.sp.] وذهب إلى جامعة نبراسكا ثم انتقل لسبب ما إلى كلية ويليامز. في الواقع ، وصل إلى نبراسكا عن طريق مركب شراعي في البراري في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر عندما كان يبلغ من العمر عامين أو ثلاثة أعوام. لذلك كان لديه مهنة من هذا القبيل.

على أي حال ، لقد ولدت في عام 1913 بعد فترة ليست طويلة من زواجهما ، ربما بعد سنوات قليلة. كانت والدتي مريضة جدًا بالربو بعد ولادتي وتوفيت أخيرًا بسبب إجهاد في القلب ، حقًا ، من ربو خطير لا يمكن علاجه. ثم تزوج والدي بعد سنوات قليلة من مدرسة في توليدو التي كانت امرأة جميلة جدا. كانت والدتي عالمة لغويات ودرّست اللغة الفرنسية في كلية أوبرلين كمعلمة بديلة عندما سمحت لها صحتها بفعل ذلك منذ أن عشنا في أوبرلين ، كانت معلمًا احتياطيًا مرحبًا به جدًا للأساتذة.

باك بنينجتون: هل كان والدك يدرس في أوبرلين؟

تشارلز باركهورست: لا. كانت مهنة والدي في نشر الكتب والكتب المدرسية في الكليات والمدارس الثانوية ، مع شركة تدعى Ginn & amp Co. ، وهي شركة دولية لا تزال تعمل كثيرًا في مجال الأعمال. هناك العديد من الشخصيات البارزة في الشركة ولكن لا أحد منهم مترابط بقدر ما نعرفه على الأقل كلنا ننكر ذلك. هذا عن التاريخ الرئيسي لوالدي. توفيت والدتي عندما كان عمري 13 عامًا ، وتوفي والدي عندما كنت في المدرسة العليا.

باك بنينجتون: فيما يتعلق بالتعليم المدرسي ، ذهبت إلى أوبرلين إلى المدرسة الثانوية هناك.

تشارلز باركهورست: نعم. ذهبت إلى مدرسة القواعد والمدرسة الثانوية في أوبرلين ، ثم ذهبت لمدة عام واحد في كلية أوبرلين. ثم انتقلت إلى ويليامز لأنني أحببت المكان - لقد كنت هناك مع والدي لم شمل فصله ، الفصل 98 - وذهبت إلى هناك ، لأن ما أردت القيام به في أوبرلين كان محبطًا إلى حد ما وأصبح ، لدهشتي كثيرًا ، تاريخ الفن وتخصص في العلوم تخصص مزدوج. كنت أرغب دائمًا في أن أكون عالمة ، كان ذلك سهلاً بالنسبة لي. لقد شعرت بالإحباط من هذا في أوبرلين لأنني أردت إجراء تجارب معينة ، قال أستاذي ، "لا ، أنت مجرد طالب جديد ، لا يمكنك إجراء تجارب." لقد لاحظت قبل أيام أن هذه التجربة قد تم إجراؤها أخيرًا بواسطة شخص ما ونشرتها في مجلة Scientific American! (يضحك) لذلك كانت تجربة جيدة.

باك بنينجتون: ماذا تضمنت التجربة؟

تشارلز باركهورست: يتعلق الأمر بتأثير الأطوال الموجية المختلفة للضوء التي كانت تمر عبر مرشحات مختلفة على نبات سريع النمو ، طحلب البط في الواقع ، وما تأثير الأطوال الموجية المختلفة على نمو هذا النبات وسرعة تجديده وهذا النوع من الأشياء. اعتقدت الأساسية ، أنيق.

باك بينينجتون: الآن ، تقول إنك انجرفت إلى حد ما في تاريخ الفن ، بطريقة ما.

تشارلز باركهورست: حسنًا ، لم أكن "انجرف". كما تعلم ، عندما تذهب إلى الكلية ، يجب أن يغير مرشدك من حولك وأن تأخذ دورات معينة تنشرك على العلوم الإنسانية والعلوم في التوزيع الذي يوافقون عليه في تلك الكلية المعينة. في هذه الحالة ، أخذت دورة فنية مع البروفيسور كارل ويستون [phon.sp]. أعتقد أنني عرفت في اليوم الأول الذي كنت فيه في تلك الدورة التدريبية أن هذا هو ما أردت القيام به. كان لديه كل سحر ، بالنسبة لي ، المساعي البشرية التي كنت أتوجهها نحو علم الحفريات ودراسة أصول الإنسان وهذا النوع من الأشياء ، تطور الإنسان المنتصب والإنسان العاقل.

ثم وجدت هذا الرجل الذي كان فنانًا وقد سحرتني تمامًا من مقعدي وأعتقد أنه منذ ذلك اليوم الأول عرفت ما أريد أن أفعله. لكنني تابعت تخصصي المزدوج وتمكنت من القيام بذلك ، ولم أفقد أبدًا هذا الإحساس بالسحر من كارل ويستون. ثم كان لدي مدرسون عظماء آخرون ، وأعتقد أن المدرسين هم من يفعلون ذلك - بانوفسكي وموري [phon.sp.] وصديق في برينستون ، وورد في أوبرلين: لا يمكنك التغلب على ذلك بعد ويستون في ويليامز.

حصلت على بكالوريوس بعد ثلاث سنوات في ويليامز. ثم عملت لمدة عامين في ألاسكا ، في بناء الطرق والجسور وتعليم الموسيقى وتدريب كرة السلة من أجل لقمة العيش ، (ضحك) وعدت إلى أوبرلين لأنني قرأت ، خلال تلك الليالي الشتوية الطويلة - كان لدي إجازة لمدة شهرين في الشتاء وتعلمت الكثير عن الفن من ذلك واعتقدت أنه من الأفضل أن أعود إليه ، لذلك تقدمت بطلب هناك وتم قبوله.

باك بنينجتون: كان من الممكن أن يحدث هذا في أعماق الكساد ، أليس كذلك.

تشارلز باركهورست: حسنًا ، كان عام 36 ، عندما كان الكساد يتضاءل ، حدث ذلك عندما كنت في الكلية ، في الواقع ، حاولت تعويضه قليلاً باللعب في فرقة رقص وكان ذلك دائمًا ممتعًا.

بوك بنينجتون: لقد كنت مهتمًا بالموسيقى في وقت مبكر جدًا ، أليس كذلك ، لأنك لعبت بشكل صحيح.

تشارلز باركهورست: حسنًا ، لهذا السبب ذهبت إلى أوبرلين في المقام الأول. كنت أرغب في أن أصبح تخصصًا في الموسيقى ، وأخذت دورة واحدة مع أستاذ قتل كل حب الموسيقى من أجلي (يضحك) في فصل دراسي واحد - دورة نظرية ، مع رجل لن أذكر اسمه. رحمه الله ، لقد أفسد إحساسي بما أريد القيام به. لذلك ذهبت الموسيقى إلى البالوعة باستثناء العزف الفعلي للآلات.

باك بنينجتون: أعتقد أنك تلقيت دروسًا في الموسيقى عندما كنت طفلاً.

تشارلز باركهورست: نعم ، كنت أعزف البيانو عندما كنت طفلاً ، وقد التقطت بوقًا في المدرسة الثانوية وكنت أول بوق في الفرقة الموسيقية ، وقد أشاد به جون فيليب سوزا مرة واحدة لعمل البوق الرائع في الراديو مع الفرقة ، وما إلى ذلك وهلم جرا. لذلك قضيت وقتًا رائعًا مع موسيقاي ، والتي تركتها الآن باستثناء الأشياء السهلة لتشغيلها مثل المسجلات.

باك بنينجتون: لذا عدت إلى أوبرلين وعملت على ماجستير.

تشارلز باركهورست: نعم. حصلت عليه في غضون عامين - عملت في المكتبة لمدة عام ثم قررت أنني بحاجة إلى شيء آخر ، لذلك ذهبت إلى برينستون وبقيت هناك حتى عام 41 عندما حصلت على MFA ، وهو كل ما سيعطونه على أساس بالطبع عمل وامتحان ضخم جدًا - استغرق الأمر ثلاثة أيام - لكنهم لم يعطوا درجة الدكتوراه. من ثم. لقد شعروا أن هناك عددًا كبيرًا جدًا من الأشخاص الذين حصلوا على درجة الدكتوراه وبمجرد أن يتم ختمهم بكلمة "ممتلئون" ، جلسوا ولم يفعلوا شيئًا أكثر من ذلك. لقد أرادوا شخصًا يخرج ويظل مبدعًا وعلميًا ، ومن ثم يعطونه درجة الدكتوراه. لاحقا. حسنًا ، كان عليك العودة من أجل ذلك ، لم أعد أبدًا للحصول على درجة الدكتوراه ، لذلك لديّ ماجستير في إدارة الأعمال. من جامعة برينستون ، وهو أمر جيد معي ، لم أحتاج أبدًا إلى درجة الدكتوراه. كما.

باك بنينجتون: في تلك الأيام في برينستون ، وأفترض الآن ، كان قسم الفنون والآثار ، أليس كذلك؟

تشارلز باركهورست: هذا ما كان يطلق عليه لا يزال.

باك بنينجتون: كان لديك أفضل مكان كان لديك فيه بانوفسكي.

تشارلز باركهورست: نعم. كان في معهد الدراسات المتقدمة واستفدنا من ذلك - وآخرون أيضًا ، مثل Sworzinsky [phon.sp.] وهيرزفيلد [phon.sp.] وأوه ، بعض العلماء الرائعين الذين كانوا زائرين هناك كانوا أحيانًا يقدمون دورات تدريبية لـ نحن.

باك بنينجتون: هل تشعر أن هناك إرثًا معينًا من البدء بـ Panofsky؟

تشارلز باركهورست: نعم. مجرد معرفة الرجل كان إرثًا ذا قيمة لا تُحصى ، ليس فقط من أجل ذكائه وتصوراته ولكن الطريقة التي استوعب بها الأشياء والطريقة التي قدمها بها - بطريقة شعرت دائمًا أنك أحد أعظم الناس كان هناك عندما تحدث معك. كان يقول: "كما تعلم" ، وبالطبع لم تكن تعرف الفول! (يضحكون) لكنه كان يبدأ دائمًا ، "كما تعلم ،" حدث فلان ، فلان ، كذا وكذا وهذه هي الطريقة التي يعمل بها. قلت ، "نعم ، أستاذ بانوفسكي" ، وها أنت جالس عند قدمي السيد وتضرب ركبته بمطرقة مطاطية وتتعرض للركل في تصوراتك المسبقة قليلاً.

باك بنينجتون: إذن ، عندما انتهيت من الجانب الرسمي لتعليمك ، أتيت إلى واشنطن عام 1941 وعملت في المعرض الوطني الذي افتتح مؤخرًا.

تشارلز باركهورست: حسنًا ، لقد عُرضت علي زمالة في دمبارتون أوكس ، في الواقع ، لأنني كنت أعمل على بعض الأشياء البيزنطية المبكرة مع كريج سميث [phon.sp.] الذي كان زميلًا في جامعة برينستون. كنت سأعمل على التاريخ المبكر للنحت في القسطنطينية منذ أن أخذت هذا الاسم في القرن الرابع حتى تطورت إلى إمبراطورية جستنيان وما إلى ذلك. كانت هناك بعض القطع النحتية الرائعة التي يمكن التعرف عليها في تلك الفترة على الأقل اعتقدت ذلك في ذلك الوقت وما زلت أعتقد أنها صحيحة.

لكن لدي بعض القيود وكان علي أخيرًا أن أدرك أنني عالم لغوي فقير. أنا لغوي فظيع ، ولم أستطع التعامل مع الطريقة التي سأضطر إلى التعامل بها مع اليونانية واللاتينية ، ناهيك عن المزيد من اللغات البعيدة عن الطريق أو حتى اللغات الأكثر شيوعًا مثل الإيطالية والفرنسية والألمانية ، ولنفترض أن اللغة السويدية ما يكفي من المتاعب مع لغتي. ونتيجة لذلك ، تراجعت ، مما أثار ذعر بول ساكس ، الذي حدد الموعد في هارفارد - كان طفل هارفارد - وتولى وظيفة مع كريج سميث - لقد اجتمعنا معًا وعملنا معًا كزميل باحثين في المعرض الوطني.

ثم قبضت علينا البحرية وذهب كلانا إلى البحرية. كنت أرغب في القيام بشيء آخر في الحرب لكننا قمنا بمهمتنا البحرية والتي تبين أنها مثيرة جدًا للعديد من الأسباب المختلفة. ما أردت أن أفعله ، بما أنني كنت أعرف المنطقة القطبية الشمالية إلى حد ما من ألاسكا ، كنت أرغب في الذهاب مع قوات القطب الشمالي بأي شكل من الأشكال وكان لديهم في فيلق التموين. كانوا يختبرون المعدات ، وكان هناك جنود تزلج ، وقوات صحراوية ، وكان هناك كل هؤلاء الأشخاص الذين يذهبون إلى أبعد الحدود ، والذهاب إلى التطرف هو شيء أحبه - أعني ، الذهاب إلى ألاسكا (يضحك) سيكون مبالغًا فيه ، إذا جاز التعبير على حد تعبير أحد الكتاب.

لذلك تقدمت بطلب من خلال أشخاص أعرفهم - تيري مور [phon.sp.] متسلق الجبال ، كنت أعرف قليلاً جيم برستد ، ابن المؤرخ الشهير ، رجل الصحراء من أيامه المصرية السير هوبير ويلكنز ، رجل غواصة القطب الشمالي وبول Siple ، الكشافة التي ذهبت إلى القطب الجنوبي مع الأدميرال بيرد - لقد تنافست على هذا المنصب لكنني خسرت ، كنت صغيرًا جدًا وكان أكبر سناً ورجلًا أفضل مما كنت عليه عندما كنا في سن المراهقة. نزل إلى هناك ، واعتقدت أنه يمكنني اللحاق به بهذه الطريقة ، لذلك ذهبت لرؤية بول سيبل ، وحاولت الدخول إلى فيلق التموين ولم أستطع.

السبب وراء عدم تمكني من السخرية ، صدقوني ، إنه أمر لا يصدق. تم إدراج المعرض الوطني كأحد مكاتب مؤسسة سميثسونيان ، وهذا صحيح وغير صحيح. تلقى رئيس القوى العاملة ، الجنرال هيرشي ، طلبي لدخول فيلق التموين مع قوات القطب الشمالي بناءً على طلب ويلكينز وسيبل وجميع الآخرين ، وقد نفى ذلك. وقد نفى ذلك على أساس أنني كنت جزءًا من مؤسسة سميثسونيان وأن سميثسونيان كان "أساسيًا في المجهود الحربي". (ضحك) كنت هنا في المعرض الوطني للفنون. حسنًا ، أنا لا أمانع أن أكون "أساسيًا" ، لكن الله طيب ، يبدو هذا نوعًا من السخرية بالنسبة لي. لقد دخلت أنا وكريغ للتو في البحرية وهذا ما فعلناه.

باك بنينجتون: دعنا نعود قليلاً ونحصل على بعض الانطباعات عن المعرض الوطني نفسه كما تم افتتاحه للتو. ما كان يحدث هنا ، مع وصول المجموعات ، كان الفهرسة ضروريًا -

تشارلز باركهورست: نعم. كان هناك رجلان عبقريان يديرانها ، ديفيد فينلي المدير وجون ووكر كبير المنسقين. قاموا بإخراجها من جيوبهم أي أنهم أداروا كل شيء. كان لديهم فريق عمل صغير جدًا. كان أكبر الموظفين الحراس وعمال النظافة. كان من المذهل تمامًا مشاهدتهم وهم يخرجون ويسحرون الفن من منازل وشقق وقصور الناس في هذا البلد الذين يمتلكونها ، و Wideners - بالطبع بدأها السيد ميلون بنفسه ، وقد بدأها وعمل ديفيد فينلي له.

باك بنينجتون: هل شارك السيد ميلون في المعرض في تلك المرحلة؟

تشارلز باركهورست: لقد كان متورطًا للغاية حتى عام 1937 عندما بدأوا للتو في البناء ، ثم مات ، لسوء الحظ. لذلك تولى بول ميلون ، ابنه ، زمام الأمور.

باك بنينجتون: في تلك المرحلة المبكرة؟

تشارلز باركهورست: نعم ، إذن. عندما كان شابًا - كم كان عمر بولس في ذلك الوقت؟ يجب أن يكون قد ولد حوالي عام 1910 ، لذلك كان في أواخر العشرينات من عمره.

باك بنينجتون: هذا مذهل. أخبرني قليلاً عن انطباعاتك عما كانت عليه واشنطن في سنوات الحرب - صخب وصخب ، لا مكان للعيش فيه -

تشارلز باركهورست: حسنًا ، كان هناك صخب وصخب وكان هناك انقطاع للتيار الكهربائي ونقاط تفتيش حتى تحت الجسر المتجه إلى الإسكندرية حيث كنت أعيش. لم يكن هناك بنزين: اعتدنا الحصول على الملصقات A و B و C فقط للسفر الضروري اعتمادًا على مقدار ما تحتاجه. لحسن الحظ ، كان لديّ سيارة خفيفة وكنت ألتقط الأشخاص في محطات الحافلات وأجعلهم يوقعون على دفتر ملاحظات ، ثم أرسل دفتر الملاحظات إلى لوحة الحصص التموينية. لقد اعتقدوا أن ذلك كان عبقريًا للغاية ، وكان بإمكانهم عد الأشخاص - كان لدي بعض التوقيعات الجيدة هناك. كان الشيء الأكثر بهجة هو أنني عندما اخترت WAC ، قامت دائمًا بتدوين رقم هاتفها! (ضحك شديد) لكن الشخص الوحيد الذي لم يقبل الركوب مني - وقد اصطحبت الكثير من الأشخاص اللامعين في محطات الحافلات ، صدقوني ، في تلك الأيام - كان جون إل لويس ، رئيس اتحاد عمال المناجم ، الذين عاشوا في الإسكندرية. لم يكن ليأخذ توصيلة مني -

باك بنينجتون: كان يعيش في منزل Lee Kendal [phon.sp.].

تشارلز باركهورست: هذا صحيح. لقد كان ابن مسدس فظ ولكن من الواضح أنه كان شخصًا جيدًا للغاية. هذه هي الطريقة التي كنت أتحرك بها ذهابًا وإيابًا في سيارتي لأنني اخترت الأشخاص وأعطتهم جولات.

باك بنينجتون: خلال سنوات الحرب كنت ضابطًا في سلاح المدفعية في البحرية -

تشارلز باركهورست: هذا صحيح.

باك بنينجتون: هل رأيت قتالًا؟

تشارلز باركهورست: ليس بمعنى أن المرء يستخدم الكلمة عادة. تم إطلاق النار علينا ونسفنا لكننا لم نصب. لقد تم قصفنا قبالة صقلية ولكن بشكل غير فعال تم نسفنا في المحيط الهندي ، لقد أبحرنا عبر خطنا ورأينا غواصات كانت غواصات غريبة في تلك المنطقة. لقد كانت تذكرة سفر ، وصلت إلى أستراليا - حيث كانت جنوب أستراليا ، وتسمى "أوستريليا" - وكنت في إيطاليا والبحر الأبيض المتوسط ​​ومنطقة بنما ، وكنت في طريقي إلى منطقة حرب المحيط الهادئ - عن طريق في ذلك الوقت كان المسرح الأوروبي على وشك الانتهاء - عندما تم نقلي للعمل مع الآثار والفنون الجميلة والمحفوظات ، والتي كانت بمثابة استعادة "للفن المنهوب" ، أي ما نهب النازيون. ربما كان هناك 30 ، 32 شخصًا منا تم وضع علامة عليهم لهذا -

باك بنينجتون: لقد قاموا بوضع علامة عليك بسبب خبرتك الواسعة بالفعل في تاريخ الفن.

تشارلز باركهورست: لم تكن المساحة واسعة بأي حال من الأحوال ، لكنني كنت متاحًا. توقفت في إجازة واحدة لرؤية جون والكر ، مديري السابق ، وقال ، "حسنًا ، هل ترغب في القيام بذلك؟ لقد كنا ننظر حولنا ، ووصلنا إلى قاع البرميل وهناك كنت - "(ضحك) رجل ممتع للغاية ، جون. لذلك قلت ، بالتأكيد ، سأفعل ، ورتب الأوراق. من المؤكد أن الأوراق جاءت. تمت معالجتها من قبل ملازم بحري في مكتب شؤون الموظفين يدعى بيري راثبون ، الذي أصبح فيما بعد مدير متحف بنفسه ، في بوسطن وسانت لويس.

إذاً ، هذه المجموعة الضيقة المكونة من 30 شخصًا ذهبت وحاولت العثور على مكان تخزين كل المسروقات ، ومن ثم حمايتها كان الشيء الثاني والشيء الثالث هو استعادتها من حيث أتت.

باك بنينجتون: أخبرني شيئًا عن المنهجية. كيف شرعت في العثور عليه؟ هل احتفظ النظام الألماني بسجلات أين وضعوا الأشياء؟

تشارلز باركهورست: الألمان منهجيون للغاية بشكل عام ومن خلال التدريب والعادات وقد احتفظوا بسجلات جيدة جدًا - حتى اللصوص احتفظوا بسجلات جيدة وكانوا ينهبون أشياء من إيطاليا وفرنسا ، في أي مكان ، ويحزمونها في الحالات بشكل جيد جدًا ، ثم قم بعمل قوائم كاملة وشاملة لمحتويات كل عبوة وقم بتمييز المربعات. لذلك نحن فقط نتحقق من الصناديق في بعض الأحيان -

بوك بنينجتون: أين ظهرت هذه السجلات؟

تشارلز باركهورست: كانوا عادة في أماكن التخزين مع مستودعات التخزين الأكبر. ثم نتحقق من المتاحف. "أين فنك؟" كنا نحصل على حكايات من جميع أنواع المصادر الألمانية حول مكان وجود هذه الأشياء. كان الفرنسيون يعرفون الكثير عن المواقع ، الذين فعلوا ماذا بمن ، وكان الهولنديون هناك والبلجيكيين كانوا هناك. لذلك من بين هؤلاء الأشخاص الدوليين المجتمعين تمكنا من الحصول على قدر كبير من المعلومات وتحديد حوالي 1036 على الخريطة - أتذكر الرقم - المستودعات -

باك بنينجتون: جولي! هذا كثير؟

تشارلز باركهورست: - بعض الأعمال الفنية الألمانية التي كان لابد من حمايتها ، وبعضها نهب فنًا كان عمومًا محتجزًا في مناجم الملح والقلاع في مواقع معينة. كانت أعظم الكنوز في مناجم الملح القديمة بالقرب من أوسي بالقرب من سالزبورغ - حيث كان هناك مذبح فان إيك ، وكان هناك بروج مادونا من مايكل أنجلو ، وما إلى ذلك وهلم جرا. قلعة نويشفانشتاين الواقعة في جنوب شوابيا ، في جبال الألب ، وهي قلعة خلابة من أواخر القرن التاسع عشر فوق صخرة ، تحتوي على كل ما نُهِب من عائلة روتشيلد في باريس ، على سبيل المثال. كان نويشفانشتاين مستودعًا ضخمًا - قمنا بإعادة 49 عربة قطار محملة بالفن من هناك. لقد كانت عملية طويلة.

باك بنينجتون: دعني أسألك هذا بينما نمضي قدمًا: هل كان هذا شيئًا غير عادي في تاريخ الاحتلال العسكري حيث كان الجيش المنتصر يسعى إلى إعادة الأمور إلى نصابها ، أم حدث شيء كهذا؟ هل حرص الإنجليز ، على سبيل المثال ، على إعادة الكنوز التي نهبها نابليون؟

تشارلز باركهورست: حسنًا ، لا يمكنني حقًا إخبارك تاريخيًا عن ذلك ، يجب أن أتفوق عليه ، لا يمكنني الإجابة عن ذلك ، لكن جميع الدول ، وخاصة البريطانيين والأمريكيين ، كانت حريصة على حماية ما يمكن أن تكون تراثًا - إنه كل تراثنا ، فنحن جميعًا أوروبيون في جذورنا ليس كلنا ، لكنني أعني أن ثقافتنا كذلك. لذلك علينا الحفاظ على ذلك وشعرنا بذلك بقوة ، وكان هذا جزءًا كبيرًا من الجيش. وعلى الرغم من أنهم كانوا على الماء ، إلا أنهم كانوا قلقين إلى حد ما ، لا سيما في الشرق الأقصى والمحيط الهادئ.

لكن هذه العملية أيدها الرئيس. لقد خرجت عن السيطرة قليلاً في مرحلة ما ، كما يعلم الجميع. لقد احتجنا ، ووقع حوالي 30 منا خطابًا يحتج فيه على نقل الفن من ألمانيا إلى الولايات المتحدة ، وأعتقد أنه تقريبًا من متاحف برلين ، لأعمال فنية مختارة بعناية ، لأننا اعتقدنا أولاً وقبل كل شيء أن اللغة كانت هي نفس الشيء الذي استخدمه النازيون عندما قاموا بالنهب ، والذي كان بمثابة "رعاية وقائية" ، كنا نظن أن هذا نذير شؤم ، وثانيًا لم نعتقد أنه كان صوابًا واحتجنا.

ثم اصطدمت بالمروحة مرات تشغيل صفحة كاملة عليها وجميع المجلات الإخبارية وكل ما تبقى. حاولوا محاكمتنا العسكرية ، لكنهم لم يتمكنوا من ذلك لأنه كان لدينا شرط هروب في رسالة كتبناها ووقعناها ، وهددوا ، وتم إرسال أحد كبار الضباط ، وهو عقيد. منذ أن عرفني شخصيًا ، استدعاني إلى غرفته في فرانكفورت وأخبرني أنني لا أستطيع تحمل هذا الموقف. قلت: لم لا؟ قال: عندك زوجة ولدان. أدرت كعبي وخرجت. أنا لا أجلس ساكنا لتلقي العلاج من هذا القبيل.ثم كتبنا خطابًا ، وقع 30 منا عليه ، ولم يفعل شخص واحد ، وطفل حقيقي على السياج من طريق العودة ولن يقوم أحد بحزم الأشياء ، لقد رفضنا رفضًا قاطعًا -

بوك بنينجتون: هل كانوا من روائع أم كانوا -

تشارلز باركهورست: أوه ، لقد كانت روائع - فلبيني ليبي وسيغنوريللي وعيار عصر النهضة الإيطالي وأشياء رائعة للرسم على الطراز الباروكي. لذا ، ليس لدي القائمة الآن ، لكننا أطلقنا عليها اسم "Westward Ho What-Ho [Watteau؟]." كان هذا ما أطلقناه عليه ، على الأقل.

باك بنينجتون: إذن ، هل منعت الكائنات من الوجود -

تشارلز باركهورست: ثم قاموا بتغيير أغنيتهم ​​لأن هذه كانت فظيعة ، وكانت السيدة روزفلت في برلين في ذلك الوقت وتساءلت عن الجنرال كلاي. الآن ، كان الجنرال لوسيوس كلاي الرجل المناسب حقًا ، وسألت ، "ما هذا كله؟" فسألنا فقلنا له وأخبرها. ثم تغيرت الأغنية مرة أخرى إلى هنا ، لأنهم قالوا ، "حسنًا ، لقد أحضرنا للتو هذه الصور لنقيم معرضًا لصالح أيتام الحرب الألمان." لذلك تجولوا في جميع أنحاء البلاد لفترة ثم عادوا إلى برلين ، حيث هي الآن ، والحمد لله.

باك بنينجتون: هل هي رسمية. بورغ؟

تشارلز باركهورست: إنه موجود في الغالب في ما يعرف الآن بمتحف غرب برلين للفنون ، وليس في المعرض الوطني ، في صالة ماستر غاليري القديمة في داهليم [هو يشرحها] في الجزء الغربي من برلين. حتى تتمكن من رؤية هذه الأشياء هناك الآن.

باك بنينجتون: إنها قصة رائعة حقًا ، إنها قصة رائعة حقًا. ما الذي عملت به على وجه التحديد من حيث العناصر؟ هل كان هناك أي شيء أذهلك حقًا وساعدت في استرداده؟

تشارلز باركهورست: حسنًا ، حاولنا التحقق من كل واحد من هذه المستودعات البالغ عددها ألفًا أو نحو ذلك للتأكد من أنها آمنة. كان لدينا رسالة موقعة من أيزنهاور والتي قمنا بنشرها على الباب قائلة إنه محظور ، وكنا نتحدث إلى الحكومة المحلية ، وهي الحكومة العسكرية الأمريكية ، لأننا بقينا في منطقتنا وحاولنا مساعدة الكنائس المحلية ، المتاحف المحلية تستعيد موادها.

مستودعات hese. كنا نساعدهم بالشاحنات أحيانًا. على سبيل المثال ، استحوذت علي مدينة Urch [phon.sp.] مرة واحدة وقالت ، "لدينا مشكلة حقيقية. إنهم يعيدون تقسيم جزء من هذه الولاية" - أولم في بادن ، لا؟ (يؤكد BUCK PENNINGTON) - وكان الجزء السفلي سيصبح جزءًا من المنطقة الفرنسية وقالوا "بمجرد أن يحصل الفرنسيون على هذه الأشياء ، سيكون من الصعب جدًا إعادتها عبر الحدود إلى مدينة Urch. "

لذلك نزلت بثلاث شاحنات وأحضرت تمثالًا لجورج سيرلين [phon.sp.] وزجاجًا ملونًا من الكاتدرائية والرسومات الأصلية لبرج الكاتدرائية ، الذي يبلغ ارتفاعه حوالي 15 قدمًا ، والكثير من الأشياء الأخرى ، وقلبتها العودة إلى الكاتدرائية والمتحف. كان هناك القليل من التخريب المتعمد - يجب أن أقول ، كنت فخورًا جدًا بالقوات الأمريكية. في إحدى الحالات ، أعتقد أن وحدة التموين تم القبض عليها وهي تقطع قطع الكاسون أو الصناديق الأخرى من أجل صنع صناديق تعبئة لبعض الخزفيات الصينية التي كانت موجودة في القصر أو المتحف حيث تم إيواؤهم. كانت هذه أسوأ حالة نعرفها ، وفي مستودع حيث تم وضع مجموعة رسومات مدينة أولم في البلد ، وجدنا بعض الرسومات على الأرض عليها آثار أقدام - رسومات روبنز وأشياء من هذا النوع . وكانت هناك عدة حالات للنهب ، وهما مشهورتان إلى حدٍ ما: إحداها ، مجوهرات التاج الخاصة بهيسن [phon.sp.] التي سرقها الرائد وصديقته الفتاة القبطية في WAC ، تمت محاكمتهما في النهاية ، وأعيد هؤلاء. حسنًا ، هناك الكثير من حكايات المغامرة التي يمكن للمرء أن يتحدث عنها ولكن هذا يستمر إلى الأبد. للتأكيد ، كان السجل جيدًا بشكل عام. القاسية كانت محمية.

باك بنينجتون: قبل أن نغادر هذا الموضوع ، أعطني بعض الانطباعات عن ميونيخ. هل قضيت الكثير من الوقت هناك؟

تشارلز باركهورست: حسنًا ، لقد فعلت ذلك لأن لدينا نقاطًا لجمع النقاط ، ومن المفارقات أن ميونيخ في المقر النازي القديم كانت نقطة تجميعنا. كان منزل براون وراء ذلك ، حيث كان يعيش هتلر ، والذي تم تدميره بالقصف والحرق. و Fuhrerbah ، وهو المقر الإداري الرئيسي ، كان مجاورًا تمامًا في Koenigsplatz حيث توجد جميع متاحف الآثار القديمة. كانت نقطة التجميع هذه وواحدة في فيسبادن هي نقاط التجميع الرئيسية لدينا. لذلك أمضيت وقتًا طويلاً هناك ، آخذ أشياء أو أحصل على معلومات ، وكان كريج سميث مسؤولاً عن ميونخ وكان رجل يدعى فارمر ثم كيلير مسؤولاً عن فيسبادن ، على التوالي.

لقد بذلنا قصارى جهدنا فقط لإدخال الأشياء إلى نقطة التجميع إذا كانت معرضة للخطر أينما وجدناها ، وكانت نقطة التجميع عبارة عن فن نهب على وشك أن يتم إرجاعه أو "فن بلا مأوى" لم نكن نعرف لمن تنتمي ولم تكن هناك طريقة لمعرفة ، أو كان الفن ينتمي ، دعنا نقول ، إلى مكان لم يعد له هويته. مثل Danzig: فقد هويته في الحرب وكان لدينا بعض الأشياء من هناك - مجموعة فضية ، كان لدينا البولندية ليوناردو دافنشي ، "الفتاة ذات المنك" ، كان لدينا فيرمير من فيينا ، "الفنان في بلده استوديو ، "وما إلى ذلك. لذلك كان من المثير للغاية أن أذهب إلى ذلك المكان لترى ما كان هناك. كان لا بد من تصويرها جميعًا وتوثيقها واعتمادها ثم إعادة شحنها.

باك بنينجتون: يبدو الأمر وكأنه حلقة مثيرة للغاية في حياتك. عندما انتهى ذلك وعدت من الحرب إلى الولايات المتحدة ، ثم شغلت في الفترة التالية من السنوات - هل يمكن أن نطلق عليها المناصب الأكاديمية التي تضمنت إدارة المتاحف والتدريس. أفكر هنا بألبرايت نوكس وبرينستون ثم عدت إلى أوبرلين.

تشارلز باركهورست: نعم ، هذا صحيح أساسًا. ذهبت إلى معرض ألبرايت - لم يكن نوكس في ذلك الوقت ، بل أصبح أولبرايت نوكس لاحقًا بعد أن ساهم سيمور نوكس كثيرًا فيها - لكن أحد زملائي في العمل في الأعمال الأثرية / الفنون الجميلة في ألمانيا كان أندرو ريتشي / ريتشي ، الذي أطلقوا عليه اسم "العقيد المحاكي" ، كان مدنيًا برتبة معادلة للعقيد. إنه الشخص الذي أعاد فيرمير إلى فيينا في مدرب ليلي ، على سبيل المثال! تمريضه مثل الطفل طوال الليل للتأكد من عدم اهتزازه أو حدوث أي شيء له. ودعاني للانضمام إلى فريقه.

لذلك ، بدلاً من العودة إلى المعرض الوطني ، الذي أصبت بخيبة أمل إلى حد ما بعد هذه الحركة الفنية من ألمانيا وكنت غير سعيد للغاية ، وهو ما أوضحته في رسالة إلى ديفيد فينلي ، الذي وصفني بـ "الشاب الأحمق" لكنه لم أستطع منعني لذلك ذهبت إلى ريتشي عندما كان مديرًا في معرض ألبرايت. أمضيت معه عامين جيدين ، ثم دُعيت للحضور إلى برينستون للعمل في المتحف والتدريس. في بوفالو ، قمت بتدريس مقرر دراسي في كلية المعلمين بالولاية ، لكن ذلك لم يكن كثيرًا ، ولم يكن الطلاب جيدين بشكل رهيب.

لكن في برينستون كنت مساعدًا لمدير المتحف ، إرنست ديوالد [phon.sp.] ثم كنت مدرسًا ، أو كما يسمونهم "المُدرس" ، أقسام التدريس لدورة المحاضرة التي تم إجراؤها ، والمحاضرات التي أُلقيت ، من قبل من تصادف أن يكون الأستاذ الرئيسي. لذلك فعلت ذلك لمدة عامين ، ثم تلقيت عرضًا للذهاب إلى أوبرلين ، حيث عرفوني بالطبع منذ أيام دراستي ، وخلف كلارنس وارد. حسنًا ، كانت هذه وظيفة جامحة وشبيهة بالأحلام ، ولم أستطع الحصول على درجة أستاذ كاملة في سن 35 عامًا ، وهو ما لم أستحقه ولكن على الأقل كنت طموحًا وتلقيت تدريبًا جيدًا لإدارة متحف ، والذي كان صغيرًا ولكن جيد وأن يكون لدي بعض الزملاء اللطفاء جدًا ، ومكانًا أعرفه ، مع بعض الطلاب الجيدين جدًا. لقد أحببت الطلاب في أوبرلين أكثر من الطلاب في جامعة برينستون ، فقد كانوا أقل حماسة وأكثر جدية فيما كانوا يفعلون. مثل يوحنا المعمدان ، كما تعلم - كانوا يعرفون ما يجب عليهم فعله.

لذلك ذهبت إلى أوبرلين وبقيت هناك لمدة 13 عامًا ، ثم عدت إلى أعمال المتاحف. إدارة متحف وتعليم برنامج بدوام كامل وإدارة القسم ، ثم محاولة الحصول على منحة دراسية في وقت فراغ المرء ، أخيرًا وصلني أخيرًا كان هناك الكثير من التعقيدات في حياتي ، الزوجية ، لكنها وصلت أخيرًا إلي ، كنت فقط متعبة طوال الوقت ، حتى في ذلك العمر مهما كنت في ذلك الوقت ، 48 أو نحو ذلك. لذا عدت إلى الحياة السهلة لإدارة متحف ، وكان ذلك بالتيمور.

باك بنينجتون: قبل أن نغادر أوبرلين ، قرأت من خلال المواد التي قدمتها لي في أوبرلين ولاحظت أنك ابتكرت هياكل الدورة التدريبية وأن هناك عملية متطورة لإنشاء منهج في تاريخ الفن. لقد أدهشني ذلك باعتباره مهمًا جدًا ومهمًا للغاية ولا شك أنه كان له تأثير كبير على الكليات والجامعات الأخرى في جميع أنحاء البلاد. هل تم ذلك من خلال اللجان ، أم أنها فكرتك إلى حد كبير؟

تشارلز باركهورست: لست متأكدًا من أنني أستطيع التذكر. أصل الأفكار هو أحد أكثر عمليات البحث المراوغة التي يمكن للمرء إجراؤها - تعتقد أنها فكرتك ، ثم تدرك فجأة أنها ربما جاءت من مكان آخر ، وأن الناس يدركون الأفكار طوال الوقت: إنها إحدى طرق إنجاز الأشياء ، هو السماح للناس بفهم أفكارك. على أي حال ، كان لدي زملاء رائعون - أشخاص مثل Stecko [phon.sp.] وأرنولد وسلايف [phon.sp.] لتسمية ثلاثة من أفضلهم ، و Bongiorno - كانوا جميعًا أشخاصًا يتمتعون بالتفكير الواضح والذكاء. ابتكرنا ، أولاً ، دورة تمهيدية جديدة كنت قد أعددتها بناءً على تفكير معلمي في جامعة برينستون ، وهو جورج رولي [phon.sp.] أحد أعظم المعلمين ، وربما غير المعروفين إلى حدٍ ما في جامعة برينستون ، الذي كان يجب أن أذكرهم سابقًا.

في دورة جورج رولي طورنا في أوبرلين على مائدة مستديرة دورة تمهيدية في لغة الفن. لقد تناولنا 15 لغة مختلفة ، بترتيب تاريخي لذلك كان هناك هيكل لها ولكننا لم نجعل أي شيء من جزء التاريخ ، فقط اللغة المرئية وكان ذلك مثيرًا للغاية. ثم قمنا بتطوير القسم في دمج الجانب العملي مع الجانب التاريخي للفن بشكل أوثق - صناعة الطباعة مع تاريخ الطباعة - لذلك كان هناك المزيد من الفهم لجزء الطلاب من التقنيات والعملية التي كانوا يدرسونها في مجال آخر. سادة.

باك بنينجتون: كما تعلم ، لا يزال هذا مثيرًا للجدل حتى يومنا هذا. لقد تعاملت مع هذا الأمر مع لامار دود ، صديق قديم لي - ذهبت إلى جامعة جورجيا -

تشارلز باركهورست: أوه ، لم أكن أعرف ذلك. أنا أحب لامار ، وأود أن أتحدث عنه بعض الوقت.

بوك بنينجتون: - وأنا متأثر جدًا بفكرته وأدعم فكرته بالكامل ، وهي أن تاريخ الفن والفن يجب أن يعيش جنبًا إلى جنب. وهي مسألة جدلية للغاية في مهنتنا ، كما تعلم -

تشارلز باركهورست: (يضحك) إنهم لا يربطون بسهولة.

باك بنينجتون: - لأن الرسامين يكرهون مؤرخي الفن ، ويمكن أن يكون مؤرخو الفن مذنبين تمامًا لعدم وجود فهم كافٍ لتطبيق الطلاء على القماش -

تشارلز باركهورست: في الواقع يمكنهم ذلك. الآن ، هناك جانب آخر أكدناه في Oberlin ، وهو هيكل الأعمال الفنية والحفاظ عليها ، وقد أنشأنا في Oberlin - كنت أحد مؤسسي هذا - مختبر Inter-Museum ، الذي خدم العديد من الأعمال الفنية الإقليمية المتاحف ليس فقط كمختبر صيانة لأعمالهم الفنية ولكنها أيضًا وفرت لأوبرلين ، مركز هذه الجمعية بأكملها ، فرصة رائعة لتدريب الناس وأيضًا لتثقيف الناس حول معنى الحفظ - كيف تم بناء الصور ، وكم الطبقات ولماذا كان لديهم كل هذه الطبقات وما الذي يستخدمونه وكل ما تبقى. لذلك أنشأنا في عام 1952 ، في وقت مبكر جدًا من مسيرتي المهنية هناك ، مختبر إنتر-ميوزيم وكان أول مختبر إقليمي في أمريكا وهو الآن نموذج لحوالي 30. لا تزال عملية قابلة للتطبيق ، لذلك قمنا بعمل جيد ، "نحن فعلوا الخير "كما يقولون.

باك بنينجتون: رائع.

تشارلز باركهورست: حسنًا على أي حال ، كان هذا شيئًا واحدًا. ثم قمنا بتدريب الناس وكان لدينا رابط حتى يتمكنوا من مغادرة أوبرلين بعد أربع أو خمس سنوات ، أعتقد خمس سنوات والذهاب إلى جامعة نيويورك إلى المدرسة المتقدمة في علوم الكيمياء وما إلى ذلك في الحفظ ، في معهد جامعة نيويورك. وفعلنا نفس الشيء في الهندسة المعمارية - أعطيناهم تاريخ العمارة ، تعليمًا ليبراليًا واسعًا وتعليمًا فنيًا عامًا أيضًا ، ثم بعد خمس سنوات دخلوا تلقائيًا إلى معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.

الآن ، لا أعرف ما حدث لهذه البرامج ، لقد كانت صارمة جدًا ، لذلك لم يكن لدينا الكثير من التخصصات بعد هذين التخصصين الصعبين للغاية لمدة خمس سنوات ، ولكن أحد أفضلها موجود هنا في واشنطن الآن ، لقد كان ترميم ، توم تشيس في فرير. لقد كان طالبًا في دراستي وحضر هذه الدورة ، وهو الآن يجني الفوائد. وكذلك فرير ، بالطبع ، وكذلك المهنة. لا يمكنني تذكر أسماء أي من طلاب الهندسة المعمارية الذين تابعوا دورة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ولكن كان هناك بعضهم وهم حاليًا مهندسون معماريون أو أساتذة في جامعة كولومبيا وأماكن أخرى.

لذا فقد كانت فكرة جيدة أن يأتي وقتها في تلك اللحظة في أوبرلين وقد دفعنا ذلك. ثم كان لدينا تخصص تاريخ الفن ، وكان لدينا تخصص في الاستوديو. واحدة من طلابي ، أتذكرها ، سيدة ساحرة للغاية ، هي المنسقة في بروكلين الآن - جويس هيل ، الآن السيدة ويليامز ، على ما أعتقد ، لكن هؤلاء الأشخاص حضروا وأقول ، "يا إلهي ، لقد أبلينا بلاءً حسنًا ، للحصول على بعض هؤلاء الأشخاص الذين يرضون المعلم بشدة ، ليعرفوا أن قسمك ، إن لم يكن قسمك على الأقل ، يمكنه تدريب شخص ما كان قادرًا على التدريب والاستمرار.

باك بنينجتون: عند البحث في قائمة الدورات التي قمت بتدريسها ، كنت مفتونًا جدًا بواحد - بدا لي أنه كان أساسًا فن العمارة الإيطالي من عصر النهضة وما تلاه حتى العصر الحديث. لقد كنت مفتونًا جدًا بهذا التجاور لتدريس كل أنواع الهندسة المعمارية في ظل فترة النهضة الإيطالية.

تشارلز باركهورست: حسنًا ، لقد فعلت ذلك لأنه كان لديه وجهة نظر تاريخية طويلة ، أي أنه أخذ Mannerism من Brunelleschi ، الذي يُنظر إليه عمومًا على أنه عصر النهضة المبكر تقريبًا ، وعصر النهضة العالي في أحسن الأحوال ، والتأقلم من ذلك وهو مرن للغاية في شكل بذرة ، الأسلوب الأساسي من خلال الهندسة المعمارية المجنونة في شمال إيطاليا ، وبالاديو ومن خلال المهندسين المعماريين الباروك العظماء من جيوفارا [phon.sp.] لمن تريد تسميته. وتتغير المبادئ مع تقدمك ، ولذا ناقشنا المبادئ وكذلك المهندسين المعماريين والآثار. لقد كان نوعًا من المرح كان لدي طلاب جيدين جدًا في تلك الدورة - ليس كثيرًا لأنها كانت صعبة نوعًا ما ولكنها كانت تستحق الوقت.

باك بنينجتون: أتمنى لو كنت قد حصلت على تلك الدورة التدريبية. حسنًا: أريد في هذه المرحلة

[نهاية هذا الجانب ، أ من الشريط 1
بداية الجانب ب ، الشريط 1]

باك بنينجتون: (الجملة المستمرة أعلاه) للتحول الآن للحديث عن اهتماماتك الأكاديمية ، وأريد بشكل خاص التركيز على اهتمامك بمذاهب اللون واللون في الفن. سأطلب منك أولاً أن تخبرني كيف نشأ اهتمامك - ربما نشأ عن اهتمامك العلمي - وأطلب منك أولاً التعليق على اللون باعتباره مجرد شيء مشتق من مواد طحن وربطها بطرق مختلفة . هل هذا مكان جيد للبدء -

تشارلز باركهورست: حسنًا ، دعني آخذ سؤالك الأول أولاً ، وهو كيف بدأت في هذا الموضوع. هذا مثير للاهتمام وفضولي للغاية. بدأت الفن تاريخيًا ، وعندما كنت في جامعة برينستون في أواخر الأربعينيات ، '47 -48 ، كنت معلمًا لإي بالدوين سميث ، الذي كان يعلم الرسم الباروكي في ذلك الوقت. "بالدي" ، كما كان معروفًا ، كان لديه ثلاثة أو أربعة مدرسين ، كان لدينا حوالي سبعة طلاب لكل منهم ، التقينا بهم مرة في الأسبوع ، لمدة ساعتين ، وكان يحاضر لهم مرتين في الأسبوع لمدة ساعة واحدة لكل منهم. لذلك كان لديهم حقًا دورة مدتها أربع ساعات ، وراجعنا المادة ، باستخدام نسخ ملونة وناقشنا ما يجب تغطيته.

عندما وصلنا إلى روبنز ، فنان الباروك الشمالي ، في التدريس من النسخ الملونة ، لاحظت ببساطة ذات يوم مع بعض الطلاب أن العديد من لوحات روبنز تحتوي على الألوان الأساسية الثلاثة كما نعرفها اليوم في مزج الانتخابات التمهيدية ، والتي ليست عرضة للتأثر مختلطة من أي ألوان أخرى - الأحمر والأصفر والأزرق ، على وجه التحديد - تم استخدامها كألوان تركيبية أولية في روبنز وقلت لنفسي ، "لماذا فعل ذلك؟"

لذا ، قلت ، حسنًا ، سأقرأ أدب روبنز ، وهو ما لم أفعله أبدًا. لذا فقد خرجت من جميع الكتب عن روبنز - Evers [phon.sp.] وقمت بتسميتها ، وهي قائمة كبيرة جدًا وقد قرأت الأعمال الرئيسية ، ولم أقرأ الكثير من القمامة التي لا معنى لها في الكل. لدي شيء من النزعة العلمية ، لذلك يمكنني أن أرى ما هو الكلام الخاطئ أو السخيف الذي انخرطوا فيه ، ولم أجد شيئًا يشير حتى إلى أن أي شخص قد لاحظ هذا أو طرح هذا السؤال.

فقلت ، حسنًا ، كيف نكتشف إذن لماذا استخدم روبنز اللون الأحمر والأصفر والأزرق؟ حسنًا ، قلت ، لنبدأ بالقرن العشرين. لذلك بدأت نوعًا من مشروع بحثي خاص ، وبدأت بالقرن العشرين [؟] نظريات المجموعات المنتظمة العلنية - مونسيل ، أوزوالد [] phon.sps. وما إلى ذلك ، ثم قرأت الأشخاص الذين أسسوا كتبهم بعد ذلك كنت أقرأ الأشخاص الذين استندوا إلى كتبهم. وبهذه الطريقة عدت إلى القرن الثامن عشر -

باك بنينجتون: هل تم إدخال ألبرز و ----- [الاسم الصحيح] على الإطلاق؟

تشارلز باركهورست: ليس في ذلك الوقت ، لم أدخل ألبرز ، إنه شيء آخر صغير مرة أخرى كنت أعود سريعًا تاريخيًا ، كنت أحاول العودة إلى روبنز مرة أخرى ، كما ترى ، لذلك كنت أحاول العثور على المسار التي أتت من روبنز ، لذا يمكنني التراجع - إنها مثل تعقب غزال جريح ، كما تعلمون -

باك بنينجتون: يقطر الأحمر والأصفر والأزرق. (ضحك)

تشارلز باركهورست: تقطر الأحمر والأصفر والأزرق - جيد جدًا! (يضحك) وأعدتهم إلى بريستلي في القرن الثامن عشر. ثم كان هناك بعض الصدفة ، وأخيراً وصلت إلى كل قشة ، وأي شخص ذكر ، أو استعارت الكتاب من المكتبة أو تحصل عليه على سبيل الإعارة بين المكتبات أو تذهب إلى نيويورك إلى نيويورك أو إلى هارفارد أو أينما يمكنك العثور على الكتاب ومعرفة ما بداخله. لذا فقد تمكنت من قراءة الكتب الملونة أو الكتب التي تحتوي على ألوان وأسئلة علمية من هذا القبيل ، ويمكنني قراءة عشرات الكتب يوميًا "القراءة السريعة" ، إذا جاز التعبير ، ومعرفة ما كنت أبحث عنه ، كما ترى.

حسنًا ، لم أكن أعرف تمامًا ما كنت أبحث عنه باستثناء الأحمر والأصفر والأزرق في تلك المرحلة ، ظهر منظور أكثر قليلاً لاحقًا - بعد ذلك بكثير ، لكنني وجدت بالصدفة أن فيليبيان [phon.sp. ، النطق الفرنسي ] ، وهو مؤلف عظيم في أواخر القرن السابع عشر ، قال ، "هناك ثلاثة ألوان أساسية وهي الأحمر والأصفر والأزرق." لقد كنت متحمس جدا لذلك! ثم عثرت على نسخة من كيرشر [phon.sp.] ، العالم والباحث اليسوعي العظيم ، الذي أسس متحف كيرشر في روما ، والذي كان في الفاتيكان ، والذي كتب عن المصريين والهيروغليفية ، وهو عالم واسع للغاية - لقد كتب عن التأثيرات الصينية في الغرب في ذلك الوقت ، ضع في اعتبارك أن هذا مبكر جدًا - لذا أعدته إلى عام 1646.

ثم عثرت بطريقة أو بأخرى على كتاب ، لأنه بحلول ذلك الوقت أدركت أنه لا بد لي من العثور على هذا ليس في كتب الفن ، كنت قد قرأت جميع الكتيبات للفنانين الذين يمكنني العثور عليهم - وما زلت أجد الكثير من لهم - لكنني دخلت أيضًا في العلوم ، ودخلت في علم البصريات. لقد وجدت أن أحد أهم كتب البصريات في أوائل القرن السابع عشر قد تم نشره بواسطة مطبعة كبيرة في أنتويرب. "يا إلهي ، هذه مسقط رأس روبنز." لذلك حصلت على الكتاب ، كان من قبل يسوعي ، كان مديرًا لمدرسة في أنتويرب وكان صديقًا جيدًا لروبنز وكان هذا معروفًا. فكرت ، "بلدي جولي." وحصلت على الكتاب ، وبالتأكيد كان هناك فصل عن اللون ، وكان كل شيء ممتلئًا. حتى أنه كان يحتوي على رسم تخطيطي للأحمر والأصفر والأزرق والبرتقالي والأخضر والبنفسجي ، كما تعلمون ، أبيض وأسود ، وكيف يمتزجان - العمل بأكمله. كانت الجملة الأخيرة في هذا الفصل ، "إذا كنت تريد معرفة المزيد عن هذا ، اسأل الرسامين."

حسنًا ، من كانوا الرسامين في أنتويرب في 1609 إلى 13؟ روبنز ومساعديه 40. لذلك ، لم أتمكن أبدًا من إثبات أن روبنز كتب بالفعل هذا الفصل ولكني متأكد من أنه كان مصدره. من المؤكد أنه تخميني ، ويقول علماءي الأكثر تشددًا "لا تخمنوا ، لا تخمنوا ، إذا لم تستطع إثبات ذلك فلا تقل ذلك". لكن على أي حال ، نحن [خلل في الشريط ، الجملة لا تنتهي]

باك بنينجتون: إذن أفترض أن هذا قادك إلى عملك المكثف حقًا ، إذن ، في نظريات الألوان العلمية في القرنين السادس عشر والسابع عشر ، أليس كذلك - هذه هي الطريقة التي استقرت بها نوعًا ما في هذا الجانب منها.

تشارلز باركهورست: نعم. حسنًا ، ثم حصلت على بعض الزمالات - زمالة فولبرايت والمجلس الأمريكي لجمعيات التعلم ، وحصلت على منح من برينستون وبعض المال من أوبرلين ، وتمكنت من الذهاب إلى إنجلترا والعمل في مكتبة المتحف البريطاني ، والتي كانت بمثابة مورد لا غنى عنه لهذا النوع من الانغماس عبر قرون من الكتب ، وقد توصلت إلى نظريتين أخريين من نفس اللون الأحمر والأصفر والأزرق ، كل ذلك حوالي 1609 ، 10 ، 11 ، 12 ، 13. ثم لم أفعل أي شيء مع هو - هي. كنت مشغولاً للغاية في أوبرلين ، ولم أستطع الإقلاع ، حتى أخيرًا قبل مغادرتي أوبرلين ، قضيت بعض الوقت في المتحف البريطاني خلال الصيف وقمت بكتابته وسلمته كورقة في ذلك العام في College Art منظمة. لقد تم استقباله بشكل جيد للغاية. ثم سلمت ورقة أخرى في العام التالي ، والتي أطلق عليها أحد أصدقائي "أفضل ورقة تم تسليمها" ، كما هو واضح ، في ذلك المؤتمر في لوس أنجلوس.

لذلك منذ ذلك الحين أصبحت مدمن مخدرات على اللون. لقد وجدت شيئًا. ثم قلت ، حسنًا ، حسنًا ، إذن ، من أين يأتي هذا؟ ها هي ، كاملة ، ثلاثة أشخاص يستخدمونها حوالي عام 1609 ، من أين حصلوا عليها؟ وهذه هي الطريقة التي يسير بها التاريخ ، ليس هناك بداية ولا نهاية وكان لونه أحمر - أصفر - أزرق. لذلك كنت أبحث منذ ذلك الحين عن أصول نظرية الأحمر والأصفر والأزرق ، أو مبدأ الاختلاط ، وأنا الآن مقتنع بأنه ليس مكتوبًا في أي مكان - إذا كان كذلك ، فما زال عليّ أن أجده - - ولكن هذا جاء من الممارسات البراغماتية لفناني القرن السادس عشر ، وهو يظهر بالفعل في اللوحات بشكل واضح منذ عام 1517 في تيتيان وفي نفس الوقت تقريبًا ، على ما أعتقد ، في رافائيل ، على الرغم من أنه قليلاً -

باك بنينجتون: وماذا عن بوتيتشيلي؟

تشارلز باركهورست: لا أجده هناك ولكني أجده في أندريا ديل سارتو وباروتشي ، الذي كان من أتباع رافائيل وكاراتشي. أظن أن هناك مكانًا التقطه روبنز - كان في روما وعمل مع Carracci ومع Barrocci ، الذي كان نوعًا ما منعزلاً لكنه كان رسامًا جميلًا وكانوا جميعًا في روما وأنا مقتنع بذلك عقلي الخاص أن هذا هو المكان الذي حصل عليه روبنز. عاد عام 1609 واستخدمها ، كان لديه. وهناك تصريحات في كتب القرن السابع عشر تقول إن روبنز أخذ اللون الإيطالي معه شمالًا وأعتقد أن هذا ما يشيرون إليه. وربما كان الكاراتشي هم الأشخاص الذين قاموا بتدوينها ، منذ أن أسسوا الأكاديمية الأولى ، كما ترون ، في الربع الأخير من القرن.

باك بنينجتون: هل تجد هذا في بوسين أيضًا؟ في نيكولا -

تشارلز باركهورست: نعم. منذ ذلك الحين أصبح الأمر منتشرًا. تجده في Strozzi (phon.sp.) وفي Poussin يعمل طوال الوقت. الآن ، الأحمر والأصفر والأزرق هي أيضًا ألوان رمزية ، إنها ثالوث مقدس ، إنها ألوان المعابد اليهودية القديمة ، بالتبادل: أحمر - أبيض - أزرق ، أحمر - أصفر - أزرق. إنها ألوان مادونا والطفل ، الهالات ، هالات الضوء حول الله ، التي تلبس اللون الأحمر وتحيط بها الأصفر والأزرق -

باك بنينجتون: وضبط باللون الأزرق.

تشارلز باركهورست: - وهذا هو الثالوث المقدس. وعندما استقبل سمعان الطفل المسيح في الهيكل ، كان يرتدي الأزرق الأحمر والأصفر والأزرق. أو عندما يحمل كريستوفر المسيح فوق النهر ، كان يرتدي اللون الأحمر والأصفر والأزرق.

باك بينينجتون: ولإعداد الحقول البصرية باللون الأحمر والأصفر والأزرق ، يمكنك الانتقال من هناك من حيث الألوان الأخرى -

تشارلز باركهورست: نعم. حسنًا ، شخص ما - وأعتقد أنه لا بد أن الفنانين اكتشفوه ، هذا كل ما تحتاجه لخلطه مع بعض الخلطات الأساسية ، وقبل ذلك الوقت كان هناك أربعة ألوان أولية. كان هناك اللون الأخضر ، والأخضر بالفعل لون مختلط ، وهذا بدأ يزعج ليوناردو. يشير في دفاتر ملاحظاته إلى قلق معين - ما الذي يفعله هذا اللون الأخضر هناك؟ لكن نظرية الألوان الأربعة كانت نظرية القرن الخامس عشر وأعتقد أنني أعرف مصدرها. إنها نظرية أفلاطونية جديدة ممزوجة بنظرية قوس قزح التي تطورت خلال القرنين الثالث عشر والرابع عشر ، كلاهما. إنها نظرية أواخر العصور الوسطى ، وقبل أواخر العصور الوسطى ، كانت العصور الوسطى المبكرة شيئًا آخر وكانت تستند إلى أرسطو ربما وكانت نظريات أرسطو سائدة لأكثر من ألف عام.

تتغير نظرية الألوان ببطء شديد ، وبصعوبة ، لشيء واحد في كل مرة. فترات التغيير الملحوظ في اللون ، حسبتها في اليوم الآخر ، وبعضها يصل إلى 1200 عام ولا يوجد شيء أقصر من 200 عام من فكرة واحدة إلى الفكرة الجديدة التالية. ولم يتم تقويم أرسطو أخيرًا ، إذا جاز لي أن أقول ذلك مع عدم احترام معين ، حتى عام 1853 بواسطة هيلمهولتز ويونغ. لقد خلط بين اللون المنشوري ، أي لون الضوء ، مع الضوء المنعكس من الأصباغ. لذا أعتقد أن هيلمهولتز ويونغ ، على ما أعتقد ، تم تصحيح ذلك أخيرًا منذ 125 عامًا فقط.

باك بنينجتون: كان لدي سؤال الليلة الماضية بينما كنت أقرأ السيرة الذاتية وألقي نظرة على عناوينك وأفكر فقط في هذا الموضوع - وقد يكون هذا غريبًا ، إذا كان الأمر كذلك ، أصححني - خطر ببالي سؤال واحد ، السؤال النظري الوحيد الذي خططت لطرحه عليك في هذه المقابلة في واقع الأمر ، هو هل تفترض أن اللون في أي عصر هو نتيجة مباشرة للوحة الألوان المتاحة ، وما هو اللون الذي يمكن طحنه وصنعه ، أم أنه المقايضة بالأسلوب والأساليب النظرية المتاحة من المصادر الأكاديمية أو التعليمية؟

تشارلز باركهورست: لا ، أنا أحب كلمتنا "المقايضة". ربما يكون هذا هو الأقرب. بشكل عام ، نعم ما هو متاح هو ما تستخدمه. على سبيل المثال ، كان لدى المصريين ألوانًا أرضية وألوانًا صحراوية. لم يكن لديهم كآبة طبيعية. كان لديهم ما يقرب من الأزرق ، والنحاسي الأزرق والأخضر والأزرق وقد اخترعوا - ربما عن طريق الصدفة ولكنهم اخترعوا ما نسميه الآن "الأزرق المصري" ، وهو مزيج أزرق كثيف للغاية ، مسحوق ناعم للغاية ، والذي ربما كان منتج جانبي عرضي لطلاءاتهم الزرقاء على الفخار. إذا قمت بتسخينه أو طهيه لفترة طويلة ، فإنه يتفتت إلى مسحوق أزرق. لذا قالوا جي ، هذا رائع ، سنرسمه. (ضحك)

لذلك كان لديهم أول لون صناعي على أي مقياس كبير ، والذي كان أزرق مصري ، إنه أزرق مزخرف. ضاع السر بعض الوقت في أوائل العصور الوسطى وأعيد اكتشافه في القرن التاسع عشر وفُقد مرة أخرى وأعيد اكتشافه في القرن العشرين - كيف يفعل ذلك وكيف فعل المصريون ذلك كيميائيًا وباستخدام الحرارة. لكنهم استخدموا المواد الصحراوية. استخدموا الرمل للأجزاء الزجاجية منه ، السيارة ، ثم استخدموا القلويات الصحراوية والمعادن النحاسية وكان هذا هو المزيج أساسًا. أنت تقوم بتسخينه إلى 800 أو 900 درجة فهرنهايت لمدة ساعة واحدة ، دعنا نقول ، ولدى البنغو مسحوق أزرق جميل ، إذا حصلت على مزيجك الصحيح.

باك بنينجتون: السبب الذي أطلبه هو أنه يحدث لي ، أحد الأشياء التي تثير فضولني هو أنه في منتصف القرن التاسع عشر نشهد ظهور ألوان زاهية للغاية ، ومع ذلك يمكنك تفسير هذا الجانب من المشكلة لقدر معين مما نشير إليه بـ "اللمعان" أو "اللمعان" في الرسم في القرن التاسع عشر. ولكن بعد ذلك ، بدأت اللوحات في نهاية القرن التاسع عشر في أن تصبح موحلة للغاية بحيث بحلول الوقت الذي تصل فيه إلى Sloan وهؤلاء الأشخاص ، أصبحت اللوحات موحلة للغاية وأصبح سجل الألوان أكثر باللون البني المائل إلى الأصفر. النطاق مما هو عليه -

تشارلز باركهورست: حسنًا ، تاريخيًا ، أنت تخضع دائمًا للبدع والتفضيلات ، هذا شيء واحد. تاريخيًا ، أنت أيضًا تخضع لما يمكنك الحصول عليه. ربما كان لدى المصريين سبعة أو نحو ذلك وربما فعلوا القليل من الاختلاط ولكن ليس كثيرًا. كان لدى الإغريق لون أكثر قليلاً ، وكان لديهم إمبراطورية أكبر. كان لدى الرومان إمبراطورية ضخمة وكان لديهم الكثير من الألوان. كان لديهم ألوان من إسبانيا ، من أرمينيا ، لديهم اللازورد الآن ، أزرق طبيعي ، أزرق كثيف ، يأتي من أعلى جبال أفغانستان وهذه المناجم لا تزال موجودة ، لا تزال تعمل إلى حد ما ، على ما أعتقد.

هذا يعني أن الرومان لم يعد لديهم سبعة ألوان ولكن لديهم 30 أو 40 لونًا طبيعيًا. لديهم أيضا الاختلاط. هناك نصان رومانيان يتحدثان عن اختلاط الألوان. أحدهما Aulis Gelius [phon.sp.] والآخر هو بلوتارخ. لا يقول بلوتارخ الكثير لكنه يشير إلى أنه يعرف ما هو "الخلط الثنائي" - خلط الأحمر والأزرق تحصل على اللون الأرجواني. ولدى Aulus Gelius فصل كامل عن خلط الألوان ، والذي ربما أثر في عصر النهضة. بدأت العصور الوسطى في تطوير وصفات لصنع الطلاء ولكن ليس أي خلط لوني يمكن الحديث عنه ، باستثناء نغمات اللحم ، أو إضافة الأسود أو إضافة الأبيض.

عندما تصل إلى عصر النهضة ، فإنهم يأخذون الأبيض والأسود ويدركون أن بإمكانهم جعل الألوان أفتح أو أغمق. ربما تكون هذه فكرة أفلاطونية جديدة - الخفة هنا والظلام في الأسفل ، والخير والشر ، والساخنة والباردة ، وكل هذه الأضداد المتناقضة. لذلك بحلول الوقت الذي تحصل فيه على تقنية متطورة مرتبطة بالألوان ويمكن أن تصنع المزيد من الألوان ، فإن اللون الأزرق التالي - والأزرق هو اللون الوحيد الذي لا يظهر بشكل شائع في الطبيعة بين الألوان الأساسية التي نستخدمها - كان صغيرًا وهو الأزرق الكوبالت ، وتعلموا كيفية القيام بذلك كيميائيًا في القرن السادس عشر. وبعد ذلك في القرن الثامن عشر تعلموا صنع ترسبات أكسيد الحديد ، وهو أكسيد الحديدوز المترسب يسمى "الأزرق البروسي". ثم اخترعوا اللون الأزرق الفائق الصناعي في القرن التاسع عشر. ثم ظهرت ألوان الأنيلين في أواخر القرن التاسع عشر - بيركنز وما إلى ذلك ليس هذا هو الاسم الصحيح تمامًا ، ما هو اسمه: على أي حال ، مشتقات قطران الفحم اللامعة وما إلى ذلك.

حتى تحصل على هذه التقنيات الجديدة ، يمكنك تطوير لوحة لا نهاية لها. وفي أواخر القرن الثامن عشر ، توجد كتالوجات للألوان تحتوي على آلاف الألوان المختلفة والوصفات اللازمة لتحقيقها عن طريق المزج أو الكيمياء وما إلى ذلك. تتغير لوحات الألوان لأسباب تتعلق بالتوافر ، وبالتالي لأسباب تتعلق بنظريات الاختلاط السائدة في ذلك الوقت. سادت نظرية أرسطو 1200 عام ، وأواخر القرون الوسطى 200 ، وربما 300 عام. ساد اللون الأحمر والأصفر والأزرق منذ القرن السادس عشر.

لكن لدينا الآن بعض النظريات ذات اللونين - إدوين لامب ، نظرية البرودة الدافئة ، والعديد من المفاهيم الجديدة الأخرى حول كيفية رؤيتنا للألوان وكيف تمتزج بعد أن أثرت على تقنيتنا في كل شيء من التلفزيون إلى لوحات الرسامين. بالإضافة إلى ذلك ، لدينا عدد لا حصر له من الخلطات الكيميائية الجديدة التي تمنحنا جميع أنواع الألوان الدائمة أو الدائمة نسبيًا أو سريعة الزوال تمامًا (يضحك) اعتمادًا على ما تريد القيام به.

باك بنينجتون: أريد فقط أن أطرح سؤالاً أكثر تحديدًا - هل تعتقد أنه كان في أواخر القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر ، أفترض (يتمتم) حتى في منتصف القرن التاسع عشر [؟] ، أفكر في بوسين وبوردون كمساهمين عظماء للون الأزرق ، لأننا نرى مثل هذه البلوز الرائعة تبدأ في الظهور في تلك الأعمال ، وفي [الاسم الصحيح] بالتأكيد ، لكنني أفكر بشكل خاص في بوردون وبوسين - هل تعتقد أن هذا هو الواقع صعود عظمة الازرق في الرسم؟

تشارلز باركهورست: حسنًا ، لقد أصبحت بارزة جدًا. لاهير (phon.sp.) هو موقع آخر يركز بشكل كبير على اللون الأزرق. لا أعرف ما هو البلوز الخاص بهم ، ربما يكونون صغارًا. لم يظهر اللون الأزرق البروسي حتى عام 1711 أو -12 ، لذلك قد يكون أي شيء منذ ذلك الحين هو الأزرق البروسي ، وهو أزرق شديد الكثافة. لكن في الحقيقة لا أعرف. هناك فصل عن اللون الأزرق كتبه Kurt Vatt [phon.sp.] في كتابه عن Cezanne ، في الواقع ، وهو في الواقع مراجعة مثيرة للاهتمام قد يطورها شخص ما يومًا ما لأنها كانت بداية لطيفة في دراسة اللون الأزرق - Vatt على ما أعتقد مات الآن لكنه كتب كتبًا رائعة عن غيوم كونستابل وفي سيزان والأزرق وهذا هو المكان الذي سأبدأ فيه إذا كنت أتطرق إلى مسألة اللون الأزرق.

أيضًا ، علميًا ، في ذلك الوقت ، في أواخر القرن السابع عشر ، أدرك العلماء سبب ظهور السماء باللون الأزرق ، وعرفوا عن الانكسار ، وكيف ينحني تشتت الموجات الزرقاء ، نظرًا لقصرها ، عن الخط ، في حين أن اللون الأحمر أشعة تنطلق من خلال -

باك بنينجتون: هذا مذهل -

تشارلز باركهورست: - وهكذا. ولماذا تكون الظلال زرقاء على الثلج ، بسبب ضوء النهار المتناثر الذي يتم الاحتفاظ به ، والارتداد حوله ، والضوء الأحمر يمر مباشرة في الماضي.

باك بنينجتون: من المثير للاهتمام أن تبدأ نظريات علمية كهذه ثم تصبح جزءًا من الثقافة ثم نفقد أثرها. لأنني أعتقد أننا نعتبر هوس روسكين بزرق السماء أو بأي شيء يراه في الطبيعة عاطفيًا. ولكن بطريقة ما هي في الحقيقة ليست كذلك ، فهي في الحقيقة ملاحظة علمية.

تشارلز باركهورست: إنها ملاحظة علمية وهو طفل في عصره. وهذا صحيح بالنسبة للجميع. وقد تقول اليوم ، لقد سلمت فنانًا ، على سبيل المثال ، نظرية أرسطو حول اللون وقلت "استخدم هذا كمقدمة لوحتك ،" سيقول "إنه أمر سخيف ، لا يمكنني استخدامه." لكن الفنانين استخدموها لأكثر من ألف عام.

باك بنينجتون: أوه ، أعتقد أنه لا يزال من الممكن استخدامه. حسنًا ، بالمناسبة ، مقال ويليام جاس [phon.sp.] الصغير "On Being Blue" مثير للاهتمام ، إذا كان لديك فرصة للنظر في ذلك. هذا عمل صغير جيد. سأطرح عليك سؤالاً أخيرًا حول هذا - ألاحظ أنك أثرته ، لذا سأطرحه ويمكنك التعليق عليه - من اخترع عجلة الألوان؟

تشارلز باركهورست: (يضحك) الإجابة هي ، لا نعرف ، ولكن عجلة الألوان - بالطبع يساء فهم استخدام كلمة "عجلة" بالطبع على أنها عجلة ماكسويل الدوارة حيث تخلط الألوان بصريًا ولكنها لغة شائعة ونحن نتحدث عن دائرة ملونة بألوان على أجزاء مختلفة من المحيط: أول دائرة ملونة متبقية لدينا اليوم هي 1611 ، عالم فيزياء فنلندي يعمل في السويد. الكتاب التالي هو نسخة مطبوعة من عام 1629 ، روبرت فلود ، كاتب علمي طبي ، ومن المحتمل أن يكون الكتاب التالي هو إسحاق نيوتن ، الذي دخل إليه في وقت مبكر من عام 1666 وربما رسمه في التسعينيات ونشر في عام 1704.

ثم في عام 1708 ، هناك عجلة ألوان لفنان كامل ، وهذه هي أول عجلة لدينا حيث تقوم بتلوين الألوان المكتوبة يدويًا على هاتين الدائرتين ، واحدة من أجل الانتخابات التمهيدية ، والأخرى من الألوان المطورة منها. ومنذ ذلك الحين أصبح الأمر شائعًا. لذا فهي تعود إلى فكرة الدائرة والأولى هي 16 ل. ومع ذلك ، أعتقد أنه يمكن إعادة بناء الفكرة أولاً وقبل كل شيء في عمل ألبيرتي ، الذي جربته للتو ، في عام 1435 ، واستند في عمله ، كما أعتقد ، إلى علماء الأفلاطونية الجدد في جامعة أكسفورد. حوالي 1230.

لذلك أقول إن الدائرة الملونة الأولى ربما تطورت مع الدول على الأقل ، كانت تتطور في وقت مبكر من عام 1230 ، -35 ، في أكسفورد ، المركز الكبير للدراسات العلمية - روبرت جروسيتيستا ، روجر بيكون ، لتسمية أهم اثنين من بين العديد من العلماء في أكسفورد. كان العلم في أيدي الطوائف الدينية في تلك الأيام ، وكان الفرنسيسكان والدومينيكان وغيرهم نشيطين جدًا في العلم فيما بعد كان اليسوعيون ، وربما كان آخر علماء الألوان اليسوعيين العظيمين في أواخر القرن الثامن عشر ، شيبرمولر [phon .sp.] في فيينا. ومع ذلك ، فهذه مشكلة معقدة.

باك بنينجتون: نعم. لننتهي إلى هذا الأمر ، هل تشعر أنه يوجد في عصرنا نفس النوع من الاهتمام بالألوان ، أم أنك تشعر أننا نبتعد عن ذلك ، بين فنانينا؟

تشارلز باركهورست: حسنًا ، من خلال الصدفة أن بارنيت نيومان رسم لوحة بعنوان "من يخاف من الأحمر ، الأصفر ، الأزرق؟" أو أن جاسبر جونز رسم ملصقًا بدائرة ملونة لأسفل في أسفل يسار أحمر أصفر ، وكتب الكلمات باللون الأحمر والأصفر والأزرق ووضع الألوان هناك. لم يكن هذا من قبيل الصدفة: كلهم ​​معرضون للإصابة. Ellsworth Kelly ، مثال رئيسي على اللعب بالنظريات الشائعة للألوان المنشورية ، والألوان الأحمر والأصفر والأزرق ، والأولويات والثانوية والثالثية. لقد فعلها واتو ، ووضعها في واحدة من هؤلاء الأبطال ، عشرات الأشياء. يوجد في الزاوية اليمنى الأمامية ثلاثة أشكال ، واحدة حمراء وواحدة صفراء وواحدة زرقاء. إنه مثل القول ، "انظر! لقد طورت كل هذه الألوان الأخرى - البرتقالي ، والأخضر ، والبنفسجي ، والسترين ، والخمر ، والزيتون - من بين هذه الألوان الثلاثة." إنه بيان. لذا فقد تعلم استخدام الانتخابات التمهيدية والثانوية والثالثة باستخدامها لمسافات مختلفة ، كما ترى.

باك بنينجتون: حسنًا ، إلى - أتمنى أن نبقى في اللون - ولكن فيما يتعلق بالمخاوف البيروقراطية. الآن بعد أن أصبح لدينا هذا الانحراف بشأن اهتمامك الأكاديمي الكبير ، آمل (يضحك) أن تكون متحمسًا بشأن إدارة المتحف. ذهبت إلى بالتيمور وأصبحت مدير متحف بالتيمور هناك. هل كنت تتابع في أعقاب السيدة بريسكين؟

تشارلز باركهورست: نعم. بالصدفة أو بالرحمة أو ربما عن طريق الصدفة التاريخية. كنت في أوروبا وقد فاتني للتو ، لأنني كنت قد غادرت هذا البلد ، وأذهب إلى اجتماعات مديري متحف الفن وأعتقد أنهم كانوا في ديترويت. كتب بعضهم لي وقالوا إن أديلين بريسكين سقطت وكسرت شيئًا ما ، ربما في وركها ، ولذلك كتبت لها رسالة تقول "أنا آسف لسماع ذلك". كانت على وشك التقاعد من بالتيمور وهذا وضعني في ذهني ، وكتبت لي قائلة ، "هل ترغب في أن تكون مرشحًا لوظيفتي؟" وقلت: "بالتأكيد". لقد قضيت 13 عامًا في أوبرلين ، وكنت بصدد الحصول على الطلاق وهذا وقت جيد للتخلص منه. فقلت نعم ، وبالتأكيد حصلت على الوظيفة. هكذا حدث ذلك. لذلك نجحت في أن أديلين لم تحل محلها ، فهي لا يمكن الاستغناء عنها ، إنها ملكة مديري المتاحف. وبقيت هناك حوالي تسع سنوات.

باك بنينجتون: ورأيت نموًا كبيرًا في متحف بالتيمور أثناء وجودك هناك.

تشارلز باركهورست: نعم ، في مناطق معينة.قمنا بتطوير المنطقة الأمريكية - الأثاث والفنون الزخرفية والرسم الأمريكي بدرجة كبيرة ، معظمها في الفنون الزخرفية ، مع أمين فني رائع اسمه ويليام بوس إلدر ، الذي كان في البيت الأبيض مع كينيدي ، ومع العظماء. كبير أمناء المتحف ، الدكتورة جيرترود روزنتال ، التي كانت لا تزال ، بعد تقاعدها لما يقرب من 20 عامًا ، تكتب بنشاط كتالوجات للمتحف وتتصرف كما لو كانت لا تزال شابة. لدي إعجاب كبير بدماغها وذكائها وقدرتها على التحمل على الرغم من عمليتي قلب مفتوح.

كانت تلك تجربة جيدة جدًا في بالتيمور - بعض التسمين: الأكل الخاص في بالتيمور جيد جدًا لدرجة أنني اكتسبت 25 أو 30 رطلاً واستغرق الأمر 20 عامًا لأفقده. لكن متحف بالتيمور كان أحد أكبر المتاحف المجهولة التي كنت أؤمن بها في ذلك الوقت. كانت تحتوي على مجموعة Cone ، التي يعرفها الجميع ولكنها لم تكن في وسط المدينة ، كانت موجودة في حرم جامعة Johns Hopkins College ، لذلك ربما لم يعرفها الناس جيدًا. ثم عندما وصلت إلى هناك وذهبت لإلقاء نظرة على المكان ، أدركت ، لكوني كنت دائمًا من محبي معرض والترز للفنون ، أن متحف بالتيمور كان له أساتذة كبار عظماء أيضًا ، وليس فقط مجموعة كون.

كان لديهم اثنان من لوحات رامبرانت ، واحدة من العظماء ، لوحة "تيتوس" ، وكان لديهم أعظم فان دايك في أمريكا ، ولوحات أخرى لغينزبورو وتينتوريتو وسمها ما شئت - الإنجليزية والفرنسية والإيطالية والألمانية يخرجون من آذانهم . ثم مجموعات الفنون الزخرفية التي تم جمعها تاريخيًا والتي كانت رائعة جدًا. وقد تم منحهم جميعًا من قبل سكان بالتيمور لهذا المتحف بفضل إلى حد كبير إلى Adelyn Breeskin في الثلاثين عامًا التي كانت هناك كمنسقة ثم كمديرة. كان عليها أن تحارب "وصمة العار" لكونها امرأة في تلك الأيام وسمحوا لها أخيرًا أن تكون المخرجة وقد حان الوقت. كان الوقت متأخرًا جدًا لكنها كانت مسؤولة عن وجود مجموعة Cone هناك.

باك بنينجتون: الآن ، من بالتيمور - أريد أن أتطرق إلى بعض الأسئلة حول تنظيم المتاحف ، لكن دعنا فقط نختتم بالمسائل الإجرائية. من بالتيمور ثم أتيت إلى المعرض الوطني في -

تشارلز باركهورست: نعم. لقد شاهدت كارتر براون وقد أعجبني كثيرًا بما فعله. كان لدى بالتيمور لوحة كبيرة ولم تكن جيدة جدًا. كان لديهم حوالي خمسة أو ستة أشخاص كانوا متميزين وكان لدينا عدد قليل أثناء وجودي هناك أضفنا إلى ذلك ، ربما كان لديهم 10 أمناء بارزين من بين 50 والباقي كانوا أغصانًا ميتة حقيقية ، وكانوا هناك من أجل مجد اجتماعي لأنفسهم. لكنني أود أن أدعو أشخاصًا متميزين ومثيرين للاهتمام لتناول الغداء مع مجموعة مختارة من الأمناء في إحدى غرف الفترة ، لقد كان نوعًا ما لطيفًا وقمنا بترتيب ذلك بحيث كان آمنًا لأي من الأعمال الفنية وكل ذلك ، و تحدثنا عن موضوع محدد.

شاهدت كارتر ، وذات يوم دعوته للحضور والتحدث إلى مجموعة من خمسة من أفضل أمناءي ، وهو ما فعله. وبعد ذلك الاجتماع ، قلت له ، بشكل عرضي نوعًا ما ، "أتعلم ، كارتر ، لقد فعلت كل ما يمكنني فعله هنا خلال 10 سنوات ، بعد 10 سنوات تقريبًا. إذا أردت يومًا ما أن تدعمك يد قديمة ، دع أعرف. " وبعد أسبوع حصلت على وظيفتي الحالية. لذلك قلبت بصمات الأصابع - (يضحك) تنحيت من عملي كمخرج إلى مساعد مخرج. استغرق الأمر مني بضع سنوات لأتعلم كيف أكون كبرياءً لكارتر ، لكنها كانت رحلة مثيرة الآن لمدة 12 عامًا ، ومع اقترابي من السبعين ، ربما كانت أفضل 12 عامًا في حياتي. لقد استمتعت - هذا بالطبع متحف مثير للعمل فيه. مجموعات كبيرة وكارتر هو أحد المخرجين العظماء لأمريكا ، ولا شك في ذلك. الوتيرة محمومة بعض الشيء ولكن عندما يمكنك أن تقول ، "أنا أستمتع بالمجيء إلى العمل كل يوم ،" فأنت تقول أكثر من ذلك.

باك بنينجتون: بالنظر إلى سحر المعرض الوطني ، ضع ذلك في ذهنك نوعًا ما وأخبرني شيئًا عن سؤال أساسي للغاية: وظيفة أي معرض وطني. هل يختلف عن وظيفة متحف بلدي أو متحف خاص؟ هل يتضمن المعرض الوطني نفسه شيئًا لا يعنيه متحف آخر؟

تشارلز باركهورست: حسنًا - هذا سؤال شديد الإدراك - نعم ، من الصعب جدًا أن تكون معرضًا وطنيًا. من الأسهل بكثير أن تكون معرضًا محليًا. نحن نخرج الناس من الشارع ، إذا جاز التعبير ، لدينا دائرة انتخابية محلية ، ولا شك في ذلك ، لكن علينا أن نخرج عن عمد لنكون "معرضًا وطنيًا". لقد فعلنا ذلك بعدة طرق. فكر كارتر كثيرًا في الأمر قبل مجيئي وفكرت في الأمر معه وتحدثت معه حول هذا الموضوع.

تم تطوير شيئين أو ثلاثة للحفاظ على استمرار هذه الفكرة "الوطنية". الأول هو أننا نخدم أكثر من 4000 مجتمع ، وربما أكثر الآن ، في الولايات المتحدة والممتلكات والدول البعيدة مثل هاواي وألاسكا أيضًا ، بالمواد الفنية ، للأشخاص الذين لا يستطيعون الوصول إلى هنا. كان لدينا جمهور العام الماضي - وقد نما هذا الجمهور تحت إشراف أحد الأشخاص الذين أحضرتهم معي من بالتيمور ، في الواقع ، روث كيرلين [phon.sp.] - والذي نما من حوالي 2 مليون إلى ستة ملايين والآن تقريبًا 30 مليون مستخدم سنويًا خارج المعرض الوطني. الآن ، هذه وظيفة وطنية.

الشيء القومي الآخر هو أننا نقوم بالمعارض الدولية ، ونقوم بإحضارها إلى الولايات المتحدة حتى تتمكن هذه الأمة من رؤيتها ، ثم نقوم بتعميمها. إنه عمل روتيني حقيقي يتم تداوله ، إنه محنة مروعة في بعض الأحيان ، لكننا ننشر العروض التي نحضرها من الخارج ، مثل عرض الإسكندر الأكبر ، وعرض دريسدن ، وغيرها منذ ذلك الحين. أعتقد أن أول ما قمنا بتوزيعه هو تمثال Lehmbruck من متحف Lehmbruck في ألمانيا. لذا ، نعم ، من الصعب جدًا أن تكون معرضًا وطنيًا. هذه طريقة واحدة نقوم بها. الطريقة الأخرى ، بالطبع ، هي النشر.

الطريقة الثالثة هي المنح الدراسية. ندعو العلماء من جميع أنحاء البلاد للتواجد هنا في مركز الدراسات المتقدمة والقيام بأمور خاصة بهم ثم الخروج والتدريس أو تلقين الآخرين مبادئ المنح الدراسية في تاريخ الفن والفن وعلم الآثار أيضًا ، والهندسة المعمارية ، وفي الجيولوجيا - لا أحب الكلمة - ولكن ما هي مبادئ وفلسفة إدارة المتاحف وجمعها. عليك أن تجمع ، عليك أن تهتم ، عليك أن تستخدم - وهذا يعني ، تفسير -

باك بنينجتون: وأظن أن التطوير.

تشارلز باركهورست: حسنًا ، إنها تستخدم للتوضيح والبهجة ، حقًا ، بعد أن تحصل على الأشياء وتعتني بها. وهذه الاتهامات كلها وراءها فلسفات. في الأساس ، التجميع هو الجودة والحفظ هو الحفظ ، ثم ننتقل إلى مرحلة ما قبل الإرسال ، كيف تقدم الأشياء بحيث يتحدث العمل الفني عن نفسه. ويمكن أن يكون لديك شخص يواجه عملًا فنيًا: حيث تحدث علاقة كبيرة بينكما ، وتعهدك العظيم - بدون كلمات ، نحن "أهل الكلمة" ، كما اعتاد Henry Allen Moe [phon.sp.] على سبيل المثال ، نحن من تقليد الكتاب العبراني وليس من قبيل الصدفة أن يكون السطر الأول من جون هو "In Principio erat verbum" ، في البداية كانت الكلمة. نحن مجرد أشخاص نترجم كل صورة في العالم من خلال ما يسميه جورج هاميلتون "التلوث الصوتي لصالات العرض لدينا" من خلال قيام الأطباء بجولة في الأشخاص والتحدث معهم. ويطلق على ذلك "تلوث الصوت" وليس بدون سبب وجيه.

[نهاية الجانب ب ، الشريط 1
بداية الجانب أ ، الشريط 2]

باك بنينجتون: أود أن أسألك: هل تعتقد في عصرنا أننا شهدنا تحولًا جذريًا حقًا في الاهتمام العام بالمتاحف؟ يبدو كما لو أنه في السنوات العشر الماضية كانت هناك عروض مذهلة جذبت الجمهور ولكن يبدو كما لو أننا نشهد وقتًا يبدو فيه عدد كبير من الجمهور مهتمًا بالمتاحف الفنية. يرتفع حضور المتحف ويبدو أن هناك اهتمامًا أكبر بثقافة اقتباس UNQUOTE.

تشارلز باركهورست: نعم. مجرد أرقام الحضور تتحدث بالضبط عما أشرت إليه. لقد تحول المعرض الوطني من مليون ونصف عندما كنت هنا لأول مرة ، في العام الماضي [1981] ، سبعة ملايين. هذا العام أقل قليلاً لأن الأمور تزداد صعوبة في الوقت الحاضر ، لقد انخفضنا إلى 6.1 أو ما يقرب من مليون. لكن هذا يختلف بعض الشيء عن L.5. لذلك هناك هذا الاهتمام الأكبر والناس يلتهمون أي شيء تقدمه لهم إذا كان سليمًا.

نحاول في عرض الأعمال الفنية أن نسمح للزائر بالاقتراب من العمل الفني والتواصل معه كما هو ، وتجنب التسميات والتفسيرات المطولة التي تحول إلى كلمات اللغة المرئية. وبالمثل ، يجب أن تقف المعارض على قدميها وتشرح نفسها بدون كلمات من خلال هيكلها وترتيبها السياقي وألوانها واختيارها للصورة التي تستخدمها والمجموعات التي تضعها فيها. ولدينا خبير من ذلك هنا ، "جايل" رافينيل ، الذي هو في رأيي أفضل مصمم تركيب في العالم.

لذلك يستجيب الناس ، وهم جائعون لهذا الاتصال المباشر غير اللفظي. لا أستطيع أن أقول أكثر من ذلك ، لا أعرف سبب ذلك. سائقي سيارات الأجرة ، على سبيل المثال لا الحصر مهنة ليست متعلمة بدرجة عالية في العادة ، ولكن حتى أعرف العديد من الأمثلة ، ربما يكون من الخطأ قول ذلك أيضًا ، سيتحدثون معي أحيانًا عن ما هو موجود في المعرض الوطني.

باك بنينجتون: هممم. لقد تأخرت مرة - هذا جانب صغير - لأقوم بجولة سيرًا على الأقدام ، لذلك قفزت في سيارة أجرة ، وقلت لسائق سيارة الأجرة "خذني إلى مكان كذا وكذا ، لقد تأخرت في القيام بجولة معمارية جولة في هذا الجزء من واشنطن "وعندما وصلنا إلى هناك ، أوقف سيارة الأجرة وذهب في جولة سيرًا على الأقدام لأنه أراد أن يعرف عن الهندسة المعمارية! (ضحك) لقد كانت تجربة ثرية للغاية حقًا. والآن عاد إلى جميع البرامج التي قدمتها لـ Associates ، فهو يظهر دائمًا مرتديًا بدلة وقبعة وربطة عنق.

تشارلز باركهورست: أحب ذلك! هذا مؤشر إشارة ، على ما أعتقد ، لما نتحدث عنه ، أن هناك تعطشًا للمزيد من هذا.

باك بنينجتون: أوه ، أعتقد أن الجمهور الأمريكي موجود. أعتقد أننا على مدار 20 عامًا كنا نتبنى ثقافة البيع الناعم ونحاول تغذية الناس بأشياء بسيطة وجعل كل شيء "ملائمًا" وأسهل وكل ذلك. واكتشفت باستمرار أن ما يريدونه هو الصعوبة والتحدي العميق ، وعلاوة على ذلك أعتقد أنهم يريدون تصديق أن الثقافة عميقة وذات مغزى ، وأنها ليست سهلة فقط. أعتقد أنه قد وصل إلى نقطة استبدال الدين ، لقد جعلنا دينًا للثقافة بطريقة ما.

تشارلز باركهورست: نعم. حسنًا ، هذه أسئلة عميقة (يضحك باك بنينجتون) يمكننا مناقشتها بإسهاب ، لكن هذا ما لدينا في الأساس ، ولا يوجد أي شك في ذهني حول ذلك. وأن تكون جزءًا منها ، بالطبع ، أمر مثير للغاية ، كما هو الحال بالنسبة لك. أعتقد أنه من المجزي للغاية الحصول على هذا النوع من الاستجابة. لقد طُلب مني أن أتحدث عن هذا الأسبوع القادم أو الأسبوع الذي يليه في ريتشموند إلى 600 من أنواع المتاحف والمعلمين الفنيين في ولاية فرجينيا. إنه أمر كبير قليلاً كطلب محادثة مدتها 45 دقيقة. لقد كنت أحاول ترتيب أفكاري قليلاً حتى أتمكن من الحصول على بعض اللحوم لأسلمها إلى الطاولة حول فلسفة لماذا تدار المتاحف بالطريقة التي هي عليها ، وما هي أهدافها. هذا ليس من السهل القيام به.

باك بينينجتون: حسنًا ، أخبرني بما ينتظرنا الآن. أنت ذاهب إلى ويليامز؟

تشارلز باركهورست: نعم. تقاعدت في سن السبعين ، في كانون الثاني (يناير) ، وأبدأ مسيرتي المهنية (يضحك) حيث أدير متحفًا وهو متحف مغلق الآن لأنه يعيد بنائه ويعيد تصميمه ، ويضيف إلى مصنعه. إنه متحف الكلية في Williams College وهو مكان رائع للتواجد فيه. يوجد متحفان في هذه المدينة الصغيرة ، أحدهما معهد كلارك ، وهو متحف رائع ، ومتحف الكلية ، وهو رائع بنفس القدر بطريقة مختلفة ، إنه متحف شامل يقدم الدورات التدريبية من رجل الكهف إلى بيكاسو ، أو مثل Steckler (phon. sp.) كان يقول ، من الطين إلى Klee [يتهجى ذلك] كان جوكر رائعًا. لكن هذا سيكون مثيرًا للغاية. قد أتمكن ، إذا دعت الحاجة ، من تدريس دورة أخرى هناك كما فعلت قبل عامين ، في اللون أو أي شيء آخر. لا أريد أن أتحدث عن المتاحف في دورة تدريبية بعد الآن ، لقد فعلت ذلك ويمكن لأي شخص آخر القيام بذلك الآن. تتغير الأشياء على أي حال. أنا متأكد من أنهم سوف يعيدون تصميم هذا المكان بمجرد أن أغادر ويجب عليهم ، على الأقل ، أن يحتاج إلى إعادة تنظيم.

باك بينينجتون: هل أنت منهك نوعًا ما مع تنظيم المتحف في هذه المرحلة؟

تشارلز باركهورست: الأمر يشبه أن تكون والدًا ، صادقًا مع الله ، وأن يكون لديك عدد كبير جدًا من الأطفال. لا يعني ذلك أنهم ليسوا بالغين ، فأنا أعني فقط أن المشاكل هي نفسها. أنت باستمرار - إنها تهتم وتغذي المزاجات والعقول اللامعة ، والعديد منها ، وتبقى الجميع على المسار الصحيح وتبقي الناس بعيدًا عن شعر بعضهم البعض وتحافظ على سير الأمور وتسوية الفوضى. إنه يرهقك ، هذا الجزء. من ناحية أخرى ، إنه لمن دواعي سروري العمل مع كارتر براون والعمل في هذا المبنى الشرقي الجديد لتصميم باي. أنا متأكد من أنه يعطيني التأثير الذي أعطاه القديس دينيس لوجر عندما دخل هناك لأول مرة في ضوء الصباح وقال ، "لدي شعور رائع في كل مرة أتيت فيها إلى الباب" ، مما يعني أنه كان مرتفعاً ويرتفع بلا وزن .

هذه هي الطريقة التي أشعر بها عندما أتيت إلى هذا المبنى: لدي شعور رائع. لذلك سأفتقد ذلك ، ولكن من ناحية أخرى ، لدي تلال بيركشاير والثلج ويمكنني التزلج من الباب الخلفي والسباحة في مسبح الكلية وتناول الطعام والنوم لأنني سأكون بين الشوطين فقط والنصف الآخر سوف القراءة والكتابة وآمل في إنجاز بحث الألوان الخاص بي. هذا هو المستقبل لمدة عام ونصف على الأقل وأنا أتطلع بشدة إلى الابتعاد عن البيروقراطية ، على الأقل.

بوك: حسنًا ، دعنا نتوقف عند هذا الحد ونفكر بعض الشيء في الجلسات المستقبلية.

التحديث الاخير. 17 أكتوبر 2002

كيفية استخدام هذه المجموعة

نسخة متاحة على موقع أرشيفات الفن الأمريكي.

يجب الاستشهاد بالاقتباسات والمقتطفات على النحو التالي: مقابلة التاريخ الشفوي مع تشارلز باركهورست ، 1982 ، 27 أكتوبر. أرشيفات الفن الأمريكي ، مؤسسة سميثسونيان.


شاهد الفيديو: Francis the 1st - The King of France 1515-1547 - The Great King