مالكولم كاولي

مالكولم كاولي


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد مالكولم كاولي ، الطفل الوحيد لطبيب المعالجة المثلية ، في مقاطعة كامبريا ، بنسلفانيا ، في 24 أغسطس 1898. حصل كاولي ، وهو طالب مدرسة ناجح ، على منحة دراسية في جامعة هارفارد في عام 1915. وأثناء وجوده في الجامعة ، ساهم كاولي في محامي هارفارد وحضرت محاضرات لأمي لويل.

في عام 1917 ، غادر كاولي هارفارد لقيادة شاحنات الذخيرة للخدمة الميدانية الأمريكية في فرنسا. أثناء وجوده على الجبهة الغربية ، كتب كاولي مقالات حول الحرب العالمية الأولى لـ بيتسبرغ بوست-جازيت.

عاد كاولي إلى الولايات المتحدة في عام 1918 وبعد ذلك بوقت قصير التقى بالفنانة بيجي بيرد. كانت متزوجة لفترة وجيزة من Orrick Johns ولكن بعد زيارة إلى أوروبا تركته واستقرت في مدينة نيويورك حيث اختلطت مع مجموعة من المتطرفين الذين يعيشون في قرية غرينتش. وشمل ذلك مايكل جولد ودوروثي داي ويوجين أونيل. تزوج كاولي من بيجي في عام 1919. وتابع دراسته وتخرج من جامعة هارفارد في عام 1920. وفي السنوات القليلة التالية كتب الشعر ومراجعات الكتب لـ الاتصال الهاتفي و ال نيويورك ايفينينج بوست.

في عام 1921 ، انتقل كاولي إلى فرنسا وتابع دراسته في جامعة مونبلييه. كما وجد عملاً في مجلات أدبية رائدة مثل Broom و Secession. أثناء وجوده في فرنسا ، أصبح ودودًا مع المغتربين الأمريكيين مثل جيرترود شتاين وإرنست همنغواي وإزرا باوند.

عاد كاولي إلى الولايات المتحدة في أغسطس 1923 وذهب للعيش في قرية غرينتش حيث أصبح صديقًا مقربًا للشاعر هارت كرين. بالإضافة إلى كتابة الشعر ، وجد كاولي عملاً كمؤلف إعلانات مع كتالوج Sweet's Architectural. كما ترجم سبعة كتب من الفرنسية إلى الإنجليزية.

في عام 1929 نشر كاولي جوناتا الزرقاء، كتابه الأول من القصائد. في وقت لاحق من ذلك العام ، حل محل إدموند ويلسون كمحرر أدبي لـ جمهورية جديدة. انفصل زواج كاولي في عام 1931 وذهبت بيغي بيرد للعيش مع هارت كرين في المكسيك. انتهى ذلك بمأساة عندما انتحر كرين بالقفز من السفينة أوريزابا في طريق العودة إلى مدينة نيويورك في 27 أبريل 1932. بعد شهرين تزوج كاولي من موريل مورير.

بعد أن أصبح تحت تأثير ثيودور دريزر ، أصبح كاولي منخرطًا بشكل متزايد في السياسة الراديكالية. في عام 1932 ، انضم كاولي إلى ماري هيتون فورس وإدموند ويلسون ووالدو فرانك كمراقبين برعاية النقابات لإضرابات عمال المناجم في كنتاكي. هدد أصحاب المنجم حياة الرجال وتعرض فرانك لضرب مبرح. في العام التالي نشر كاولي عودة المنفى في عام 1933. تم تجاهل الكتاب إلى حد كبير وبيع 800 نسخة فقط في الاثني عشر شهرًا الأولى. في العام التالي نشر سيرته الذاتية ، حلم الجبال الذهبية (1934).

في عام 1935 أسس كاولي وغيره من الكتاب اليساريين رابطة الكتاب الأمريكيين. ومن بين الأعضاء الآخرين إرسكين كالدويل ، وأرشيبالد ماكليش ، وأبتون سنكلير ، وكليفورد أوديتس ، ولانغستون هيوز ، وكارل ساندبرج ، وكارل فان دورين ، ووالدو فرانك ، وديفيد أوغدن ستيوارت ، وجون دوس باسوس ، وليليان هيلمان ، وداشيل هاميت. تم تعيين كاولي نائبًا للرئيس وعلى مدار السنوات القليلة التالية ، شارك كاولي في العديد من الحملات ، بما في ذلك محاولات إقناع حكومة الولايات المتحدة بدعم الجمهوريين في الحرب الأهلية الإسبانية. ومع ذلك ، فقد استقال في عام 1940 لأنه شعر أن المنظمة كانت تحت سيطرة الحزب الشيوعي الأمريكي.

في عام 1941 عين الرئيس فرانكلين روزفلت أرشيبالد ماكليش رئيسًا لمكتب الحقائق والأرقام. جند ماكليش كاولي نائبا له. سرعان ما أدى هذا القرار إلى قيام صحفيين يمينيين مثل ويتاكر تشامبرز وويستبروك بيجلر بكتابة مقالات تشير إلى ماضي كاولي اليساري. اتهم أحد أعضاء الكونجرس ، مارتن دييس من تكساس ، كاولي بأن له صلات بـ 72 منظمة شيوعية أو شيوعية.

تعرض ماكليش لضغوط من جيه إدغار هوفر ، رئيس مكتب التحقيقات الفيدرالي ، لإقالة كاولي. في يناير 1942 ، رد ماكليش أن عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي يحتاجون إلى دورة تعليمية في التاريخ. "ألا تعتقد أنه سيكون شيئًا جيدًا إذا أمكن جعل جميع المحققين يفهمون أن الليبرالية ليست جريمة فحسب ، بل هي في الواقع موقف رئيس الولايات المتحدة والجزء الأكبر من إدارته؟" في مارس 1942 ، تعهد كاولي بعدم الكتابة عن السياسة مرة أخرى ، واستقال من مكتب الحقائق والأرقام.

أصبح كاولي الآن مستشارًا أدبيًا لمطبعة Viking Press. بدأ الآن في تحرير الأعمال المختارة لكتاب أميركيين مهمين. تضمنت إصدارات Viking Portable بواسطة Cowley إرنست همنغواي (1944) وويليام فولكنر (1946) وناثانيال هوثورن (1948). في عام 1949 ، عاد كاولي إلى المشهد السياسي بالإدلاء بشهادته في محاكمة ألجير هيس الثانية. تناقضت شهادته مع الأدلة الرئيسية التي قدمتها ويتاكر تشامبرز.

نشر كاولي نسخة منقحة من عودة المنفى في عام 1951. هذه المرة بيع الكتاب أفضل بكثير. كما نشر التقليد الأدبي (1954) وتحرير طبعة جديدة من أوراق العشب(1959) بواسطة والت ويتمان. تبع ذلك البضائع السوداء ، تاريخ تجارة الرقيق في المحيط الأطلسي (1962), فيتزجيرالد وعصر الجاز (1966), فكر في العودة إلينا (1967), جمعت القصائد (1968), درس السادة (1971) و مزهرة ثانية (1973).

توفي مالكولم كاولي في 28 مارس 1989.

عندما اندلعت الحرب ، انجذب الكتاب الشباب في الكلية إلى فكرة التجنيد في أحد فيلق الإسعاف الملحق بجيش أجنبي - خدمة الإسعاف الأمريكية أو Norton-Harjes ، وكلاهما يعمل تحت قيادة الفرنسيين ويتقاضيان رواتب الجيش الفرنسي ، أو أقسام سيارات الإسعاف التابعة للصليب الأحمر على الجبهة الإيطالية. تلك كانت المنظمات التي وعدت بنقلنا إلى الخارج بأقل تأخير. كنا متحمسين لبدء العمل ، كما عبرت عنها إحدى الشخصيات في إحدى روايات DOS Passos ، "قبل أن يتأرجح الأمر برمته."

وجدنا في باريس أن الطلب على سائقي سيارات الإسعاف قد تضاءل مؤقتًا. لقد تم حثنا ، ووافق الكثير منا ، على الانضمام إلى النقل العسكري الفرنسي ، حيث لن يكون عملنا مختلفًا إلى حد كبير: أثناء قيادة شاحنات الذخيرة ، سنحتفظ بوضعنا كمتطوع نبيل. شربنا على خدمتنا الجديدة في الحانة الصغيرة القريبة. بعد أسبوعين ، في طريقنا إلى معسكر تدريب خلف الخطوط ، مررنا في حقل قمح أخضر قبر طيار مورتر من أجل باتري ، صليبه الخشبي مزين بزنابق الوادي الأولى. على بعد أميال قليلة شمالنا كانت المدافع تدوي. هنا كان الموت بين الزهور ، والخطر في الربيع ، والنبيذ الحلو للعاطفة الذي لم يكن متبلًا بالمفارقة ولا بعد بشيء ، الموت حقيقي ، والخطر في متناول اليد.

سيكون من المثير للاهتمام سرد المؤلفين الذين كانوا سائقي سيارات إسعاف أو كاميون في عام 1917. DOS Passes ، Hemingway ، Julian Green ، William Seabrook ، EE Cummings ، Slater Brown ، Harry Crosby ، John Howard Lawson ، Sidney Howard ، Louis Bromfield ، Robert Hillyer ، داشيل هاميت - قد يقول المرء تقريبًا أن فيلق الإسعاف والنقل العسكري الفرنسي كانا بمثابة دورات لتوسيع الكلية لجيل من الكتاب. لكن ماذا علمت هذه الدورات؟

حملونا إلى بلد أجنبي ، أول ما رآه معظمنا ؛ لقد علمونا أن نمارس الحب بلغة أجنبية. لقد أطعمونا وأقامونا على حساب حكومة ليس لنا نصيب فيها. لقد جعلونا أكثر انعدامًا للمسؤولية من ذي قبل: لم تكن سبل العيش مشكلة ؛ كان لدينا حد أدنى من الخيارات ؛ يمكننا السماح للمستقبل بالاعتناء بنفسه ، والشعور باليقين أنه سيقودنا إلى مغامرات جديدة. لقد علمونا الشجاعة ، والإسراف ، والقدرية ، وهذه هي فضائل الرجال في الحرب ؛ لقد علمونا أن ننظر إلى الفضائل المدنية المتمثلة في التوفير والحذر والرصانة على أنها رذائل ؛ جعلونا نخشى الملل أكثر من الموت. ربما تم تعلم كل هذه الدروس في أي فرع من فروع الجيش ، لكن خدمة الإسعاف كان لها درس خاص بها: لقد غرس فينا ما يمكن أن يسمى الموقف المتفرج.

عندما سمعنا لأول مرة عن الهدنة ، شعرنا بإحساس عميق بالارتياح لدرجة يصعب معها التعبير عنها ، وشعرنا جميعًا بالسكر. لقد مررنا ، وكنا على قيد الحياة ، ولن يُقتل أحد على الإطلاق غدًا. لقد انتصر الوطن المركب الذي قاتلنا من أجله والذي ما زال بعضنا يؤمن به - فرنسا ، إيطاليا ، الحلفاء ، وطننا الإنجليزي ، الديمقراطية ، تقرير مصير الدول الصغيرة. رقصنا في الشوارع ، واحتضننا نساء كبيرات في السن وفتيات جميلات ، ونقسمنا بأخوة الدم مع الجنود في قضبان صغيرة ، وشربنا وأكواعنا مغلقة في أكواعهم ، وندفعنا في الشوارع بزجاجات الشمبانيا ، ونمنا في مكان ما. في اليوم التالي ، بعد أن تغلبنا على مخلفاتنا ، لم نكن نعرف ماذا نفعل ، لذلك سُكرنا. لكن ببطء ، مع مرور الأيام ، مر الثمل ودموع الفرح: بدا أن وطننا المركب كان يتحول إلى رجال دولة متخاصمين وأقطاب من النفط والصلب. لقد مررت أمتنا بتعديل الحظر كما لو كانت تنشر قانون فصل بينها وبين أنفسنا ؛ لم يعد بلدنا بعد الآن. ومع ذلك عدنا إليها: لم يكن هناك مكان آخر نذهب إليه. عدنا إلى نيويورك ، على نحو ملائم - إلى موطن المهجرين ، حيث جاء كل من قابلته من بلدة أخرى وحاول نسيانها ؛ حيث لا يبدو أن أحدًا لديه آباء ، أو ماضٍ أبعد من حفلة الليلة الماضية ، أو مستقبل ما بعد الحفلة المنتفخة هذا المساء والكتاب المحبط الذي سيكتبه غدًا.

وقف درايزر خلف طاولة وضربها بمفاصل أصابعه. فتح منديلًا كبيرًا جدًا من الكتان شديد البياض وبدأ في رسمه أولاً من خلال يده اليسرى ، ثم من خلال يده اليمنى ، كما لو كان ليطمئن على نجاحه الدنيوي. تمتم بشيء لم نتمكن من الإمساك به ثم أطلق في بيان مُعد. قال إن الأمور كانت في حالة رهيبة ، وماذا سنفعل حيال ذلك؟ لا أحد يعرف عدد الملايين الذين كانوا عاطلين عن العمل ، ويتضورون جوعا ، ويختبئون في جحورهم. كان الوضع بين عمال مناجم الفحم في ولاية بنسلفانيا الغربية وفي مقاطعة هارلان ، كنتاكي ، وصمة عار. لم يكن لدى السياسيين من هوفر داون وكبار الممولين أي فكرة عما يجري. أما بالنسبة للكتاب والفنانين ، فقد نظر دريزر إلى الأعلى بخجل من نصه المُعد ، وكشف عن وجنتيه المقشورتين ذات اللون الوردي الوردي وذقنه في المدرجات المتراجعة. بدأ المنديل يتحرك للحظة.

قال إن الوقت قد حان للمثقفين الأمريكيين لتقديم بعض الخدمات للعامل الأمريكي. وتساءل - مرة أخرى أنه رسم المنديل الأبيض الكبير من يد إلى أخرى - ما إذا كان ينبغي لنا الانضمام إلى لجنة تم تنظيمه للتعاون مع الدفاع العمالي الدولي في مواجهة الاضطهاد السياسي وعمليات الإعدام خارج نطاق القانون وترحيل منظمي العمل ؛ وكذلك في إبقاء الجمهور على اطلاع ومساعدة العمال على بناء نقاباتهم الخاصة. ثم بعد بعض الملاحظات غير المسموعة ، أعلن أن كان يتحدث وأنه كان علينا الآن إجراء مناقشة.

في يوليو ، قام (تيودور درايزر) برحلة استكشافية إلى حقول الفحم في ولاية بنسلفانيا الغربية ، حيث كان الاتحاد الوطني لعمال المناجم ، الذي نظمه الشيوعيون ، يقوم بإضراب ميؤوس منه. أصدر توبيخًا عنيفًا وجديرًا بالاتحاد الأمريكي للعمل لإهماله عمال المناجم. في أوائل نوفمبر ، بصفته رئيس NCDPP ، قاد وفدًا من الكتاب (مالكولم كاولي ، إدموند ويلسون ، والدو فرانك ، ماري هيتون فورس) إلى مقاطعة هارلان ، كنتاكي ، وهي منطقة أخرى كان الاتحاد الشيوعي يحاول جاهدًا تنظيمها .

كان هارلان مثالًا كلاسيكيًا على الحرب العمالية في صناعة كساد. كان سوق الفحم يتقلص ، ونتيجة لذلك حاول المشغلون حماية استثماراتهم عن طريق خفض الأجور ، وأيضًا - منذ أن تم الدفع لعمال المناجم مقابل كل طن ينتجون - باستخدام موازين ملتوية لوزن الفحم. في عام 1931 ، كان عدد قليل جدًا من عمال المناجم في شرق كنتاكي يكسبون ما يصل إلى 35 دولارًا في الشهر ، بعد الاقتطاعات. حتى هذا الأجر البائس كان يُدفع ، ليس نقدًا ، بل نقدًا ، ولا يصلح إلا في متجر الشركة ، ولا تزيد قيمته ، في معظم الحالات ، عن خمسين أو ستين سنتًا على الدولار.

انسحب عمال المناجم المتحدون - نقابة جون إل لويس - من الميدان ، على ما يبدو على أساس أن الوضع كان ميؤوسًا منه وأن عمال المناجم لا يستطيعون دفع مستحقاتهم النقابية. ثم تدخل الشيوعيون ، كما فعلوا في كثير من الأحيان في المواقف اليائسة ، لكن اجتماعاتهم تم تفريقها من قبل بلطجية منتدبين مسلحين ببنادق براوننج.

بعد بضعة أسابيع ، كان هناك المزيد من الحديث عن الثورة عندما نزلت قوة المشاة الإضافية إلى واشنطن. كان BEF جيشًا ممزقًا يتكون من قدامى المحاربين من كل ولاية في الاتحاد ؛ كان معظمهم من الأمريكيين القدامى من المدن الصناعية الأصغر حيث انهارت الإغاثة. جميع العاطلين عن العمل في عام 1932 ، وجميعهم يعيشون على حافة الجوع ، تذكروا أن الحكومة قد وعدتهم بالمستقبل. تم تجسيده في قانون أقره الكونجرس قبل بضع سنوات ، يقدم "شهادات تعويض معدلة" لأولئك الذين خدموا في الحرب العظمى ؛ كان من المقرر استرداد الشهادات بالدولار ، ولكن ليس حتى عام 1945. الآن كان المحاربون القدامى يتنقلون ويسرقون سيارات الشحن إلى واشنطن ، لغرض وحيد ، كما أعلنوا ، وهو تقديم التماس إلى الكونغرس من أجل الدفع الفوري لمكافأة الجنود. وصلوا بالمئات أو الآلاف كل يوم في يونيو. تم تخييم عشرة آلاف على أرض مستنقعية عبر نهر أناكوستيا ، واحتل عشرة آلاف آخرون عددًا من المباني نصف المهدمة بين مبنى الكابيتول والبيت الأبيض. نظموا أنفسهم من قبل الولايات والشركات واختاروا قائدا يدعى والتر دبليو ووترز ، وهو رقيب سابق من بورتلاند. أوريغون ، الذي حصل على الفور على مساعد وزوج من الضمادات الجلدية المصقولة للغاية. في هذه الأثناء كان قدامى المحاربين يستمعون إلى المتحدثين من جميع الاتجاهات السياسية ، كما فعل الجنود الروس في عام 1917. اعتقد العديد من الراديكاليين وبعض المحافظين أن جيش المكافآت كان يخلق وضعًا ثوريًا من النوع الكلاسيكي تقريبًا.


الحياة المبكرة [عدل | تحرير المصدر]

ولد في 28 أغسطس 1898 ، & # 911 & # 93 في بلدة بيلسانو في مقاطعة كامبريا ، بنسلفانيا ، نشأ كاولي في حي إيست ليبرتي في بيتسبرغ ، حيث كان والده ويليام طبيبًا للمعالجة المثلية. التحق بمدرسة شكسبير ستريت الابتدائية وتخرج من أول فصل تخرج في مدرسة بيبودي الثانوية في عام 1915 حيث كان صديق طفولته كينيث بيرك طالبًا أيضًا. في عام 1920 حصل على بكالوريوس. من جامعة هارفارد. & # 91 بحاجة لمصدر ]

قطع كاولي دراسته الجامعية لينضم إلى الخدمة الميدانية الأمريكية في فرنسا خلال الحرب العالمية الأولى. بيتسبرغ جازيت (اليوم بيتسبرغ بوست جازيت). [ بحاجة لمصدر ]


ماذا بقي من مالكولم كاولي

ما حدث لك باسم الله؟ " كتب إدموند ويلسون إلى مالكولم كاولي ، خلفه كمحرر أدبي لـ الجمهورية الجديدة. كان العام 1938 ، وفي ظل حكم كاولي ، أصبح قسم الكتب في المجلة ، كما يعتقد الكثيرون ، مكبر صوت لخط الحزب الشيوعي. بحلول ذلك الوقت ، كان ويلسون قد مر بالفعل برومانسية خاصة به مع الشيوعية وخرج إلى الجانب الآخر. لقد وجد أن تمسك كاولي بالستالينية الحزبية ، في ذروة محاكمات موسكو الصورية ، لا يمكن تفسيره: "قيل لي منذ بعض الوقت أنك تقوم بتوزيع رسالة تطلب المصادقة على الدفعة الأخيرة من محاكمات موسكو ،" كتب ويلسون ، "ولا أستطيع أن أتخيل أي حافز أقل من الرشوة أو الابتزاز - والذي يظهر أحيانًا في أشكال غير واضحة إلى حد ما والتي آمل ألا تكون ضحية لها - لتبرير وتقليد ممارساتهم في هذا الوقت. أنت رجل رائع للتحدث عن قيمة المراجعة الأدبية غير الحزبية بعد الطريقة التي كنت تسد بها الخط الستاليني القديم اللعين ، والذي يزداد انزعاجًا كل دقيقة. . . على حساب مصالح الأدب وعلى حساب المعايير النقدية بشكل عام ".

رسالة ويلسون ، التي نُشرت منذ فترة طويلة في كتابه القضائي رسائل في الأدب والسياسةيعكس جوًا سياسيًا يصعب تخيله اليوم. تميل الأصوات السياسية في الثلاثينيات التي ما زلنا نتذكرها ونقرأها إلى أن تكون من اليسار المناهض للستالينية والمناهض للسوفييت - على وجه الخصوص ، مجموعة مثقفي نيويورك المرتبطين بـ المراجعة الحزبية (بما في ذلك ويلسون لفترة). لقد كان هؤلاء الكتاب موضوعًا للكثير من صناعة الأساطير لدرجة أنه من السهل نسيان أنهم كانوا ينظرون إلى أنفسهم في ذلك الوقت على أنهم أقلية فكرية مضطهدة. في الثلاثينيات من القرن الماضي ، لم يهيمن التروتسكيون أو اليساريون المستقلون مثل ويلسون أو دوايت ماكدونالد على النشر السائد والصحافة والأوساط الأكاديمية ، بل كان يهيمن عليها أتباع الجبهة الشعبية ، الذين كان ولائهم للاتحاد السوفييتي أيضًا ولاءً للتقدم والحرية.

من بين هؤلاء المسافرين ، لم يكن مالكولم كاولي هو الأهم أو الأكثر ذنبًا. ولكن كما الجمهورية الجديدةالمحرر الأدبي على مدار العقد ، كان أحد أكثر رموز الستالينية الثقافية وضوحًا للكتاب الذين سعوا إلى رعايته - والذين استمروا في كتابة المذكرات التي تحدد هذه الفترة الآن. دراسة دانيال آرون الكلاسيكية كتاب اليسار يخصص فصلًا لكولي يبدأ: "المثقفون الذين انقلبوا ضد الحزب [الشيوعي] قبل أن يميزه مالكولم كاولي بأنه" المثال الكلاسيكي المروع "للستاليني الماركسي الزائف أو الماركسي المشوش". هذه هي بالضبط الصورة التي تظهر من رسالة ويلسون ، والتي تهاجم كاولي كمتعامل سياسي: "أعتقد أن السياسة ضارة لك لأنها ليست حقيقية بالنسبة لك: لأن ما تمارسه حقًا ليس السياسة بل الأدب و إنه يفسد فقط وظيفة مثل وظيفتك بالتظاهر بأنه شيء آخر ومحاولة استخدامه كشيء آخر ".

تظهر نفس الصورة العامة لـ Cowley في ابتداء من الثلاثينات، مذكرات ألفريد كازين ، أحد خلفائه في الجمهورية الجديدة: "أثناء محاكمات موسكو في منتصف الثلاثينيات ، عندما أدانت مراجعة [كاولي] الرئيسية للشهادة الرسمية المتهمين العاجزين المتهمين بالتعاون مع هتلر والتخريب ضد الدولة السوفيتية ، شعرت أن كاولي اتخذ قرارًا بمهاجمة هؤلاء الآن ، قامت شخصيات عاجزة من الماضي السوفيتي بقمع شكوكه الطبيعية ، لأنه لم يستطع فصل نفسه عن الستالينيين الذين حدد معهم المستقبل.بالنسبة إلى Cowley ، جاء كل شيء وفقًا للاتجاه ، للقوى التي بدت أنها على دراية بروح الوقت ومراقبتها ".

بالنسبة لكازين ، جسد كاولي بين بينسانت الراديكالية في الثلاثينيات بشكل أكثر اتقانًا لأنه جسد أيضًا الراديكالية البوهيمية في العشرينات. في عام 1934 ، نشر كاولي عودة المنفى، نوع من المذكرات الجماعية حيث كانت تجاربه الخاصة - في الكلية ، الحرب العالمية الأولى ، قرية غرينتش ما بعد الحرب ، وباريس - بمثابة النموذج الأولي لجيله الأدبي. كتب كاولي وحرر وترجم العديد من الكتب ، لكن عودة المنفى هو الذي استمر ، وسحر "الجيل الضائع" هو إلى حد كبير من صنعه. لاحظ كازين أن "وجه كاولي قد احتفظ بابتسامة التحدي الباهتة ، والمظهر المتهور والشارب العسكري للضباط المثقفين في الحرب العالمية الأولى ، ونظرة الشجاعة في التطور التي ارتبط بها المرء بأبطال همنغواي - حتى أنه يشبه همنغواي بنفس الطريقة التي كان بها أصنام ماتيني يشبه كلارك جابل هواء.”

كان كاولي أحد الشخصيات الأدبية المغناطيسية في عصره ، حيث جذب إعجاب واحتقار معاصريه. بقيت فترة العشرينيات من القرن الماضي منطقة كاولي ، لكن تاريخ الثلاثينيات كان يكتبه أعداؤه ، وبقية حياته المهنية الطويلة - التي عاشها حتى عام 1989 - لم تتم مناقشتها كثيرًا. من الأعراض أنه بينما تم نشر رسائل إدموند ويلسون في عام 1977 ، لم نتمكن أخيرًا من نشر رسائل إدموند ويلسون إلا هذا العام الرحلة الطويلة: رسائل مختارة لمالكولم كاولي ، 1915-1987، الذي حرره هانز باك. الآن ، أخيرًا ، يمكننا أن نرى تاريخ أدب القرن العشرين ، والذي ساعد في تشكيله ، من خلال عيون كاولي.

الكثير من الأشياء الأخرى ، يمكننا أخيرًا قراءة رد كاولي على انفجار ويلسون في أكتوبر 1938. يبدأ كاولي بالهجوم المضاد على التروتسكيين في المراجعة الحزبية. في محاولة للحفاظ على ثقتهم بالتجربة السوفيتية بينما لا يزالون ينتقدون حكم ستالين ، ألقى العديد من الراديكاليين المستقلين بنصيبهم مع الزعيم البلشفي السابق ليون تروتسكي ، الذي يعيش في المنفى في المكسيك. لكن من وجهة نظر كاولي ، كان هذا مكافئًا وظيفيًا للتخلي عن الثورة: "كنت أعتقد دائمًا أن الماركسية تدعو إلى اتحاد بين النظرية والممارسة ، والشيء الوحيد الذي أرى أن الحزبيين يمارسونه هو تجارة مراجع الكتاب. . . . صحيح أنهم يدعون إلى ثورة ضد الكرملين ، لكن من الآمن جدًا صنع الوجوه في ستالين من مسافة خمسة آلاف ميل ".

يكشف صدع كاولي حول "تجارة مراجع الكتاب" عن صورته الذاتية في أواخر الثلاثينيات. إذا كان من الممكن أن يقال إن أي شخص يمارس هذه التجارة ، فقد كان كاولي نفسه ، ثم في عامه التاسع في تحرير كتاب مراجعات له الجمهورية الجديدة. (كان سيطلق على مجموعة مقالات عام 1978 وعملت في Writer’s Trade.) ومع ذلك ، من الواضح أنه رأى نفسه يقدم أكثر من مجرد مساهمة أدبية في القضية. لم ينضم كاولي أبدًا إلى الحزب الشيوعي ، لكنه كان مسافرًا بارزًا ، وعمل كزعيم لرابطة الكتاب الأمريكيين ، وهي مجموعة أمامية شيوعية. أن تظل خارج الحزب تمامًا ، مثل التروتسكيين ، يعني أن تحكم على نفسك بمجرد الخربشة من أجل العمل. مع كان على الحزب أن ينضم إلى التيار الرئيسي للتاريخ.

يوضح كاولي وجهات نظره لويلسون. "ما هو موقفي الخاص؟ بشكل عام موالية لروسيا ، موالية للشيوعية ، لكن مع تحفظات مهمة ". لم تكن هذه التحفظات مصدر قلق كبير لمحاكمات موسكو - "أعتقد أنها كانت ثلاثة أرباع مستقيمة" - مثل السياسة السوفيتية تجاه الفنون. بالنسبة للمجاعة الجماعية في أوكرانيا ، يعترف كاولي بذلك في فكرة لاحقة: "لكن لا أحد يستطيع أن يقول إن الحياة مثالية في بلد يسمح لملايين أو ثلاثة ملايين من مواطنيها بالموت جوعاً". تتطفل تلك الملايين من الوفيات بشكل صارخ وغريب على رسالة تتطرق للحديث عما إذا كانت مارجريت مارشال عادلة في مراجعتها لـ أن تمتلك ولا تملك في الأمة.

توضح رسائل C owley أن أحد الدوافع العظيمة للكتاب الذين انجذبوا إلى الشيوعية كان الوعد بأنها ستسمح لهم بالقفز من عقم سياسة الزمرة الأدبية إلى الإلحاح الحيوي للصراع الطبقي. يعتقد كاولي أن هذا سيفيد الكتاب أنفسهم ، كما أوضح لألين تيت في رسالة عام 1934: أكثر بالطريقة العظيمة - و. . . أمام الفنانين أيام أكبر إذا تمكنوا من النجاح في الارتقاء إلى مكانة عصرهم ".

كانت هذه بالضبط الحجة التي قدمها كاولي عودة المنفىالتي ظهرت في نفس العام. ومن المفارقات أن الكتاب الذي يضمن أن نسل كاولي قوبل في البداية بالازدراء والسخرية من معظم النقاد ، كما أوضح في حلم الجبل الذهبيs ، مذكرات لاحقة تغطي الثلاثينيات. في اليوم الذي صدر فيه الكتاب ، كما يتذكر كاولي ، ذهب إلى كشك بيع الصحف لشراء صحف نيويورك التي تحتوي على مراجعات للكتب - في ذلك الوقت ، نصف دزينة رائعة - ووجد أن جميع النقاد باستثناء واحد "قضوا وقتًا كبيرًا في هدم الكتاب. قال معظمهم إنها قصة تافهة ، مسلية بشكل متقطع ، تتناول أشخاصًا غير مهمين ". اليوم ، بالطبع ، هؤلاء الأشخاص غير المهمين - إرنست همنغواي ، عزرا باوند ، هـ. كامينغز ، وهارت كرين ، وتريستان تزارا ، وأندريه بريتون - هم بالضبط أولئك الذين يريدون أن يعرفهم طلاب تلك الفترة.

ولكن على الرغم من احتفاله بالسحر البوهيمي للعصر ، كان كاولي ينتقدها بشدة. تمامًا كما فعل ويلسون في قلعة أكسل، اعتبر كاولي حتى أعظم الحداثيين - كتّاب مثل مارسيل بروست وجيمس جويس - على أنهم ، بمعنى ما ، يمثلون طريقًا مسدودًا. يكتب في "دين الفن" عودة المنفى، "مجردة من الإنسانية لدرجة أنها لا تغذي وظائف غنية أو لإخراج الشخصيات التي تثير إعجابنا."

والجدير بالذكر أن النقد هنا ليس كتبًا مثل يوليسيس و بحثا عن الوقت الضائع، والتي يقر كاولي بأنها إنجازات لا تضاهى ، ولكنها تتعلق بشخصية مؤلفيها. كما الرحلة الطويلة يكشف أن كاولي كان ينظر إلى الأدب منذ البداية ليس على أنه نصوص في المقام الأول ولكن كمسألة أشخاص وجماعات وحركات. في الرسائل المبكرة من العشرينيات والعشرينيات من القرن الماضي ، والتي كُتبت أساسًا للناقد كينيث بورك ، صديق الطفولة ، يستعرض كاولي بحماس المشهد الأدبي. يشارك بعمق في مناورات مختلف الفصائل والمنشورات - مكنسة المجموعة مقابل انفصال مجموعة مقابل الاتصال الهاتفي. "أعتقد أننا حمقى إذا لم نعمل معًا. شرط لأدب ذكي. . . هو مجتمع ذكي ، والمجتمع الذكي قد يتكون من نصف دزينة فقط من الناس ، "أخبر صديقًا آخر ، في ما يرقى إلى عقيدة.

في رسالة إلى بيرك في عام 1922 ، عندما كان كاولي يبلغ من العمر 24 عامًا فقط ، قدم تقريرًا واقعيًا عن نقاط قوته وضعفه ككاتب: "عقلي هو دماغ عملي ، دماغ يحب العمل على خطوط محددة ، العقل الذي يفكر في الوسائل بدلاً من الغايات ويمكنه أن يجعل على الأقل A- في أي موضوع محدد له. لا أحد ينصف هذا النوع من الدماغ على الإطلاق ". في عودة المنفىومع ذلك ، قدم كاولي نوعًا من اللعب الأخلاقي حول ما يمكن أن يحدث للدماغ غير العملي تمامًا ، والذي يتبع عبادة الفن الحداثية إلى حد اللاعودة. كان هذا هو مصير هاري كروسبي ، السليل الثري لعائلة مصرفية في بوسطن ، والذي كرس نفسه ، مثل كاولي وكثيرين آخرين ، للفن والتبديد في أوروبا. بالنسبة لكروسبي ، لم يؤد هذا المسار إلى الإنجاز الفني بل إلى الجنون ، وفي عام 1929 قتل هو وصديقته نفسيهما في اتفاق انتحار.

يوضح كاولي أخلاقيات القصة: "لقد فشل دين الفن عندما حاول أن يصبح نظامًا للأخلاق ، وأسلوبًا للحياة" ، ولم ينتج عنه سوى "القصور الذاتي ، والإحباط ، وأوهام الاضطهاد والعظمة ، والكحول ، والمخدرات ، أو الانتحار . " في كتابته عن كروسبي ، كان كاولي يفكر أيضًا في وفاة صديقه المقرب هارت كرين. كانت زوجة كاولي السابقة ، بيجي ، تسافر مع كرين عندما انتحر ، في عام 1932 ، بالقفز من السفينة التي كانت تقلهم إلى نيويورك من المكسيك. ربما تكون رسالة كاولي إلى تيت التي تصف موت كرين هي أكثر الروايات الرسمية التي لدينا عن تلك المأساة:

سار هارت ، مرتديًا بيجاما ورداء حمام ، عبر غرفة التدخين ونزل على كامل سطح السفينة حتى مؤخرتها ثم غاص في البحر. كان البحر هادئًا - ليس زيتيًا - ولكن بالكاد كان موجًا. ألقى عليه الناس في المؤخرة حافظة حياة ، لم يعرها اهتمامًا. صعد ولوح بيده للسفينة وبدأ يسبح بعيدًا عنها. بحلول الوقت الذي تم فيه إنزال القارب كان قد اختفى تمامًا.

قبل وفاة كرين ، اكتشف كاولي أن ترياق دين الفن ، وعلاج صداع الكحول الذي أعقب العشرينات ، كان نشاطًا راديكاليًا. اليوم، عودة المنفى يقرأ عادة في النسخة المنقحة التي أنتجها كاولي في عام 1951 ، والتي تحذف الكثير من الخطاب السياسي للنسخة الأولى. ولكن في حلم الجبال الذهبية، يقتبس كاولي استنتاجه الأصلي - الذي كتبه في عيد العمال عام 1934 - والذي لاحظ فيه أن الصراع الطبقي "يمكن أن يضع حدًا للشعور اليائس بالعزلة والتفرد الذي كان يضطهد الفنانين على مدار القرنين الماضيين ، وهو الشعور الذي كان اختزل بعض أفضلهم إلى الصمت أو العبث والأضعف منهم إلى الجنون أو الانتحار. يمكن أن تقدم بدلاً من ذلك إحساسًا بالرفقة والمشاركة في عملية تاريخية أكبر بكثير من الفرد ".

كاولي ، الذي انجذب دائمًا إلى "الرفقة والمشاركة" في الحياة الأدبية ، انضم إلى النضال بحماس. في عام 1932 ، شارك في وفد من الكتاب لتقديم المساعدة لعمال المناجم المضربين في مقاطعة هارلان ، كنتاكي. يوضح كاولي لتيت: "لم ندخل كشيوعيين". ذهبنا بصفتنا ديمقراطيي جيفرسون لاختبار ما إذا كان بالإمكان توزيع الإغاثة على عمال المناجم وما إذا كان أي شخص باستثناء مشغلي الفحم يتمتع بأي حقوق دستورية في جنوب شرق ولاية كنتاكي. لقد أثبتنا بشكل قاطع أن لا أحد لديه ".

كان مراوغة كاولي حول ما إذا كان يتصرف كشيوعي أم ليبراليًا نموذجيًا لزملائه المسافرين في تلك الفترة. على الرغم من احتجاجه على تيت ، كان كاولي بالفعل متورطًا بعمق في القضايا الشيوعية. في عام 1932 أيضًا ، انضم إلى عصبة المجموعات المهنية لفوستر وفورد ، التي قامت بحملة لمرشحي الحزب الشيوعي في الانتخابات الرئاسية. ويشهد عدد من الرسائل على الانطباع العام بأن قسم المراجعة الذي حرره كاولي كان يميل بشدة نحو الستالينية. في عام 1937 ، على سبيل المثال ، وجدنا أنه يبرر نفسه لجون ديوي: "أما بالنسبة للاتحاد السوفيتي ، فأنا بالتأكيد لن أدافع ولم أدافع عن كل ما تم القيام به هناك. . . . لكنني أشعر أيضًا أن الاتحاد السوفييتي بشكل عام يتحرك في الاتجاه الصحيح وأنه يجب الدفاع عنه ضد الدول الفاشية ".

لقد اتخذت الميثاق النازي السوفياتي لعام 1939 لكسر ولاء كاولي للشيوعية - رغم أنه انتظر حتى يونيو 1940 للاستقالة علنًا من رابطة الكتاب الأمريكيين. كان الاتفاق نوعًا من الصدمة التي قادت بعض الشيوعيين ورفاقهم الرحالة إلى الكفاح بجدية مع التزامهم السابق - لبحث العلاقة بين الليبرالية والراديكالية ومخاطر تحقيق المثالية الكلية. ومع ذلك ، استمر كاولي في رؤية القضايا السياسية من منظور شخصي. كتب في عام 1941 أن "مشاجراته مع مناهضي الستالينيين" كانت في الأساس "تجديدًا لشجار مدرستي الثانوية والجامعية مع المطاحن ، الأشخاص الذين لم يحققوا درجات أعلى مما فعلت ، أو لم يكن لديهم درجات أعلى بكثير (تذكر كنت في التاسعة من صفي في هارفارد) ولكني لم أصقل الموقف الساخر بأن الدراسة كانت غير مهمة ". ربما كان التروتسكيون على حق ، أو على الأقل أكثر صوابًا من الستالينيين ، لكن هذا أقل أهمية من جديتهم غير الجذابة ، لذا يتعارض مع أسلوب كاولي الفاضح.

كان لمرحلة كاولي الشيوعية تكملة حزينة في أواخر عام 1941 ، عندما عرض عليه أرشيبالد ماكليش وظيفة في مكتب الحقائق والأرقام ، وهي وكالة الدعاية في زمن الحرب. قبل كاولي المهمة بشغف ، راغبًا في القيام بدوره في المجهود الحربي ، الذي يؤمن به الآن بقوة. ولكن في مثال مبكر للصيد الأحمر ، نشرت لجنة الموت والصحافة تاريخه الشيوعي وطردته من منصبه بعد بضعة أشهر فقط. الرسائل التي تؤرخ لهذه القضية رائعة لما تكشفه عن فهم كاولي لماضيه السياسي. مرة أخرى ، يراوغ بين الشيوعية والليبرالية المتقدمة ، ويكتب بشكل مخادع عن التزاماته السابقة: "أنا لست شيوعيًا ولم أكن أبدًا شيوعًا. . . . ليس لدي أي صلة بأي منظمة على الإطلاق يوجد فيها أعضاء شيوعيون ".

كان هذا في أحسن الأحوال صحيحًا من الناحية الفنية ، حتى لو قطع كاولي في أواخر عام 1941 علاقاته البارزة والطويلة الأمد مع المنظمات الشيوعية. يمضي في رسائل أخرى للتعتيم على المعنى الواضح للقصائد التي كتبها تكريما للشهداء الشيوعيين في الصين وإسبانيا ("صباح الغد" ليست حتى قصيدة سياسية ، ناهيك عن قصيدة ثورية. إنها رثاء على الذين ماتوا عبثا "). لم يخطر بباله أبدًا في ذلك الوقت أو بعده أن الحكومة ربما كانت لديها مصلحة مشروعة في رفض توظيف شخص دعم الإطاحة بالحكومة طوال عقد.

ولكن بعد ذلك ، كما رأى ويلسون ، لم تكن السياسة حقيقية تمامًا لكولي ، حتى عندما وجد نفسه في خضم ذلك. ما كان كاولي يهتم به ، ما شغله حصريًا قبل الثلاثينيات وبعدها ، كان الأدب ، وكانت السياسة موجودة بالنسبة له بشكل أساسي من الناحية الأدبية. الرحلة الطويلة هي ، من بين أمور أخرى ، وثيقة بالصعوبات التي يمكن أن يواجهها مثل هذا الرجل عندما يعيش في عصر يجعل السياسة أمرًا لا مفر منه.

آدم كيرش محرر أول في الجمهورية الجديدة وكاتب عمود في Tablet. أحدث كتاب له هو لماذا Trilling مهم.


مالكولم كاولي مقال تاريخ أدبي مؤرخ

توفي المؤلف والمؤرخ الأدبي مالكولم كاولي ، الذي أرخت مقالاته المؤثرة والأنيقة أكثر من ستة عقود من الرسائل الأمريكية ، يوم الثلاثاء بعد نوبة قلبية على ما يبدو.

قال مسؤولون طبيون إن كاولي ، 90 عامًا ، أصيب في منزله في شيرمان بولاية كونيتيكت ، وتوفي لاحقًا في مستشفى في نيو ميلفورد القريبة.

بصفته محررًا أدبيًا لـ New Republic من عام 1929 إلى عام 1944 ، فإن مراجعة Cowley الرئيسية "ركزت على الأشخاص الذين تستهدفهم هذه الصفحة. . . يمثل المواجهة الأكثر إرضاءًا لكتاب جديد بذكاء نقدي موهوب لا هوادة فيه "، كتب الناقد ألفريد كازين.

كان كاولي أحد الذين أطلقت عليهم جيرترود شتاين "الجيل الضائع" للكتاب الأمريكيين المغتربين في باريس بعد الحرب العالمية الأولى - وهي مجموعة ضمت إرنست همنغواي وإف سكوت فيتزجيرالد.

بثقة راسخة في حكمه ، أدرك تألق ذلك الجيل. يعود الفضل في كتابه "فولكنر المحمول" ، الذي نُشر عام 1946 ، إلى إنقاذ الروائي من الغموض. في غضون سنوات قليلة ، فاز فولكنر بجائزة نوبل للآداب.

قال المؤلف جون أبدايك في بيان: "كان كاولي جسرا حيا ، سواء في شخصيته اللطيفة أو في نقده الحاذق ، مع الجيل الذي كان شابا في العشرينات من القرن الماضي". ردود أفعاله وتصوراته عن همنغواي وفيتزجيرالد وفولكنر و (جون) دوس باسوس لا تقدر بثمن. لقد كان رجلاً نشيطًا ومجتمعيًا يعيش حياة العقل بحماسة وطبيعة طيبة ".

ولد في 24 أغسطس 1898 ، في بيلسانو ، بنسلفانيا ، وحضر كاولي ما أسماه "المتعجرف المخيف" بجامعة هارفارد لمدة عامين قبل أن يغادر في عام 1917 ليصبح سائق سيارة إسعاف في فرنسا.

عاد كاولي إلى هارفارد عام 1918 وتخرج بامتياز عام 1920.

على الرغم من أنه كان يفضل العمل على شعره ، إلا أن الضرورة أجبرته على تولي مهام الكتابة الحرة لدعم نفسه بعد التخرج.

سمحت له الزمالة بدراسة الأدب الفرنسي لمدة عامين في فرنسا ، حيث أصبح جزءًا من دائرة الموهوبين للغاية من الكتاب الأمريكيين الذين يعيشون في باريس.

عاد إلى الولايات المتحدة عام 1923 ، وبدأ في تجميع قصائده بتشجيع من صديقه هارت كرين. بعد ست سنوات ، احتفل النقاد بجمع 56 قصيدة ، "بلو جونياتا". اعتبر كاولي أن نشر قصائده هو نهاية تدريبه الأدبي.

قال الناقد ألين تيت عن المجموعة: "كوثيقة لجيل ما بعد الحرب الأول ، فهي فريدة من نوعها". ظهر جيل كاولي بعد أن أعطت الحرب "التقاليد الرفيعة" وأساليب الحياة الإقليمية في أمريكا ضربة قاصمة ".

يتناول كتاب كاولي "عودة المنفى: سرد للأفكار" ، الكتاب الذي اشتهر به ، كتابًا في عشرينيات القرن الماضي حاولوا بسذاجة متابعة الفن كأسلوب حياة في باريس وقرية غرينتش.

إلى جانب كتاباته ، كان لدى كاولي فرشات قصيرة مع الأوساط الأكاديمية - قام بتدريس فصل دراسي في جامعات مختلفة ، بما في ذلك ستانفورد وجامعة كاليفورنيا في بيركلي.

نظر إلى معلمي الكتابة الإبداعية الذين أمضوا حياتهم المهنية بأكملها في الحرم الجامعي بعين حذرة. "أنهم يعلم الكتابة الإبداعية وهم أبدا فعل قال أي شيء.

في عام 1956 ، نشر كاولي 18 عامًا من المراسلات مع فولكنر. في عام 1967 ، أنتج مجموعة من مقالاته ومراجعاته من New Republic ودوريات أخرى. نشر كتاب "ازدهار ثان: أعمال وأيام الجيل الضائع" عام 1973.

نجا كاولي من زوجته موريل ، ابن واحد ، روبرت ، من نيويورك وأربعة أحفاد واثنين من أحفاد الأحفاد.


مالكولم كاولي الكتابة والتحدث

فصول التاريخ الأدبي ، 1918-1978. بقلم مالكولم كاولي.

276 ص.نيويورك: مطبعة الفايكنج. 12.50 دولارًا أمريكيًا.

تبدأ "فصول التاريخ الأدبي" من MALCOLM COWLEY & # x27S بتأملات حول طبيعة الأجيال الأدبية - متى ولماذا تظهر الأجيال الجديدة ، وكيف تشعر عندما تكتشف أن جيلًا واحدًا قد تم تهجيره. تم تقسيم الجزء الأكبر من العمل بين عمليات إعادة تقييم لمجموعة من الكتاب الكبار والصغار (همنغواي ، فولكنر ، أيكن ، كالدويل ، روبرت كواتس ، إس فوستر ديمون ، من بين آخرين) ، ومخططات السير الذاتية التي تبرز التغييرات في نغمة الحياة الأدبية منذ عقد من الزمان. إلى عقد على مدى 60 عامًا.& # x27s نادرًا ما توجد جملة في الكتاب لا يمكن أن تظهر فيها واحدة أو أخرى من الفضائل الليبرالية - التسامح ، والمراعاة ، والإحساس بالأخوة ، والانفتاح على التجربة ، وكراهية العقيدة ، وازدراء الأعمال التجارية. في بعض اللحظات ، أخشى & # x27m ، تظهر عيوب هذه الفضائل أيضًا.

لكن التواضع في كل مكان. شاعر ومحرر ومؤرخ ، حقق السيد كاولي إنجازات مهمة في رصيده ، بما في ذلك اكتشاف جون شيفر ، والدعوة المبكرة والفعالة لوليام فولكنر ، وتأليف "المنفى والعودة" ، وهو سرد حي للحياة الأدبية في باريس وقرية غرينتش في 1920 & # x27s. ومع ذلك ، كان على الصفحة حضورًا جذابًا غير مرغوب فيه ، وخالٍ من التحذلق ، وغير المخلص ، والرفق. غالبًا ما يتحول تركيزه وتركيزه عندما يتنقل بين المذكرات الشخصية واللوحة التاريخية الأوسع ، بين النظرات العامة النقدية والسعي وراء الغرابة أو الشخصية ، لكن المنعطفات ليست مفاجئة أو لا يمكن تفسير حقوق القراء التي لا يمكن تفسيرها بدقة

كذلك ، فإن هؤلاء المجهولين يستحقون بالأحرف. إن الأرقام المنسية والمتعثرة بشكل عام هي في ذهن السيد كاولي ، مثل التمييز بين مبدأ الكتابة الجيدة والفوز الكبير. يتحدث عن بيير دي شينيون لا روز ، الذي تذكره إثارة الاهتمام في جامعة هارفارد في لافورج وسيم-

bolists في السنوات التي سبقت وصول فصل عام 1910 إلى كامبريدج ، مع T. S. Eliot في شاحنته. يقدم العديد من التذكيرات بأن الهدايا ذات الأهمية تظهر بانتظام بين الأشخاص الذين ينفرون بشكل إيجابي من الترويج للذات (روبرت كوتس ، وكونراد أيكن ، وآخرين) ، ويلاحظ أن السمعة الصغيرة التي اكتسبها بشق الأنفس - كتّاب يهينهم الذوق المعاصر ، غير مدرجين في القائمة. ألعاب التقييم التي يتم لعبها بشكل دوري وجذاب من قبل المحررين الأدبيين - غالبًا ما تحقق نتائج جيدة بشكل مذهل مع أجيال بعيدة عن متناول هذا الأسبوع & # x27s.

ما هو أكثر من ذلك ، يكشف ، في وقت مبكر أنه يعتبر الأعمال الصالحة ، وليس مجرد إتقان الحرفة ، جزءًا لا يتجزأ من الحكاية التي يُخبر بها المؤرخون الأدبيون. من المرجح أن تصف "- وعملت في Writer & # x27s Trade" حلقة من التضحية بالنفس - يعمل هارت كرين بإخلاص لأيام لتشكيل حجم شعر من تأليف معاصر خجول يدعى كاولي - كما هو الحال لتحية تحفة فنية. مرارًا وتكرارًا ، توقف السرد مؤقتًا للاحتفال بكرم المؤسسين (محرري مراجعة الكتب الراسخين على وجه الخصوص) لغير المؤسسين.

في الواقع ، الكتاب & # x27s فقط الازدراء مخصص للنقاد القتلة ، والدوغمائيين ينفخون بالفخر والحسد والحقد التنافسي وروح الاختزال. مالكولم. يسلب كاولي ببراعة حجمًا ضخمًا من نقد فوكنر الذي يبتعد عن موضوعه من خلال نادي Freudian ‐ Structuralist ، متظاهرًا بالعثور على مادة Faulkner & # x27s بأكملها في مناجاة Quentin & # x27s في "الصوت والغضب". وشدد طوال الوقت على أن تدمير السمعة القديمة غالبًا ما يكون له علاقة أقل بكثير بتقدم الوعي بقدر ما يتعلق باللعب في التنافسات غير المجدية بين الأشقاء. في "Mr. بابا وأبناء الأبناء ، "دزينة من النقاد غير المتسامحين وغير الليبراليين والمتضخمين ، بما في ذلك الأسماء الشهيرة ، شوهدوا يتعثرون فوق بعضهم البعض في حالة من الغضب السخيف من التشدد ‐ حول إرنست همنغواي. (من يستطيع أن يلعن بابا بأقصى درجات العنف؟ من يكره "لمن تقرع الأجراس" أكثر من غيره؟)

إلى جانب التوازن الأدبي الثابت والإنصاف ، تقدم عبارة "- لقد عملت في Writer & # x27s Trade" العديد من المقاربات الموحية للأجيال - صرخة طالب بيركلي لعام 1964 ("لا تثق بأي شخص يزيد عمره عن 30 عامًا") ضد السيد كاولي & # x27s الخاصة ذكرى نفسه قبل 60 عامًا أو أكثر "تسلق درج مكتبة Widener ، بمفرده في صباح ربيعي مشرق ، بينما يتمتم [ذلك]" كل ما قالوه لي في المدرسة ، كل ما سمعته في الكنيسة ، كان كذبة. "" هناك بعض تفاصيل الفترة المروية في روايته عن أيام تدريبه في أوائل 20 & # x27s ، مراجعة لـ The Dial و The New Republic. وقد أحببت على وجه الخصوص استحضار الزمن الأدبي - دموع الأشياء الأدبية: "يأتي صباح عندما يتلمس الناجون [من جيل أدبي] بين الحطام ، كما هو الحال بعد موجة المد ، ويتعلمون أن عالمهم قد جرف بعيدًا ، من بين أمور أخرى ، عن شبكة علاقاتها الأدبية ، ومحرريها ، ومجلاتها ، وجمهورها المستجيب ، ومكافآتها وعقوباتها على الصدق ، ودرجات الاحترام الرائعة. إن الجيل المضبوط ، في الأدب ، هو جيل تخفف هزيمته بعض الإنجازات الدائمة وربما بذكرى الأغراض العظيمة والأوقات السعيدة ".

ولكن هناك أيضًا ، للتكرار ، أماكن تبدو فيها الآداب الليبرالية - الروح الهادئة للعيش ودع غيرك يعيش - متعارضة مع الأمور المطروحة. في سلسلة من المقالات تركزت على 30 & # x27s ، مع إلقاء نظرة على حقبة مكارثي وإلى آرثر ميلر & # x27s "بعد السقوط" (1964) ، يجادل السيد كاولي بأن "محققي" ما بعد الحرب العالمية الثانية كانوا أيضًا قاسية في تقييمهم لسلوك "رجال النوايا الحسنة" على اليسار ، خلال سنوات الجبهة الشعبية. يشير السيد كاولي نفسه إلى جول رومان كمصدر لهذه العبارة.

من الواضح أن هذه القطع كانت صعبة الكتابة. يرى المؤلف نفسه على أنه "يتلمس الكلمات في محاولة لقول الحقيقة حول شجار قديم دون إعادة فتح الجروح ودون تقديم الاعتذار والاتهامات". يعترف بـ "إحساسه بالذنب تجاه النصف الثاني من ثلاثينيات القرن العشرين" ويتحدث عن "خطايا الصمت وحماية الذات وعدم الملاءمة وشيء قريب من الجبن الأخلاقي". وعرض مرة أخرى الغريزة الليبرالية لـ "التسامح مع الصراع" (كما يقول علماء الاجتماع) والإيمان الليبرالي في الخطاب الهادئ ، يقترح أن "القضايا الحقيقية ستصبح أكثر وضوحًا إذا وجدنا الآن ، بعد وقت متأخر ، أسماء أفضل لـ فصيلين. . بصفتهم فصائل واسعة في عالم المثقفين ، لم يكونوا من التروتسكيين والستالينيين ، بل كانوا مناهضين لـ-

أعتقد أنه لا يمكن إنكار أن المحققين في الأربعين و 27 من القرن الماضي لم يكونوا متوحشين فحسب ، ولكن في كثير من الأحيان - كما يقول السيد كاولي ، مقتبسًا من فيليب راهف - "مانويون بشكل بسيط للغاية في المحتوى السياسي" بحيث لا "يخدمون أي غرض باستثناء التحريض على الحرب ". ولكن من الصعب الإشارة إلى حساب المؤلف للعلاقة بين المحققين و "الرجال السابقين ذوي النوايا الحسنة". في السيد كاولي & # x27s المعذب ولكن مع ذلك ، أنا & # x27m نسخة خائفة ومراوغة ، الحقيقة الأساسية حول هذه العلاقة هي أن "المحققين [طالبوا] بأن [نحن] نعترف بخطايا أكبر ، على الرغم من أننا لم نكن ندرك بعد أن ارتكبتهم. & # x27‐! في السياق ، المعنى الضمني هو أن التركيز الوحيد للهجوم على الرجال ذوي النوايا الحسنة كان أنهم مذنبون بارتكاب جرائم تجسس. لكن كانت هناك اتهامات أخرى ، بالطبع أنه في نهاية الأربعينيات ، تظاهر بعض الرجال ذوي النوايا الحسنة بالجهل بطبيعة الستالينية حتى أواخر الأربعينيات ، واعتقدوا أنه من الصواب لشبكة فتيان قديمة حماية خائن ، اعتبروا أن عميل التجسس التائب الذي كان لديه أسنان سيئة ويرتدي قمصانًا قذرة يجب أن يكون بالضرورة كاذبًا ومغرمًا. وهناك أدلة في شهادة مالكولم كاولي في أول محاكمة لهيس - وفي أماكن أخرى: راجع كتاب Allen Weinstein & # x27s المنشور مؤخرًا ، "الحنث باليمين" - الذي يستهدف مثل هذه الاتهامات للرجل

بالكاد يتطرق ربع الكتاب إلى هذه القضايا البالية ، لكن المشكلة ضمنية - فهي ترقى إلى ما يشبه تبديد رأس مال الليبرالية في عصرنا - ومع ذلك ، فهي تستحوذ على خيال القارئ بقوة. كان هناك وقت ، كما تعتقد وأنت تقرأ ، عندما كان التعايش بين اللطف والحرص & # x27t لا يمكن تصوره. كان هناك وقت كانت فيه الفضائل التي أظهرها هذا الناقد - اللطف والحساسية والانفتاح والأمل الاجتماعي والباقي - تُفهم عالميًا على أنها معادية للكفاءة السياسية والواقعية الأخلاقية. كان هناك وقت لم يكن فيه الإحساس بالقيمة الحقيقية ، الذي مكّن مالكولم كاولي من ترسيخ فولكنر كمورد وطني لا يقدر بثمن ، محكمًا - كقوة تمييز "أدبية فقط" - بل برز بالأحرى كقوة ذات طابع اجتماعي واسع. والمحامل السياسية. و

لقد فجرناها ، وطالبنا بصوت 60 & # x27s. عند قراءة "- وعملت في Writer & # x27s Trade" ، بدا لي أنني أدرك ليس فقط أن التفجيرات السابقة كانت أسوأ ، ولكنها لم تكن حتمية. إنه ، باختصار ، كتاب مقلق ومؤثر. ثالثا

تمت هذه المحادثة في Harvard Club & # x27s Card Room ، وهي غرفة صغيرة في النادي & # x27s في الطابق العلوي. غالبًا ما يتناول مالكولم كاولي الغداء في النادي في الأيام التي يأتي فيها إلى نيويورك من منزله في كونيتيكت لأداء مهام التحرير في The Viking Press. يقود الطريق عبر ممرات الخزائن. طريقته سريعة ، صوته دسم. إنه يرتدي سماعة أذن ، لكن هذا هو الامتياز الوحيد المرئي لسنواته ، والتي تبلغ 79 عامًا. صورة كبيرة مؤطرة للعبة هارفارد - ييل في 20 نوفمبر 1909 ، معلقة على جدار غرفة البطاقات. النتيجة ، على ما يبدو ، كانت Yale 8 و Harvard 0. يقول السيد Cowley أن نتيجة المباراة الأولى التي شاهدها مدرسته تلعب ضد Yale كانت Harvard 36 ، Yale 0. "كان ذلك عام 1915 ، سنة Eddie Mahan ، طويلة زمن مضى." يغير الموضوع.

كاولي: كنت أحاول تحديد ما هو تمييزي الأساسي. قد يكون الأمر مجرد أنني كنت أكتب ونشرت ونشرت لأشخاص آخرين لفترة طويلة. ستون سنة.

س: لقد كنت كاتبًا ومحررًا. لماذا قلة من المحررين هم من الكتاب؟ ج: قد يكتب بعض المحررين بشكل جيد إذا فعلوا ذلك

لقد اقتربوا منه فقط ، لكن ربما استنفدوا دوافعهم الإبداعية في إخبار الآخرين بما يكتبون. س: كيف تقارن بين الكثير من الكتاب

اليوم مع متى بدأت؟ ج: من نواح كثيرة أعتقد أن الأمور أصبحت أسهل الآن

للكتاب. قبل ستين عامًا ، لم تكن هناك زمالات في الكتابة ، ولم تكن هناك جوائز قليلة جدًا من Guggenheims. كانت هناك جائزة بوليتسر ، 1000 دولار ، ولكن لم يكن هناك شيء آخر. لم تكن هناك وظائف تدريسية للكتاب. لذا جاء الكتاب المحتملون إلى نيويورك وحاولوا الحصول على وظيفة في إحدى الصحف ، أو كانوا يتضورون جوعاً في "القرية". تم الدفع مقابل العمل المستقل بمعدل فلس واحد لكل كلمة للمراجعات. دفعت The New Republic و The Dial سنتان كان مرتفعًا ، وإلى جانب ذلك ، كنت دائمًا سعيدًا بطبعك في The New Republic أو The Dial. س: لكن لم يتم نشر المزيد من الكتب؟

ج: عدد أكبر من الروايات ، ولكن نسبة أكبر منها باللغة الإنجليزية. جورج هـ. دوران

تواجدت الشركة بالكامل تقريبًا عن طريق إعادة طباعة الروايات الإنجليزية. إلى حد ما ، كانت أمريكا لا تزال تعتبر مستعمرة ، بلد إقليمي - وهو موقف في النشر استمر منذ الأيام التي سبقت صدور قانون حقوق النشر الدولي في عام 1891. وحتى صدور قانون حقوق النشر ، لم يكن الناشرون يؤيدون الكتاب الأمريكيين في كل ما يمكنهم الحصول عليه من الكتاب الإنجليز مجانًا. لكن ، أو بالطبع ، نمت المجلات الأمريكية ، مع توزيع هائل في ذلك الوقت ، وكانت تدفع أسعارًا جيدة. صعدت صحيفة Saturday Evening Post إلى 4000 دولار لكل قصة مع F. Scott Fitzgerald ، ولا أعتقد أن هذا كان أعلى سعر لها على الإطلاق. ربما حصل شخصان آخران على 5000 دولار لكل قصة. يمكن أن يكسب جاك لندن 50000 دولار سنويًا من كتابة القصص. كان الخيال هو المجال ، وظل كذلك حتى اختفاء مجلات العائلة في ثلاثينيات القرن الماضي و 27 و 40 و 27 ثانية. مطوية واحدة تلو الأخرى ، حتى الآن & # x27s هي مهمة الشيطان & # x27s لنشر الخيال القصير. لذلك ربما ينبغي أن أصف ما قلته بالموافقة على أن كتاب الروايات المبتدئين يمكن أن يواجهوا صعوبة في ذلك.

A. كان هناك & # x27s تغيير هائل. في أواخر عام 1950 ، كان هناك شاعران فقط في أمريكا يدعمان نفسيهما كشعراء. كان أحدهما روبرت فروست ، والآخر كان أوسكار هامرشتاين جونيور. الآن الكثير من الشعراء هم في الأساس شعراء. قد يقوم الكثير منهم بالتدريس أو قراءة شعرهم لتغطية نفقاتهم ، ولكن من المحتمل أن يكون هناك في هذا الوقت مائتان أو ثلاثمائة شخص في الولايات المتحدة ، إذا طلب منهم تجارتهم ، سيقولون "شاعر".

س: كنت تقترح أن الخيال في حالة ركود.

ج: الخيال لا يزال يمثل الثراء ، ولكن بالنسبة للقلة القليلة الذين فازوا بالجائزة الكبرى. في قائمة أفضل البائعين في التايمز ، ستتفوق قائمة الكتب غير الخيالية على الخيال بنسبة ثلاثة إلى واحد. لقد شكل ذلك تحولا كبيرا. لم يكن هناك ما يسمى بقائمة الكتب الأكثر مبيعًا غير الخيالية حتى عام 1915 ، على ما أعتقد. بالطبع ، إذا قمت بتضمين الكتب ذات الأغلفة الورقية الضخمة ، فإن ثلاثة أرباع أفضل الكتب مبيعًا لا تزال روايات. لا يزال الناس يقرؤونها ، لكنهم لا يشترونها غالبًا في أغلفة صلبة. لذا فإن صحة الرواية والعوائد المالية الكبيرة تكمن في بيع الحقوق الثانوية للناشرين المعاد طبعها على نطاق واسع.

س: هل طرأ تغيير على شخصية دور النشر؟

ج: أصبح النشر أكثر احترافًا إلى حد ما على مر السنين. إنها مهنة غريبة: يبدو أن محرري الناشرين يغيرون وظائفهم أكثر من غيرهم في المهن الأخرى. إنهم ينتقلون من منزل إلى آخر مثل لاعبي البيسبول إلا أنهم & # x27re لم يتم بيعهم. أولئك الذين يغيرون الأماكن حقًا هم الكراسي الموسيقية لمديري الدعاية. التعرف على مدير الدعاية لا يساعد & # x27t ، لأنه سيذهب إلى منزل آخر بحلول الشهر.

س: وماذا عن العلاقة بين المحرر والمؤلف؟

ج: في الوقت الحاضر ، هناك الكثير من الكتابة الموجهة حيث يجلس الناشرون والمحررين الشباب اللامعين ويحلمون بفكرة كتاب ، ثم يفكرون في شخص ما لكتابتها. انتقل جزء من العملية الإبداعية ، على الأقل في الخيال ، من الكاتب إلى المحرر.

س: ما الذي كان سيفكر فيه ماكسويل بيركنز من Scribner & # x27s في مثل هذا الشيء؟ لم يكن ماكس مهتمًا كثيرًا بالكتب الواقعية. لكن فيما يتعلق بالخيال ، كان مهتمًا للغاية بالتحفيز والتعامل مع المشاهد والصورة العامة للكتاب ، لدرجة أنه كان قادرًا على ذلك - حسنًا ، على سبيل المثال ، كتب ذات مرة 90 صفحة من التوجيهات والاقتراحات لمارسيا دافنبورت. لقد وضعت اتجاهات Maxwell & # x27s على جانب واحد من

لها آلة كاتبة ، مخطوطتها الأصلية من جهة أخرى

نظرت إلى اتجاهات Max & # x27s. ثم في مخطوطتها ، وأعادت كتابة الكتاب. كان "وادي ديسون". ناجح جدا.

س: اليوم ، هل يتبادر إلى الذهن محرر له نفس التفاني؟

ج: يوجد اليوم العديد من المحررين الجيدين ، لكن بيركنز يقف على حدة.

س: من عمل مع ويليام فولكنر؟

A. تعاقب من الناس ، لكنهم لم يعملوا معه حقًا. أخيرًا ، لا أعتقد أنهم حتى قرأوا دليلًا على رواياته ، لأن بعض الأعمال التي تم إنجازها في أواخر 30 & # x27s شابتها أخطاء في بناء الجملة كان فوكنر قد أشار إليه وكان سيصلحه . لكنه لم يكن ليتحمل أبدًا تلقي النقد على مفهوم الكتاب ، ومن المؤكد أنه لن & # x27t قد كتب كتابًا لطلبه.

س: ومع ذلك فقد أمضى تلك السنوات في هوليوود.

أ. لكسب المال. لم يعتقد & # x27t أنه كان جيدًا في هوليوود. كان قادرًا على العمل بشكل جيد مع مخرج واحد فقط ، وهو هوارد هوكس. من الغريب أن إحدى الحقائق التي لم تُنشر أبدًا عن فولكنر هي أنه كان يعتقد أن أفضل فيلم له كان "الجنوب" ، فيلم جان رينوار ، والذي لم يستطع أن يُنسب الفضل إليه لأنه كان متعاقدًا مع شركة Warner Bros. ولم يكن بإمكانه & # x27t دعنا نعرف أنه كان يقوم بعمل لزي منافس.

س: ما هو رأيك في موقف المحرر تجاه الذوق العام؟

ج: إذا بدأ المحرر في السماح لمفهوم تلبية احتياجات الجمهور بثقله عليه وعلى قراراته ، فإنه يصبح بالنسبة لي محررًا سيئًا ، لأنه من المستحيل معرفة ما يحبه الجمهور. الجمهور & # x27s متقلب للغاية. يجب أن يكون لدى المحرر فكرة عما يلبي ذوقه الخاص والذي يجب أن يوفر المعيار. عندما كانت True Confessions في أوج نجاحها ، تم اختيار محرر روائي جديد كل شهر. ستكون واحدة من كاتبي الطابعة • في المكتب ، ويفضل أن تكون أصغر كاتبة على الآلة الكاتبة لأنه كان هناك شعور بأنها إذا اتبعت شعورها الصادق بشأن ما هو جيد ، فسيكون هذا ما يريده الجمهور. بعد شهر أو نحو ذلك ، أصبحت متطورة للغاية ، وبعد ذلك قاموا بطردها من عملها كمحرر روائي وتعيين كاتبة أخرى. كان هذا من السخرية إلى أقصى الحدود ، لكنه ربما أدى إلى نتائج أفضل من المحرر الذي يخمن ما قد يعجب الجمهور.

س: وماذا عن مواقف الكتاب تجاه استقبال الجمهور لعملهم؟ هل هناك فرق ، لنقل ، بين الكتاب الأمريكيين والبريطانيين؟

ج: المؤلفون الأمريكيون أكثر وعيًا من البريطانيين ، وهم أكثر انشغالًا بما سيقوله النقاد إذا لقي كتابهم الأول استقبالًا جيدًا ، وغالبًا ما يكون ذلك مميتًا ، لأن المؤلف يشعر أن كتابه الثاني يجب أن يكون أفضل بطريقة ما. لقد أصيب برعب المسرح ، والمعروف باسم كتلة الكاتب & # x27s ، والكتاب لم ينتهِ أبدًا. اعتقد همنغواي أن الشيء الحقيقي الذي قتل فيتزجيرالد ككاتب هو المراجعة الرائعة لكتاب "غاتسبي العظيم" الذي كتبه جيلبرت سيلديس. هذا دمره ، بحسب همنغواي. بعد ذلك ، استغرق فيتزجيرالد تسع سنوات لإنهاء رواية أخرى. في الواقع ، مشكلة الكاتب & # x27s هي إلى حد كبير مشكلة احترام الذات. فيفكر: هل هذا جدير بالصورة التي أكونها من موهبتي الخاصة؟ لقد أولى فيتزجيرالد قدرًا كبيرًا من الاهتمام لهذا ، وتقريبًا جميعًا

أ. كان يحب أن يعرض صورة لنفسه على أنه منيع (ب) ،

على الرغم من أنه في الواقع كان أحد

الأشخاص الأكثر ضعفاً الذين عاشوا على الإطلاق. لكن استثناء حقيقي

كان جون دوس باسوس ، الذي ، عندما يخرج كتابًا ، سيأخذ قاربًا إلى مكان ما ولن يظهر مرة أخرى حتى يخرج الكتاب لمدة خمسة أو ستة أشهر.

أ. قال إنه لم يقرأ مراجعات لعمله ، و ،

أعتقد ، على العموم ، أن & # x27s صحيح.

ولكن في حوالي عام 1992 أصبح مهووسًا بحقيقة أنه كان كذلك

كونها مهملة. وضع جدا

قيمة عالية على عمله. فكرة أنه قد يموت بعد

لم يكن هناك المزيد من الاهتمام الذي كان يتلقاه عمله كان صليبًا رهيبًا عليه أن يحمله.

س: كان هذا هو الوقت المناسب ، ولم يكن الوقت المناسب ، عندما كتبت المقدمة-

نشوئها إلى Faulkner المحمولة من الفايكنج ، والتي أعادته إلى الصدارة؟ ج: كان لدينا "تطابق تمامًا. منذ البداية في عام 1944. أرسلت له رسالة تقول فيها أنني أريد أن أكتب مقالاً طويلاً عن عمله. كنت أتمنى أن ألتقي به.بعد أربعة أو خمسة أشهر ، أجاب من هوليوود ، موضحًا أنه عندما تلقى رسائل من غرباء ، فتحها لأول مرة ليرى ما إذا كانت هناك إعادة بريد. إذا كان هناك ، أخرج الطوابع وأسقط الرسالة في الدرج. ثم قال ، كل ستة أشهر أو نحو ذلك ، يفتح الدرج ويبدأ في قراءة الحروف. لقد كنت أكثر حظًا: لقد انتظرت ثلاثة أو أربعة أشهر فقط. كتب لي أن فكرة إنهاء حياته المهنية ، بعد أن لم تجذب انتباهًا أكثر مما كان عليه ، كانت مؤلمة ، ونعم ، سيكون ممتنًا لكتابة مقال طويل عنه ، لكنه لم & # x27t يريد الحصول على أي تفاصيل شخصية متضمن. أراد أن يعيش مجهول الهوية تمامًا. قال في إحدى الرسائل إنه يريد أن يكتب على شاهد قبره "كتب الكتب ومات". كان لدينا دليل كبير ، حيث طرحت عليه أسئلة حول عمله. يمكن للمرء أن يقول أنه تعاون على فولكنر المحمولة. لكن الكتاب لا يمكن أن يكون قد بدأ الاهتمام المتجدد ما لم يكن هناك أشخاص آخرون من المتحمسين لفولكنر. اثنان من هؤلاء الذين أشعر بالامتنان لهما بشكل خاص هما كارولين جوردون ، التي أجرت مراجعة في الصفحة الأولى لمجلة Portable for The Times Book Review ، وروبرت بن وارن ، الذي راجعتها لصالح The New Republic في مقال طويل لدرجة أنه كان عليها أن تفعل ذلك. ستتم طباعتها في عددين. منذ ذلك الوقت فصاعدًا ، بدأ فولكنر ، الذي كان أقل من كرامة أقسام اللغة الإنجليزية للحديث عنها ، في الدراسة من قبل

س: هل كان هناك وقت ، خلال فترة Faulkner & # x27s للتجاهل ، عندما توقف إنتاجه؟

A. لم & # x27t ينشر أي شيء بين عامي 1942 و 1948. لذلك لا بد أنه كان لديه نوع من الخطأ. ربما يكون قد ماطل. بالطبع ، خلال ذلك الوقت كان يعمل على "خرافة".

س: هل معظم الكتاب مسوفون؟

أ. أوه ، أعتقد ذلك. فقط عدد قليل من الناس يحبون الكتابة. اعتادت كاي بويل أن تقول إنها تحب رائحة شرائط الورق والآلة الكاتبة. قام أنتوني ترولوب بتدريب نفسه على إخراج 40 صفحة في الأسبوع ، على ما أعتقد ، من المخطوطة. إذا حدث أنه أنهى الرواية في اليوم الأخير من الأسبوع على الصفحة الثالثة فقط من تلك التي كان ينتظرها على مكتبه ، فسيقوم & # x27d بكتابة عنوان كتاب جديد و "الفصل الأول" في الصفحة التالية والانتقال إلى اليمين حتى أنجز الحصة المناسبة.

ج: يمكنني المماطلة مع أفضلهم. إن ملء الأنبوب من أفضل الأعذار. هناك & # x27s دائما رسالة مكتوبة. واحدة من أكبر العقوبات المفروضة على التواجد لفترة طويلة هي أنه لا يكاد يوجد بريد لا يتضمن طلب معلومات عن شخص ما حول mihom الذي يقوم الطالب بعمل أطروحة. ليس لديّ غطرسة كبيرة لدى Bunny Wilson & # x27s في إعادة بطاقة مطبوعة مسبقًا لرفض الطلب. أحيل المراسلين عمومًا إلى مصادر أخرى. هذا يساعد على التسويف ، لكن الأنابيب هي الأفضل. يمكنني حتى استخدام أنبوب من الحديث. راقب!


وقت مبكر من الحياة

مالكولم كاولي ولد في أغسطس 24, 1898، في بيلسانو في مقاطعة كامبريا ، بنسلفانيا. ولد لوليام كاولي الذي كان طبيبا في المعالجة المثلية وجوزفين هوتماخر. نشأ في بيتسبرغ حيث كان والده يمارسها هناك. اعتادت الأسرة على قضاء الصيف في بيلسانو. التحق بمدرسة بيبودي الثانوية في بيتسبرغ ، بنسلفانيا لتعليمه المبكر. في المدرسة ، أصبح صديقًا لكينيث بيرك الذي أصبح منظّرًا أدبيًا بعد تعليمه.

في عام 1915 ، مالكولم كاولي تخرج من المدرسة الثانوية. في نفس العام ، حصل على منحة للدراسة في جامعة هارفارد. في عام 1917 ، أوقف دراسته بسبب الحرب العالمية الأولى. انضم إلى الجيش الأمريكي وخدم في فرنسا. شغل منصب سائق شاحنة إسعاف أمريكي. بعد عام عاد إلى الولايات المتحدة لإكمال دراسته. في عام 1920 تخرج من جامعة هارفارد بدرجة البكالوريوس في الآداب بامتياز. انتقل لاحقًا إلى فرنسا لمواصلة تعليمه في جامعة مونبلييه.


مراجعة: رحلة طويلة لمالكولم كاولي

كان مالكولم كاولي أحد أهم الشخصيات الأدبية (والأكثر انتشارًا بسهولة) في القرن الماضي. على مدار حياته المهنية التي امتدت لثمانية عقود (أو تقريبًا ، من إدارات ويلسون إلى ريجان) ، شجع عددًا لا يحصى من المؤلفين الأمريكيين ، من ف.سكوت فيتزجيرالد إلى كورماك مكارثي ، وصادقهم ، وتحريرهم ، وساعدهم ، ونقدهم ، ومدحهم. قام بمفرده بإحياء سمعة ويليام فولكنر ، ونشر قصة جون شيفر الأولى في The New Republic عندما كان لا يزال مراهقًا ، وساعد في طباعة رواية Jack Kerouac "On the Road" (بدون دعم كاولي التحريري المريض ، ربما لا تزال الرواية كن في مخطوطة). كانت حياة كاولي طويلة ومليئة بالأحداث ومثيرة للجدل ، موثقة بإسهاب في رسائله ، والتي حررها هانز باك باسم "الرحلة الطويلة: رسائل مختارة لمالكولم كاولي ، 1915-1987".

كان كاولي في الأصل شاعرًا (أعاد صديقه المقرب هارت كرين كتابة مخطوطاته) ، وكان في ذروة تأثيره في ثلاثينيات القرن الماضي ، عندما خلف إدموند ويلسون كمحرر أدبي لـ The New Republic. يصف ألفريد كازين ، في كتابه "البدء في الثلاثينيات" ، بوضوح تأثير كاولي على البؤساء الملطخين بالحبر الذين اعتمدوا على كاولي ، ليس فقط لتعزيز طموحاتهم الأدبية ، ولكن من أجل المال للبقاء على قيد الحياة خلال أعماق الكساد. (أفاد كازين أن كاولي "سيبيع الكتب ولم يكن هناك مكان لمراجعة وتخصيص العائدات بين الحالات الأكثر يأسًا التي تطارده لمهام المراجعة").

خلال هذه الفترة ، كان كاولي ، إن لم يكن عضوًا في الحزب الشيوعي ، على الأقل زميلًا مسافرًا متحمسًا (ادعى لاحقًا أنني كنت قرمزيًا جدًا ، أو على الأقل ورديًا عميقًا ") ، وسيعود ماضيه الستاليني لمطاردة له. بعد عقود من الزمن ، كافح كاولي مع مذكرات تلك الفترة ("يا إلهي ، كم كنا عمياء في الثلاثينيات" ، صرخ في مرحلة ما) ، لكنه لم يكن قادرًا على إكمالها.

ولكن بعد سنوات قليلة صعبة في أوائل الأربعينيات من القرن الماضي ، عندما تعرضت وظيفة في عهد الحرب العالمية الثانية في واشنطن (كان جزء منها عبارة عن كتابة للرئيس روزفلت) لإفشال الهجمات اليمينية على ماضيه المتطرف مما جعله يطلق النار على السناجب والأرانب بالترتيب. لإطعام عائلته ، بدأت ثروات كاولي في الانتعاش. كتب ملفًا شخصيًا لنيويوركر للمحرر الأسطوري ماكسويل بيركنز ، وقام بتحرير مختارات "The Portable Faulkner" ، التي أشارت مقدمتها إلى وحدة عمل فولكنر والتي كانت مفيدة في منح فولكنر جائزة نوبل للآداب.

في الوقت الذي أعلن فيه أحد القراء مثل بيركنز (الذي رعى حياة ف.سكوت فيتزجيرالد وإرنست همنغواي وتوماس وولف) لكولي أن "فولكنر قد انتهى" ، تمكن كاولي من إقناع دار عشوائية مترددة بالنشر المقتطفات التي تحولت بين عشية وضحاها تقريبًا إلى كاتب مهمل كانت كتبه في الغالب غير مطبوعة وكان يُنظر إليه على نطاق واسع على أنه مؤلف مشهور عالميًا وحائز على جائزة نوبل.

في حين أن المحرر باك قام بعمل مذهل بشكل عام يتمثل في غليان مراسلات كاولي الضخمة بشكل فعال (ضع في اعتبارك أن هذه هي رسائله المختارة) في مجلد واحد من 697 صفحة من النص و 64 صفحة من الملاحظات ، لا محالة أنه يفتقد القليل منها. أشياء. كلمة "المبالغة" التي تبدو غريبة في الصفحة 595 ، والتي طبعها باك بعلامة "[كذا]" بعدها ، لا تحتاج إلى واحدة: إنها نكتة جويسان (جزء من عنوان مختارات نقدية مكرسة لـ "Finnegans Wake") . عندما رد كاولي على رواية جون بارث "جايلز جوت بوي" بقوله "هذه سبانخ وجحيم بها" ، أعاد صياغة رسم كاريكاتوري شهير من نيويوركر عام 1928. وعندما ينتقل كاولي إلى اللغة الفرنسية ليدعي ، "Je ne Propose pas، je ne dispose pas، j'expose" ، فإنه يخطئ في اقتباس مقولة فرنسية مشهورة كان في الواقع اخترعها Lytton Strachey في نهاية مقدمة له "الفيكتوريون البارزون". (الاقتباس الفعلي الاحتيالي هو: "Je n'impose rien je ne Propose rien: j'expose" أو "أنا لا أفرض أي شيء. لم أقترح شيئًا: أنا أكشف)."

إن الخوض في رسائل كاولي هو الحصول على لمحة نادرة من وراء الكواليس حول كيفية عمل الحياة الأدبية بجوائزها المتلألئة. كان كاولي عضوًا طويل الأمد في الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب ، وكان له دور أساسي في تحديد من حصل على الجائزة الأدبية. (لقد استخدم نفوذه للحصول على جائزة بولينجن للشاعر السيئ الحظ دلمور شوارتز على جائزة بولينجن التي يمكن القول إنها تستحق أكثر من روبرت لويل من خلال إخبار المحلفين الآخرين ، "انظر ، سينشر لويل كتبًا أخرى ومن المؤكد أنه سيحصل على الجائزة بعض الوقت ، ولكن هذه آخر فرصة لديلمور. ")

عادة ما تكون أحكامه على الكتاب الآخرين سليمة ، وعلى صديقه العرضي ومراسله إرنست همنغواي ، فهو شديد الإدراك بشكل غير عادي ، مشيرًا إلى أن "النقطة المهمة هي أن همنغواي كان طوال عشرين عامًا رجلاً خائفًا - أو هكذا أجمع - يحارب خوفه باستمرار وبشكل مستمر البحث عن الخطر لاختبار نفسه مرارًا وتكرارًا ". من الواضح أن نصيحته لجاك كيرواك فيما يتعلق بأسلوبه النثر المتهور متعمد صحيحة ("الكتابة التلقائية جيدة كبداية ، ولكن يجب مراجعتها ووضعها في الشكل وإلا سيرفض الناس قراءتها بشكل صحيح"). المؤسف أن Kerouac لم يكن ذكيًا بما يكفي للاهتمام به.

خلال هذا المجلد المطول ولكن ليس الطويل ، يجد المرء أن الأحكام الأدبية للفرد تواجه تحديًا إن لم يتم نقضها من خلال تقييمات كاولي الرائعة والفطرة السليمة. لا يسع المرء إلا أن يتساءل عما إذا كانت الروائية المهملة إليزابيث مادوكس روبرتس ستتلقى ارتفاعًا طفيفًا في البورصة الأدبية نتيجة لمناصرة كاولي هنا ، كما أن تقييمه لصديقه القديم كونراد أيكن يجعل المرء يرغب في إعادة قراءة ذلك الشاعر الذي ربما لا يحظى بالتقدير الكافي. .

بشكل عام ، يعد هذا المجلد إضافة دائمة للتاريخ الأدبي الأمريكي الذي قد لا نراه مرة أخرى. إذا كان الهاتف يجعل كتابة الرسائل أمرًا فاخرًا ، فإن البريد الإلكتروني والرسائل النصية قد جعلتها قديمة مثل الآلة الكاتبة اليدوية ، ونحن كقراء بلا شك الأكثر فقراً بالنسبة لها. وهذا سبب إضافي للاعتزاز بهذه المجموعة التي لا تقدر بثمن.


مالكولم كاولي - التاريخ

اسم:
مالكولم كاولي

مقاطعة:
كامبريا

موقع العلامة:
الولايات المتحدة 422 ، ميلين غرب بيلسانو

تاريخ الإهداء:
20 أغسطس 1994

خلف العلامة

"أنا مدين لمالكولم كاولي بهذا النوع من الديون التي لا يمكن لأي رجل سدادها على الإطلاق". هذه & rsquos هي الطريقة التي وصف بها ويليام فولكنر Cowley & rsquos أهمية لمكانته ككاتب ، وبالنظر إلى اكتساح الظل الهائل الذي أتى فولكنر لإلقاءه على الأدب الأمريكي ، فإن هذه الكلمات لها ثقل. قلة من النقاد سمعوا هذا النوع من المديح و [مدشور] يُنسب إليه هذا النوع من التأثير و [مدش] ولكن بعد ذلك قلة حملوا وزن واحترام Cowley & rsquos. لقد كان ، من نواحٍ عديدة ، قائد الدفة الذي قاد نفوذه مجرى رسائل الأمة ورسكووس لما يقرب من نصف قرن.

مؤرخ وكاتب مذكرات أدبي مشهور ، كتاب Cowley & rsquos الأول للذكريات ، عودة المنفى و rsquos، الذي نُشر عام 1934 ، ساعد في تحديد ما يسمى الجيل الضائع من الكتاب الأمريكيين ، بقيادة ف.سكوت فيتزجيرالد وإرنست همنغواي ، اللذين عاشا في باريس بعد الحرب العالمية الأولى ، بعد أربعين عامًا ، أعاد النظر في هذا المشهد في مزهرة ثانية: أعمال وأيام الجيل الضائع.

بصفته محررًا للكتب والمجلات ، ساعد كاولي في إطلاق مسيرة روائيين مثل جون شيفر ، وجاك كيرواك ، وكين كيسي ، مما أدى إلى تثبيت سمعة همنغواي وفيتزجيرالد قدم ناثانيال هوثورن إلى جمهور جديد من القراء في منتصف القرن العشرين وأنقذ فعليًا من فولكنر. صناديق المنسيين إلى حد كبير. كمترجم ، قام بتربية أعمال مهمة لبول فال & إي كوتري ، أندريه وإيكيوت جيد ، وكتاب فرنسيين آخرين إلى اللغة الإنجليزية.

ومع ذلك ، على الرغم من كل ما لديه من دنيوية ، فإن الشاعر داخل Cowley & [مدش] لأنه كان شاعراً جيداً ، وأيضًا لم يحب [مدش] شيئًا أكثر من استحضار منزل طفولته في غرب بنسلفانيا من خلال ذكرياته عن الريف الذي وجد فيه الكثير من العزاء. كان للمنطقة جاذبية مغناطيسية ، حتى سحرية ، عليه. وأشهر قصائده "بلو جونياتا" و "الرحلة الطويلة" هي شواهد على ذلك.

ولد ديفيد مالكولم كاولي في عام 1898 في مزرعة Family & rsquos في بيلسانو ونشأ بشكل كبير في بيتسبرغ ، حيث مارس والده الطب. كطفل وحيد ، أقام صداقاته الدائمة مدى الحياة في وقت مبكر و [مدش] مع الكتب والطبيعة. في الواقع ، سيؤكد لاحقًا أن الريف وقيمه شبعت كتاباته بإحساس حزين وقوة أخلاقية. عندما كان صبيًا ، أمضى الصيف في التجول في الغابات والحقول حول بيلسانو كشخص بالغ ، كان يتراجع إلى الغابة بانتظام بحثًا عن العزاء والعزلة.

تخرج كاولي من مدرسة Pittsburgh & rsquos Peabody الثانوية في عام 1915 ، ودخل هارفارد في ذلك الخريف ، ولكن في عام 1917 ، قطع دراسته لقيادة سيارات الإسعاف وشاحنات الذخيرة في فرنسا خلال الحرب العالمية الأولى. يورك ، متزوج ، وحاول إعالة نفسه ككاتب قبل أن يعود إلى هارفارد ، حيث قام بتحرير محامي هارفارد وأكمل شهادته مع مرتبة الشرف ومفتاح Phi Beta Kappa في عام 1920.

عاد كاولي مفلسًا تقريبًا إلى فرنسا في زمالة في عام 1921. للإضافة إلى خزائنه ، بدأ الكتابة لمجموعة متنوعة من المجلات الأمريكية الصغيرة. شكلت السنتين التي قضاها في فرنسا شكله ، وشكلت أفكاره حول الأدب ، وتفكيره في السياسة. هناك ، أصبح صديقًا للأدب والنجوم الصاعدة: همنغواي ، فيتزجيرالد ، جون دوس باسوس ، إي. كامينغز وثورنتون وايلدر وهارت كرين. هناك أيضًا ، اعتنق الماركسية ، وهي عقيدة تمسك بها حتى فجر الحرب العالمية الثانية. لكنه ، في الغالب ، استخدم عقله الشديد للتساؤل عن كيفية تغير العالم ، وكيف يتناسب الأدب مع هذا التغيير.

بالعودة إلى الولايات المتحدة في عام 1923 ، استقر كاولي في قرية غرينتش وتولى وظيفة مؤلف الإعلانات. لقد كره ذلك. عندما استقال بعد عامين ، تعهد بدعم نفسه كرجل أدب لبقية حياته.

على مدى السنوات العديدة التالية ، عمل بشكل مستقل لمجموعة متنوعة من المجلات الغامضة في الغالب وعمل مترجمًا للأدب الفرنسي. انتقل أيضًا إلى مزرعة صغيرة في باترسون ، نيويورك ، مع زوجته الأولى ، وبعد ذلك ، بعد طلاقه وزواجه مرة أخرى ، إلى مزرعة في شيرمان ، كونيتيكت ، منزله لبقية حياته.

في عام 1929 ، ضرب البرق الأدبي مرتين. نشر كاولي جوناتا الزرقاء، وهو أول مجلدين من مجلديه الشعرية ، وهي مجموعة تم استقبالها جيدًا من ستة وخمسين تأملًا والتي ستكون دائمًا كتابه المفضل ، وقد حل محل المحترم إدموند ويلسون كمحرر أدبي لـ الجمهورية الجديدة. تحت إشراف Cowley & rsquos ، نمت شهرة المجلة و rsquos كواحدة من المجلات الفكرية والأدبية الرائدة في البلاد و rsquos بشكل كبير ، كما فعل دورها القيادي في توجيه أذواق قراءة America & rsquos. أصبح منبره المتنمر: كتب كاولي المراجعة الرئيسية في كل عدد. ترك المجلة رسميًا لربط نفسه بـ Viking Press في عام 1944 ، لكن كاولي سيظل صوتًا منتظمًا في صفحاتها و mdashand في أمريكا و rsquos الخطاب الأدبي و mdashinto الثمانينيات. إجمالاً ، ساهم بحوالي 1500 مقالة ومراجعة.

بصفته ناقدًا ، كان نهجه بسيطًا ، حتى لو لم تكن أفكاره كذلك. كتب ذات مرة: "أحاول أن أبدأ بنوع من البراءة ، أي مع الافتقار إلى التصور المسبق لما قد أكتشفه أو لا أكتشفه. وللحفاظ على البراءة ، أحاول ألا أقرأ ما يسمى مصادر ثانوية أو حاسمة حتى تم إجراء اكتشافاتي الخاصة ، إن وجدت ".

في عام 1934 ، عودة المنفى و rsquosجاءت انعكاساته حول الحياة الأدبية لباريس وجرينويتش في العشرينيات من القرن الماضي في مراجعات مختلطة. لقد أحبها النقاد الأصغر سنًا ، لكن الجيل الأكبر لم يحبها. (هذا الكتاب عن "الجيل الضائع" أصبح فيما بعد أشهر أعماله). ومن المسلم به أن كاولي ابتعد عن إنتاج كتاب أصلي آخر لمدة عقدين. ومع ذلك ، ظل غزير الإنتاج ، وجمع مجموعات من أعماله الخاصة ، وتحرير كتابات الآخرين. في عام 1944 قدم وحرر همنغواي المحمولة فايكنغ، تلاه في عام 1946 فولكنر المحمولة، الكتاب الذي أحيا سمعة فولكنر ورسكووس. قام لاحقًا بتحرير وكتابة مقدمات إلى مجموعات عديدة من Fitzgerald & rsquos ، هوثورن المحمولة، ثلاث روايات من Hemingway & rsquos ، وإعادة إصدار الطبعة الأصلية من Walt Whitman & rsquos أوراق العشب.

في السبعينيات من القرن الماضي ، وهو الآن في السبعينيات من عمره ، وهو الوقت الذي كان فيه معظم الكتاب يوشكون على الانتهاء ، وجد كاولي رياحه الثانية. في عام 1973 ، ألقى نظرة أخرى على الأيام المسكرة لباريس في مزهرة ثانية: أعمال وأيام الجيل الضائع. لماذا نعيد النظر في ذلك الزمان والمكان؟ كانت استجابة Cowley & rsquos ذات شقين. من الناحية المهنية ، قال ، كان الكتاب في ذلك الوقت "أكثر طموحًا لإنتاج تحفة فنية من الكتاب اليوم". وبشكل شخصي أكثر ، تساءل: "هل ضحكت الأجيال الأخرى بشدة ، أو قامت بأشياء أكثر جنونًا من أجل الجحيم فقط؟"

في عام 1978 ، نشر كاولي مذكرات بعنوان وعملت في تجارة الكاتب ، والتي تبعها بعد ذلك بمذكرات أخرى ، حلم الجبال الذهبية: تذكر الثلاثينيات، ومقال موسع ، المنظر من ثمانين، في عام 1980.

بالإضافة إلى كتاباته ، شغل كاولي مناصب أستاذية زائرة في العديد من الجامعات ، بما في ذلك ستانفورد وكورنيل. ترأس المعهد الوطني للفنون والآداب من عام 1956 إلى عام 1959 ومرة ​​أخرى من عام 1962 إلى عام 1965 ، وكان مستشارًا للأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب من عام 1967 إلى عام 1976. .

توفي كاولي بنوبة قلبية عن عمر يناهز التسعين عام 1989. في عام 1990 ، أصدر Viking & rsquos Penguin بصمة مجموعة من 604 صفحة من أعماله. عنوانها ، مالكولم كاولي المحمول، كان تحية مناسبة.


مات مالكولم كاولي ، كاتب ، عن 90 عامًا

توفي مالكولم كاولي ، الناقد الأدبي والمؤرخ والمحرر والشاعر وكاتب المقالات الذي اشتهر بكونه أكثر المؤرخين نشاطا لما يسمى بالجيل الضائع من كتّاب ما بعد الحرب العالمية الأولى ، متأثرا بنوبة قلبية يوم الاثنين.

توفي السيد كاولي ، الذي كان يبلغ من العمر 90 عامًا ، بعد فترة وجيزة من دخوله مستشفى نيو ميلفورد (كونيتيكت). جعل منزله في شيرمان القريبة.

امتدت مسيرة السيد كاولي الإبداعية والغزيرة في الكتابة إلى ما يقرب من 70 عامًا ، واستمر جيدًا في 80 & # x27s لإنتاج المقالات والمراجعات والكتب. لاعب في شركة مشهورة

السيد.دافع كاولي بشكل خاص عن العمل وطور المسيرة المهنية لكتاب ما بعد الحرب العالمية الأولى الذين كسروا التقاليد وعززوا حقبة جديدة في الأدب الأمريكي. نادرًا ما كان يضم نفسه لاعبًا رائدًا في تلك الشركة الشهيرة من المؤلفين الذين استخدموا باريس في وقت أو آخر كقاعدة للعمليات والذين بدأ إبداعاتهم تؤتي ثمارها في 1920 & # x27s. لكنه كان مركزًا للنشاط ويمكن على الأقل اعتباره شخصية مهمة حتى بين كتّاب مثل إرنست همنغواي وويليام فولكنر وإف سكوت فيتزجيرالد وجون دوس باسوس وهارت كرين وإي إي كامينغز وثورنتون وايلدر وإدموند ويلسون.

لقد عرفهم جميعًا وأحبهم وقاتل معهم ، وكان الأخير على الرغم من حقيقة أنه قال في وقت متأخر من حياته إنه لم يكن شاربًا أو مشاجراً أدبيًا. & # x27 & # x27 لقد رسبت في درجة الدراسات العليا في الكحول ، & # x27 & # x27 قال.

كان يمتلك إحساسًا قويًا بالانفصال الساخر في تقييم الأدب ، مما جعله محررًا ذا قيمة في The New Republic ومن منتصف عام 1940 و # x27 ، في Viking Press ، دار النشر التي عمل فيها بدوام جزئي حتى ربيع عام 1985 عندما كان يبلغ من العمر 86 عامًا. كان السيد كاولي هو الذي أنقذ ويليام فولكنر من النسيان المبكر المحتمل واكتشف جون شيفر وحفزه على الكتابة. في وقت لاحق دافع عن كتّاب غير مألوفين مثل جاك كيرواك وكين كيسي. لا هوادة فيها على الجودة

في أحد كتبه الأخيرة ، & # x27 & # x27. . . وعملت في Writer & # x27s Trade ، & # x27 & # x27 ، يتذكر السيد كاولي بفخر تصميمه ، الذي تشكل في شبابه ، للعيش فقط على أرباحه الأدبية. لا هوادة فيها في إصراره على الجودة الأدبية ، في عمله الخاص وكذلك أعمال الآخرين ، فقد كان يحظى باحترام واسع لسمات الشخصية التي سمحت له بأن يخمن نفسه بصرامة يحسد عليها النقاد ذوو الأنانية الأكثر ضعفًا.

مثل العديد من أبناء جيله الذين كانوا مقدرًا لهم أن يجدوا الشهرة والثروة وفي بعض الحالات المأساة ، خاض السيد كاولي الحرب العالمية الأولى بشكل مباشر ، وباعتباره مغتربًا في فترة ما بعد الحرب ، فقد انضم إلى التشكيك في القيم الأدبية وأساليب الكتاب والفنانين في ماضي. معًا وبشكل منفصل ، في تلك الأيام التي كان فيها العيش الرخيص في باريس ، بدأ هو وأقرانه في دراسة ألغاز السريالية والدادائية وغيرها من الحركات الفنية الثورية.

لم يظهر التلخيص الأول للعصر من قبل السيد كاولي في شكل كتاب حتى عام 1934 ، بعد فترة طويلة من عودته إلى الولايات المتحدة. رفض معظم النقاد التقليديين السيد كاولي واحتفل أبطال Lost Generation في & # x27 & # x27Exiles Return ، & # x27 & # x27 ووصفهم بأنهم مبتكرون مبتكرون ، لكن أحدهم ، لويد موريس ، قال إن السيد كاولي عرض & # x27 & # x27an حميمًا ، صورة واقعية للعصر الذي أنتج نهضة في الشعر والرواية الأمريكية. & # x27 & # x27

لاحقًا ، بدءًا من إحدى مقالاته النقدية الأكثر شهرة ، كانت مقدمة & # x27 & # x27 The Portable Faulkner ، & # x27 & # x27 السيد كاولي تثير اهتمامًا جديدًا أو متجددًا بعمل أفضل الكتاب من جيله. اعترف فولكنر بالديون

تم نشر مجموعة Faulkner من القصص القصيرة والمقتطفات من الأعمال الطويلة ، جنبًا إلى جنب مع مقدمة ثاقبة للسيد Cowley & # x27s ، بواسطة مطبعة Viking في عام 1946. شعر السيد كاولي ، لسنوات عديدة كمحرر استشاري في Viking ، أن فولكنر كان أمريكيًا رئيسيًا الكاتب الذي & # x27 & # x27 مهمل بشكل فاضح. & # x27 & # x27 فتح الكتاب ومقاله آفاقا جديدة لقراء فوكنر ، وفولكنر نفسه ، بعد بضع سنوات ، قال & # x27 & # x27 أنا مدين لمالكولم كاولي بهذا النوع من الديون لا يمكن للرجل السداد من أي وقت مضى. & # x27 & # x27

ساعد السيد كاولي الكتاب الآخرين بالمثل ، وإن كان ربما بشكل أقل إثارة. في The New Republic كان اكتشافه الأدبي الرئيسي هو John Cheever ، الذي جذبه تقديمه الأول. حث السيد شيفر على كتابة قصص يومية من 1000 كلمة على مدى فترة من الزمن حتى يتقن هذه التقنية. أخيرًا ، اشترى السيد كاولي ونشر قصة شيفر & # x27 & # x27I أنا طرد من المدرسة الإعدادية ، & # x27 & # x27 كسر قاعدة طويلة الأمد ضد الأدب في المجلة وبدء السيد شيفر في مهنة بارزة.

ولكن مع الإعجاب بالكتاب الذين ساعدهم ، احتفظ السيد كاولي دائمًا بالحق في مراجعة ومراجعة تقييماته السابقة لمواهبهم. حتى فوكنر ، الذي احتل بلا شك أعلى مستوى في كاولي بانثيون عظماء الأدب الأمريكيين ، أخفق في النهاية في تحقيق أعلى معايير معلمه. فشل رهيبة

في عام 1973 ، شعر السيد كاولي بأنه مضطر لكتابة أن عمله عظيم مثل فولكنر ، ولم يكن من الممكن وضع عمله بجانب أعمال عمالقة مثل ديكنز ودوستويفسكي. في الواقع ، يبدو أنه يتفق مع ملاحظة فوكنر الخاصة بأن جيله من الكتاب سيحكم عليهم & # x27 & # x27 ، روعة إخفاقاتنا. & # x27 & # x27

قال السيد كاولي ذات مرة: غالبًا ما يتحدث الكتاب عن & # x27 إنقاذ طاقتهم ، & # x27 كما لو أن كل رجل قد حصل على قيمة النيكل ، وهو حر في إنفاقه. بالنسبة لي ، فإن عقل الشاعر يشبه حقيبة Fortunatus & # x27s: فكلما زاد الإنفاق ، زاد توفيره. & # x27 & # x27

يبدو أن هذا الرأي ينطبق على السيد كاولي ، لأنه كرس أكثر من 65 عامًا للمشاركة النشطة في الحركات الأدبية في عصره ومناقشة حية لها. في عام 1973 نشر ما قد يكون أفضل مجموعة من المقالات والمقالات الأدبية المحدثة ، & # x27 & # x27A Second Flowering: Works and Days of the Lost Generation ، & # x27 & # x27 ولكن حتى بعد ذلك استمر في المساهمة بمقالات تحفز الفكر لعدد من المنشورات ، من بينها The New York Times Book Review.

ظهرت مجموعة أخرى محدثة مؤخرًا في فبراير 1985. كانت & # x27 & # x27 The Flower and the Leaf: سجل معاصر للكتابة الأمريكية منذ عام 1941. & # x27 & # x27 كتب أخرى & # x27 & # x27 The Faulkner-Cowley File ، & # x27 & # x27 & # x27 & # x27 فكر مرة أخرى علينا. . .، & # x27 & # x27 & # x27 & # x27A Many-Windowed Room، & # x27 & # x27 بأثر رجعي من 1930 & # x27s كما تم عرضها من 1980 & # x27s تسمى & # x27 & # x27 حلم الجبال الذهبية ، & # x27 & # x27 و & # x27 & # x27 المنظر من 80 & # x27 & # x27 - بعض التأملات في الشيخوخة. الكتب التي حررها السيد كاولي تضمنت & # x27 & # x27 The Portable Hemingway ، & # x27 & # x27 & # x27 & # x27 The Portable Hawthorne & # x27 & # x27 and & # x27 & # x27 The Complete Whitman. & # x27 & # x27 عملت على ورق المدرسة

ولد السيد كاولي في بيلاسكو ، بنسلفانيا ، في 24 أغسطس ، 1898 ، لوالدي ويليام كاولي وجوزفين هوتماشر السابقة. ظهرت كتاباته الأولى في جريدته الثانوية في بيتسبرغ.

دخل هارفارد ، لكن دراسته توقفت بسبب الحرب العالمية الأولى ، حيث كان يقود سيارات الإسعاف وشاحنات الذخيرة في فرنسا. عند عودته إلى الكلية ، قام بتحرير The Harvard Advocate في عام 1919 وتخرج في العام التالي. على الرغم من أنه بحلول ذلك الوقت كان قد تزوج وكان مفلسًا ، قرر السيد كاولي أنه يريد العيش في باريس ، حيث كان قد سمع أن أشد الحرائق الفكرية كانت مشتعلة.

ذهب كوليز إلى فرنسا في زمالة استمرت عامين ، وأثناء التحاقه بجامعة مونبلييه ، ساعد في تغطية نفقاته من خلال كتابة مقالات بنس لكل كلمة للمجلات الأمريكية.

خلال إقامته في باريس ، انجذب ، مثل العديد من المثقفين الشباب في عصره ، إلى المثل العليا للماركسية ، وظل متعاطفًا مع الحزب الشيوعي حتى إبرام الاتفاقية السوفيتية الألمانية لعام 1939. ولم ينضم أبدًا إلى الحزب الشيوعي. كان للحزب تحفظات على نظريته وتكتيكاته ، وفي السنوات اللاحقة قال إنه شعر بالإساءة من قبل الحزب الشيوعي. تم العثور على & # x27 الضائع & # x27

وخلال إقامته في باريس أيضًا ، سمع السيد كاولي لأول مرة مصطلح الجيل الضائع ، والذي صاغه (وتبرأ منه لاحقًا) همنغواي ، والذي أخذها بدوره من ملاحظة أدلى بها جيرترود شتاين: & # x27 & # x27 أنت كذلك كل جيل ضائع. & # x27 & # x27

السيد كاولي نفسه ، مع استمراره في استخدام مصطلح Lost Generation كمصطلح عام خلال بقية حياته ، لم يكن يجهل مخاطر إعطائه تعريفًا صارمًا.

& # x27 & # x27A لم يعد الجيل مسألة تواريخ أكثر من كونه أيديولوجيا ، & # x27 & # x27 كتب في عام 1973. & # x27 & # x27 لا يظهر الجيل الجديد كل 30 عامًا. & # x27 & # x27

& # x27 & # x27 يبدو ، & # x27 & # x27 كتب ، & # x27 & # x27 عندما ينضم كتّاب من نفس العمر إلى ثورة مشتركة ضد الآباء وعندما ، في عملية تبني أسلوب حياة جديد ، يجدون أسلوبهم الخاص النماذج والمتحدثون. & # x27 & # x27

كان السيد كاولي من أوائل مجموعة باريس الذين عادوا إلى الولايات المتحدة في منتصف عام 1920 & # x27s ، ولكن جميع أعضاء المجموعة سافروا بحرية بين أوروبا وقرية غرينتش ، ثم العاصمة الفكرية والفنية للشباب في الولايات المتحدة. لا مكان في المائدة المستديرة

اشتاق في البداية إلى أن يكون عضوًا موثوقًا به في Algonquin Roundtable ، ولكن سرعان ما قرر أن دائرته الداخلية كانت & # x27 & # x27part أدبيًا ، وجزئيًا مسرحيًا وجزءًا لا يوصف. & # x27 & # x27 من مجموعة ألجونكوين كتب: & كانت الأعمال الأدبية مزدهرة مثل جنرال موتورز. في هذه الفودفيل المميزة ، لم يكن هناك مكان كبير للشباب الغاضب الذين ليس لديهم حيل في الصالون الذين تحدثوا بجدية عن مشاكل حرفتهم. & # x27 & # x27

أثناء إخراج المقالات النقدية للمنشورات الغامضة بشكل عام ، دعم السيد كاولي نفسه من خلال ترجمة الأعمال الفرنسية للعديد من الناشرين والعمل مع طاقم Sweet & # x27s Architectural Catalog. في عام 1929 أصبح محررًا مشاركًا في The New Republic ، وظل مع تلك المجلة حتى عام 1944.

مالكولم وبيغي كاولي ، اللذان لم يكن لهما أطفال ، انفصلا في عام 1931 ، وفي العام التالي تزوج السيد كاولي من موريل مورير. أقاموا في حظيرة تم تحويلها في شيرمان ، كونيتيكت ، والتي كان من المقرر أن تظل منزل كاولي حتى وفاته. كان لديهم ابن ، روبرت ، الذي أصبح محررًا للكتب.

لسنوات عديدة ، كان منزل شيرمان مكانًا للقاء الأصدقاء القدامى من باريس وجرينويتش فيليدج وأماكن أخرى ، على الرغم من أن السيد كاولي لم يكن موجودًا في جميع الأوقات. حصل على إجازات ممتدة لزيارة الأستاذية في عدد من الجامعات ، بما في ذلك ستانفورد وكورنيل وجامعات واشنطن ومينيسوتا وجامعة وارويك في إنجلترا. أول قصيدة عام 1929

نشر السيد كاولي & # x27s أول قصيدة طويلة ، & # x27 & # x27Blue Juniata ، & # x27 & # x27 صدرت في عام 1929 وأعيد طبعها في عام 1968 بواسطة مطبعة فايكنغ. تم تضمينه في المجلد & # x27 & # x27Blue Juniata: مجموعة القصائد & # x27 & # x27 كانت عبارة عن سلسلة من خمس قصائد مختصرة تحت العنوان الجماعي & # x27 & # x27 التاريخ الطبيعي. & # x27 & # x27 المقتطف التالي - & # x27 & # x27A الاستياء من الأرانب & # x27 & # x27 - مثال على نهج كاولي للشعر:

في منزلنا حتى الأرانب لا تخاف.

لماذا ، يخرجون في النهار ويجلسون على عتبة الباب ويمضغون أوراق euonymus.

استمتع بتناول الحشائش اللذيذة ، أو البرسيم الحجازي في الحقول ، أو أزهار التوت تحت سماء الليل. & # x27 & # x27

الأرنب هناك على الخطوة ينفض شفة حساسة ويصلحنا بنقطة عين بلا حراك.

بالإضافة إلى كونه كاتبًا غزيرًا للكتب ، من بينها & # x27 & # x27After the Genteel Tradition & # x27 & # x27 (1937) ، & # x27 & # x27 The Dry Season ، & # x27 & # x27 (1941) ، & # x27 & # x27The الوضع الأدبي & # x27 & # x27 (1954) و & # x27 & # x27 فكر مرة أخرى فينا & # x27 & # x27 (1967) - جميع أعمال النقد الأدبي أو التاريخ - كان السيد كاولي مترجمًا لأعمال Gide و Valery وكتاب فرنسيين آخرين .

المزاج السائد لـ & # x27 & # x27A Second Flowering، & # x27 & # x27 الذي نُشر عندما كان يبلغ من العمر 75 عامًا ، كان ضعيفًا ، ولكن في هذا المجلد ، وهو في الأساس تقييم نهائي لأبطاله الأدبيين ، أوضح أن تفانيه في أولئك الذين أشار إليهم على أنهم أصدقاؤه لم يكونوا مستعبدين بشكل أعمى.

على سبيل المثال ، أعرب عن أسفه لحياة هارت كرين المهدورة والمدمرة للذات ، الذي توفي عام 1932 عن عمر يناهز 33 عامًا ، وهو ضحية للكحول والمخدرات. أسباب سياسية مرفوضة

لكن ربما كان السيد كاولي هو الأصعب في إعادة تقييمه لدوس باسوس ، الذي أعجب عمله المبكر عندما كان دوس باسوس راديكاليًا يساريًا وفوضويًا ، ولكن كتاباته المعادية للشيوعية بشدة بعد الحرب الأهلية الإسبانية كانت تفتقر إلى الجودة. . لقد أعجب بمعالجة Dos Passos الكولاج للرواية ، في الروايات المبكرة مثل & # x27 & # x271919 ، & # x27 & # x27 & # x27 & # x27 في جميع البلدان & # x27 & # x27 و # x27 & # x27Manhattan Transfer ، & # x27 & # x27 وأصر على أن خيبة أمله من Dos Passos & # x27s لاحقًا - مثل & # x27 & # x27Midcentury ، & # x27 & # x27 هجوم عام 1961 على قادة العمال - ليس له علاقة بانقلاب الكاتب & # x27s في المعتقدات السياسية.

وبدلاً من ذلك ، قال السيد كاولي ، أن الكاتب في عمله الأخير كسر قاعدة & # x27 & # x27 يبدو أن الروائيين العظام قد اتبعوها. & # x27 & # x27

& # x27 & # x27 يمكنهم اعتبار شخصياتهم بالحب أو الكراهية أو أي شيء بينهما ، & # x27 & # x27 قال السيد كاولي ، & # x27 & # x27 لكن لا يمكن اعتبارهم بنفور متعب. يمكنهم التعامل مع الأحداث على أنها مأساوية أو هزلية أو هزلية أو مثيرة للشفقة أو أي شيء تقريبًا ولكنها مثيرة للاشمئزاز باستمرار. & # x27 & # x27

على الرغم من أن نثر السيد كاولي كان يقرأ جيدًا - لقد كان نموذجًا للوضوح والإيجاز والاستقامة - فقد اعترف بأن هذا كان فقط بسبب بعض القواعد الصارمة التي فرضها على نفسه. لاحظ ، بحزن ، أنه أُعطي إلى بعض الإطالة. & # x27 & # x27 عادةً ما أكتب كثيرًا جدًا لهذه المناسبة ، & # x27 & # x27 أخبر المحاور ، & # x27 & # x27 ثم قطع المخطوطة إلى الحجم ، أو نشرها في أطوال الموقد. & # x27 & # x27 & # x27A نوع من البراءة & # x27 & # x27

قال السيد كاولي ، وهو رجل طويل القامة ، أصم تمامًا في أوائل عام 1940 واضطر إلى استخدام السمع ، إنه في نهجه في عمله & # x27 & # x27 ، أحاول أن أبدأ بنوع من البراءة - هذا هو ، مع عدم وجود تصور مسبق حول ما قد أكتشفه أو لا أكتشفه. & # x27 & # x27

& # x27 & # x27 للحفاظ على البراءة ، & # x27 & # x27 استمر ، & # x27 & # x27 أحاول ألا أقرأ ما يسمى بالمصادر الثانوية أو الحرجة حتى يتم إجراء اكتشافاتي الخاصة ، إن وجدت. & # x27 & # x27

فيما يتعلق بالسبب الذي جعله يخصص الكثير من وقته للكتابة عن كتاب القرن العشرين ، أوضح السيد كاولي في عام 1974 أنهم & # x27 & # x27 كانوا أكثر طموحًا لإنتاج تحفة من الكتاب اليوم. & # x27 & # x27

& # x27 لقد كانوا على استعداد للتضحية بحياتهم من أجل إنتاجه ، & # x27 & # x27 قال. & # x27 & # x27 مثل هذا الطموح نادر الآن. & # x27 & # x27

دافع السيد كاولي عن نفسه ضد الشكاوى من أنه نظر إلى الوراء كثيرًا ، وكتب في & # x27 & # x27A Second Flowering & # x27 & # x27: & # x27 & # x27 أنا أعترف بمشاركة الضعف المنسوب غالبًا إلى أفراد الجيل ، دوس باسوس وهمنغواي على وجه الخصوص: أن نعيش كثيرًا في الماضي. & # x27 ولكن كانت لدينا أوقات جيدة بعد ذلك ، & # x27 أجد نفسي أقول مع الآخرين. كنا نظن أنفسنا على أننا حكيمون وخائبون الأمل وساخرون ، لكننا كنا أطفالًا بعيون واسعة ولدينا قدرة طفل على الاستمتاع. هل ضحكت الأجيال الأخرى بشدة ، أو قامت بأشياء أكثر جنونًا من أجل الجحيم؟ & # x27 & # x27

نجا السيد كاولي من زوجته موريل وابنه روبرت وأربعة أحفاد وواحد من أبناء الأحفاد.


كان مالكولم كاولي من أفضل صانعي الذوق الأدبي في القرن العشرين. لماذا كانت سياسته فظيعة جدا؟

من بين ذكريات الماضي الهلوسة في فيلم "ثلوج كليمنجارو" لإرنست همنجارو ، حيث يسترجع الكاتب المحتضر هاري ماضيه وسط رحلة سفاري أفريقية انحرفت ، توجد ذكريات الحرب العظمى جنبًا إلى جنب مع سخافة الأمريكيين في باريس خلال العشرينات من القرن الماضي. .

في وقت لاحق كان قد رأى الأشياء التي لم يستطع التفكير فيها ، وبعد ذلك رأى ما هو أسوأ بكثير. لذلك عندما عاد إلى باريس في ذلك الوقت ، لم يستطع التحدث عنها أو تحمل ذكرها. وهناك في المقهى أثناء مروره كان الشاعر الأمريكي أمامه كومة من الصحون ونظرة غبية على وجهه البطاطس يتحدث عن حركة دادا مع روماني قال اسمه تريستان تزارا ، الذي كان يرتدي دائمًا أحاديًا. وكان لديه صداع.

في عام 1951 ، سأل فيليب يونغ ، أثناء عمله على أول سيرة ذاتية نقدية لهيمنغواي ، الناقد البارز والمؤرخ الأدبي والشاعر مالكولم كاولي ما إذا كان الشاعر ذو الوجه البطاطا هو عزرا باوند.

كاولي ، الذي كان يعرف همنغواي في باريس قبل أن يعمل كمحرر أدبي في الجمهورية الجديدة خلال الثلاثينيات من القرن الماضي ، بدا أنه من المناسب أن يسأل. ظهرت "صورة السيد بابا" لكولي حياة قبل عامين ، وكتابه الأكثر شهرة ، عودة المنفىالتي ظهرت في عام 1934, كانت محاولة طموحة للتعبير عن مزاج ومسار ما أسماه جيرترود شتاين "الجيل المفقود" ، والذي يتكون من همنغواي وفيتزجيرالد ودوس باسوس وكولي نفسه ، من بين آخرين. وأوضح كاولي أنه كان جيلًا ضائعًا ، "لأنه اقتلع من جذوره ، ودُرِس بعيدًا ، وكاد أن ينفصل عن ارتباطه بأي منطقة أو تقليد. لقد ضاع لأن تدريبه قد أعده لعالم آخر غير ما كان موجودًا بعد الحرب (ولأن الحرب أعدته من أجل لا شيء). لقد ضاعت لأنها اختارت العيش في المنفى. لقد ضاع لأنه لم يكن لديه أدلة جديرة بالثقة ، ولم يشكل لنفسه سوى الصورة الغامضة للمجتمع ومكان الكاتب فيه ".

كما لاحظ كاولي ، فإن أعضاء فرقة Ivy League التي يغلب عليها الطابع الرسمي (تم نشر قصائد كاولي لأول مرة في شكل كتاب تحت عنوان فكاهي عن غير قصد ثمانية شعراء آخرين من هارفارد) قاد سيارات الإسعاف (Hemingway) وشاحنات الذخيرة (Cowley) في الحرب العالمية الأولى ، وتدربوا على الموضات الأدبية الباريسية ، وعادوا إلى الولايات المتحدة في الوقت المناسب تمامًا من أجل الانهيار ، عندما اعتنق العديد منهم ، بما في ذلك كاولي نفسه ، الشيوعية - و "المرشدين الجديرين بالثقة" مثل ماركس وستالين - كحصن ضد الفاشية وكحل صحيح لأمراض أمريكا الاقتصادية اليائسة.

ماركو واجنر

أكد كاولي ، الذي كان حريصًا دائمًا على توجيه الكتاب الأصغر سنًا ، لفيليب يونغ أن شاعر همنغواي ذي الوجه البطاطا لم يكن من المفترض أن يكون باوند. توقع كاولي أنه قد يكون ماثيو جوزيفسون ، الشاعر الناقد والصديق المقرب لكولي "الذي لا يحبه إرنست جيدًا." خمّن كاولي خطأ. قبل أن ينشر همنغواي "ثلوج كليمنجارو" في المحترم في أغسطس 1936 ، أجرى تغييرًا طفيفًا على الجملة التالية: "وفي المقهى أثناء مروره كان هناك مالكولم كاولي مع كومة من الصحون أمامه ونظرة غبية على وجهه البطاطس. "

لماذا قام همنغواي بهذه المراجعة المتأخرة؟ في كتاب آخر عن همنغواي ، نُشر في عام 1987 ، قبل عامين من وفاة كاولي ، اقترح كينيث لين ، وهو "محافظ نيون بارز" (كما أشار كاولي إلى خصومه خلال سنوات ريغان) ، أن كاولي ، كمحرر أدبي لـ الجمهورية الجديدة، "كان في وضع يسمح له بالانتقام من الكتاب الذين أهانوه". ومع ذلك ، يبدو من الأرجح أن همنغواي قرر إبقاء هوية الشاعر ذو وجه البطاطا غامضة عن قصد ، كممثل لاتجاه منتشر في الشعر الأمريكي - يمينًا ويسارًا ، في إليوت وباوند ولكن أيضًا في كاولي وجوزيفسون - لقرد الموضات الأجنبية. ، ومن ثم طرزان مع نظيره الأحادي.

ولد مالكولم كاولي عام 1898 في مزرعة في غرب ولاية بنسلفانيا ، وكان مقيمًا لفترة طويلة في ريف ولاية كونيتيكت بعد إقامته في باريس ونيويورك بين الحربين. 1 "وجه كاولي أبقى على ابتسامة التحدي الباهتة ،" يتذكر ألفريد كازين ، "النظرة المتعفنة والشارب العسكري للضباط المثقفين في الحرب العالمية الأولى ، نظرة الشجاعة في التطور الذي كان مرتبطًا بأبطال همنغواي".

لعب كاولي دور الفرداني القاسي في آرائه الأدبية والسياسية - "أحد الخاسرين" ، كما يسمي ويتمان ، أحد أبطاله الأدبيين ، نفسه. ولكن كان هناك دائمًا توتر في مزاجه بين الشخص المنعزل والنجار ، "أنا" المؤكدة و "نحن" الأجيال. كتب كازين بقسوة: "أينما كان كاولي يتحرك أو يأكل ، أينما كان يعيش" ، "سمع جرس التاريخ الأدبي يدق اللحظة وصوته ينادي ربما تغييرًا آخر في الطقس الأدبي."

لم ينحدر كاولي من خلفية مميزة ، وكان دائمًا ما يعتبر نفسه شيئًا غريبًا ، منفيًا ، ينظر إلى الداخل. ابن طبيب المعالجة المثلية ومن اتباع سويدنبورج ، نشأ في ضواحي بيتسبرغ ، مع غزوات من أجل الصيد وصيد الأسماك إلى منطقة الصبا المتداعية التي تبعد بضع ساعات إلى الشرق الموصوفة في قصيدته الجميلة "بلو جونياتا":

البيوت الزراعية تتلوى مثل قرون الوفرة ، تختبئ
السيقان العارية الهشة مقابل الحظيرة ، أو الانحناء
فارغة في ظل الجبل. هنا لا يوجد منزل على الإطلاق -

قال لكازين في رسالة: "كان ينظر إلى عائلة كوليز على أنها غريبة تمامًا ، وإن كانت غير ضارة ، وفقرًا من أن يلبسوا أنفسهم بشكل صحيح." كان من بين مرضى والده عائلة الناقد كينيث بورك ، زميل الدراسة وصديق مدى الحياة. التحق كاولي بجامعة هارفارد في منحة دراسية ، حيث كان "غريبًا تقريبًا ولكن ليس تمامًا" ، وكان جائعًا في قرية غرينتش ، وذهب إلى فرنسا مرة أخرى في منحة دراسية ، قبل أن يتضور جوعًا مرة أخرى كمؤلف ومصحح لغوي لكتالوج معماري. منصبه في الجمهورية الجديدة كانت أول وظيفة حقيقية له.

واحدة من العديد من المفاجآت في الاختيار السخي للعالم الهولندي هانز باك لرسائل كاولي ، الرحلة الطويلة (طويل جدًا ، في ثمانمائة صفحة ، على الرغم من أنه لا يمثل سوى جزء صغير من إخراج كاولي الرسالي) ، هو مدى جدية كاولي ، الشاعر والناقد الذي اشتهر بتأييده للغرباء الأمريكيين الوحيدين من هوثورن وويتمان إلى كيرواك وكين كيسي ، احتضن الحركات مثل الدادائية ونموها الغريب للسريالية ، قبل إلزام نفسه بالشيوعية. كتب جون آشبري ذات مرة: "إن المغامرة الشيوعية بحد ذاتها هي واحدة من أكثر المغامرات غير المتوقعة للسريالية". لكن بالنسبة إلى كاولي ، كان دادا دائمًا يتمتع بميزة سياسية ، بل وثورية. وأصر على أنه من وجهة نظر دادا ، فإن العالم المستقر "يجب محاربته أو إهانته أو حيرته".

لا تبدو الوسائل التي اختارها كاولي للإهانة أصلية بشكل جريء. في يوم الباستيل عام 1923 ، "تناول الطعام مع الرغبة في القيام بشيء مهم وغير حذر" ، قام بلكم في فم صاحب مقهى لا روتوند مونبارناس ، الذي اشتهر بمعاملة النساء الأميركيات كعاهرات. لهذه "اللفتة المهمة" ، كما أحب زملاء كاولي في الدادائية أن يسميها - ولكنها مهمة من ماذا ، بالضبط؟ - أمضى كولي الليلة في سجن في باريس قبل أن يرشحه أصدقاؤه المعجبون به وينقذونه. بعد عامين في فرنسا - لمتابعة البحث عن راسين ، من بين جميع الناس - عاد كاولي إلى أمريكا ، حيث تزوج زوجته الفنانة ، بيجي ، وقرر أن يشق طريقه ككاتب مستقل.

كتب كاولي بطلاقة وكان مسوقًا شبكيًا ماهرًا ، وحقق قفزة سريعة من المجلات الصغيرة إلى الجمهورية الجديدة. 2 عينه إدموند ويلسون ، المحرر الأدبي في ذلك الوقت ، كمساعد له في عام 1929 ، قبل ثلاثة أسابيع من الانهيار. عندما أخذ ويلسون إجازة من المجلة للسفر في جميع أنحاء البلاد والكتابة عن آثار الاكتئاب ، خلفه كاولي. بالنسبة للكتاب الأصغر سنًا خلال الثلاثينيات من القرن الماضي ، بدا كاولي ، وهو يدخن غليونه ببدلة النسيج القطني ، كشخصية مؤسسية وليس رجل شجاع. تذكر كازين غرفة الانتظار خارج كاولي الجمهورية الجديدة مكتب كنوع من خطوط الخبز للكتاب العاطلين عن العمل ، مع كاولي ، "ابتسامة متسامحة على وجهها تماثل بشكل مذهل وسامة همنغواي" ، يوزع المهام أو النقد من بيع الكتب غير المناسبة للمراجعة.

بينما يُقال في كثير من الأحيان أن كاولي وجه الصفحات الخلفية للمجلة في اتجاه شيوعي حازم - نحو "ستالينية أدبية متطورة" ، في عبارة كازين الصريحة - كانت اهتمامات كاولي الثقافية خلال الثلاثينيات واسعة ، وبالتأكيد لم تقتصر على الروايات البروليتارية و agitprop الشعر. زعم في عام 1937: "لن أضحي أبدًا بإعجابي الأدبي برأي سياسي. من المرجح أن يكون العكس هو الصحيح". لقد حافظ على الصداقات وقدم مراجعات لأناس معادون تمامًا للشيوعية ، وكتاب جنوبيون رجعيون مثل صديقه المقرب ألين تيت ، وهو "زراعي" يزعم أنه أكثر معادية للرأسمالية من كاولي. قال تيت لكاولي: "أنت والماركسيون الآخرون لستم ثوريين بما فيه الكفاية ، فأنت تريد إبقاء الرأسمالية مع استبعاد الرأسمالية."

في الجمهورية الجديدة في منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي ، كتب كاولي بوضوح ، وإن كان بملء ، عن ذهب مع الريح الظاهرة ، وفي مقال آخر أشاد بـ "رواية مزرعة" مختلفة تمامًا أبشالوم!. لقد خدع ييتس لاستبعاده شعر الحرب لويلفريد أوين كتاب أكسفورد للآية الحديثة، وأشار إلى ما كان صحيحًا (الإلقاء المعاصر) وما هو خاطئ (لا تعمل المقاييس السداسية باللغة الإنجليزية) في ترجمات إيدنا سانت فنسنت ميلاي لبودلير. بحثًا دائمًا عن الكتاب الجدد الواعدين ، نشر أول قطعة من كتابات جون شيفر البالغ من العمر ثمانية عشر عامًا ، حول طرده من المدرسة الإعدادية ، وشعر جون بيريمان ، وموريل روكيسير ، وثيودور روثكي. نشر قصيدة رائعة أخيرة رائعة لصديقه المقرب هارت كرين ، "البرج المكسور" ، وهي قصيدة حب ، كما حدث ، لزوجة كاولي المنفصلة ، بيجي ، التي كان يسافر معها كرين ، الشاعر المثلي الذي يحاول أن يذهب مباشرة ، في ذلك الوقت انتحاره عام 1932.

في هذه الأثناء ، مع بعض من نفس الكرم المتعجرف الذي سلم به المهام والمبالغ الصغيرة للمتوسلين في غرفة الانتظار ، سمح كاولي ، الذي لم ينضم رسميًا إلى الحزب الشيوعي (لم ينضم سوى عدد قليل جدًا من الكتاب البارزين) ، لاسمه أن يكرم رؤوس التسمية. للعديد من المنظمات الثقافية ذات الجبهة الشيوعية ، وكان لها دور قيادي في إحداها ، رابطة الكتاب الأمريكيين. ولا يزال ولاءه المطول لروسيا ، بعد فترة طويلة من صدمة المحاكمات الصورية في موسكو وإفساد معظم أصدقائه ، فظيعًا وغير مبرر. كتب كاولي بشكل لا يصدق إلى إدموند ويلسون عن عمليات التطهير ضد "التروتسكيين" واعترافاتهم المسرحية:

لقد ذهبت ميتًا للغاية في محاكمات موسكو لدرجة أنني لا أستطيع الالتفاف حول الرد على رسالتك. أعتقد أنه لا يمكن تفسير اعترافاتهم إلا على فرضية أن معظمهم مذنبون تمامًا كما اتهموا. مع هذا الشعور بالذنب كبداية ، يمكن إجبارهم على الاعتراف بأشياء أخرى إذا بدا ذلك مرغوبًا فيه.

"ماذا حدث لك باسم الله؟" أجاب ويلسون.

عندما توقفت الموسيقى أخيرًا لكولي ، بعد أن ختم الاتفاق الروسي الألماني لعام 1939 أخيرًا خيبة أمله مع ستالين ، وجد أن رفاقه قد شغلوا مقاعدهم منذ فترة طويلة. كتب يائسًا إلى ويلسون في فبراير 1940:

لقد تركت واقفًا إلى حد كبير ، في الهواء ، غير مدعوم ، وهو وضع غير مريح بالنسبة لي أكثر مما سيكون بالنسبة لك ، لأن غريزي الطبيعي هو التعاون. في الوقت الحالي أريد أن أخرج من كل شيء ملعون من الله. تترك لي هذه المشاجرات إحساسًا بأنني لمست شيئًا نجسًا.

استقال كاولي من رابطة الكتاب الأمريكيين ، واتُهم بالخيانة من قبل كل من الشيوعيين والوطنيين الذين نصبوا أنفسهم. في دفاعه - وهو أمر مؤلم للقراءة - أشار كاولي بشكل غامض إلى "التعب الذي لا أعرف كيف أفسره" ، وقارن اعتناقه للشيوعية بالتحول الديني الذي أعقبه فقدان الإيمان. ربما تكون الحقيقة أقرب إلى تشخيص ويلسون - أن المواقف السياسية ، بالنسبة لكولي ، كانت لها نفس ثقل لفتته المهمة في لكم مالك فندق Rotonde. قال له ويلسون بصراحة: "أعتقد أن السياسة سيئة بالنسبة لك لأنها ليست حقيقية بالنسبة لك".

وهكذا بدأت عملية إعادة تأهيل كاولي الطويلة. في عام 1941 ، قام أرشيبالد ماكليش بسخاء ولكن بطريقة غير حكيمة بترتيب وظيفة له كمحلل معلومات في مكتب الحقائق والأرقام الذي تم تشكيله حديثًا - كتب كاولي نصًا لقسم "حرية العوز" في خطاب FDR في أربع حريات. لكن عضو الكونجرس من تكساس ، مارتن يموت ، رئيس لجنة مجلس النواب ذات الطعم الأحمر للأنشطة غير الأمريكية ، شجب كاولي ، مدعيا أنه كان ينتمي إلى اثنتين وسبعين منظمة للجبهة الشيوعية - وهو رقم مبالغ فيه ، على الرغم من أن كاولي لم يكن قادرًا على ذلك أعط الرقم الصحيح. استقال كاولي في عام 1942. وكان الأمر الأكثر فائدة هو المنحة السخية من مؤسسة بولينجن (بتمويل من ماري زوجة بول ميلون الأولى) ، والتي سمحت لكولي بالتجول في ولاية كونيتيكت لمدة خمس سنوات وكتابة ما يريد كتابته.

تم تجريف ماضي كاولي بشكل دوري. في عام 1949 ، وهو عام سيئ بشكل خاص ، كان على كاولي أن يتعامل مع ادعاء روبرت لويل الناجم عن الهوس بأن Yaddo ، وهو ملاذ للكتاب في ساراتوجا حيث عمل كاولي كمخرج وكان زائرًا سنويًا ، كان عشًا للجواسيس الروس الذي كان عليه أن يشهد ، مرتين ، في محاكمة ألجير هيس ، نتيجة غداء غير حكيم تناوله ذات مرة مع ويتاكر تشامبرز (لم يتخذ أي موقف بشأن هيس لكنه أقسم أن تشامبرز كاذب) وكان عليه أن يتحمل المقاومة المنظمة ، في جامعة واشنطن لتعيينه أستاذاً زائراً هناك.

خلال الحرب الباردة ، تجنب كاولي السياسة واحتضن ما أسماه "تجارتي المفضلة للمراجعين." قام بمراجعة كتبه ، في الواقع قام بمراجعة حياته على طول الطريق. كتب في عام 1951 في النسخة المنقحة من: "أكره الكتابة وأحب المراجعة" عودة المنفى، بينما "تجردها من سياستها الراديكالية" ، كما يصفها باك بدقة. قام بمراجعة وإعادة إصدار قصائده مع الهوامش التي قدمتها بالتوازي مع عودة المنفى، ممثلة لجيل وليس صوتًا فرديًا. تتمتع القصائد نفسها أحيانًا بجودة عامة. مقطع من "This Morning Robins" (نسخة من "أمس الثلج" من تيال جمهورية جديدة في عام 1936) ، "كم عدد الينابيع التي عاشت ، كم عدد الشموس / من السحب الخارجة مثل طيور أبريل الخشبية. "يبدو قريبًا بعض الشيء من الخطوط الافتتاحية لهارت كرين من الجسر: "كم الفجر ، البرد من راحته المموجة / أجنحة النورس سوف تغمس وتحركه."

انتشار العادة المراجعة. مساعدته في إعادة إصدار عمل فيتزجيرالد لصالح سكريبنر ، أقنع نفسه بأن بعض الملاحظات في أرشيف برينستون تمثل قناعة فيتزجيرالد الثانية في التخمين بأن العطاء هي ليلة كان من الممكن أن يكون أكثر فعالية مع الترتيب الزمني للأحداث. بدلاً من الافتتاح بلقاء روزماري الأول مع عائلة المحلل النفسي ديك دايفر في الريفييرا ، متبوعًا بذكريات بدايات الغواص ، قد يتم تبسيط الرواية من خلال عكس القسمين. أعيد إصدار الكتاب وفقًا لإعادة هيكلة كاولي ، مما تسبب في حدوث ارتباك دائم. فولكنر المحمولة، وهي مجموعة مختارات من الروايات والقصص ، والتي جمعها كاولي معًا في عام 1946 ، في الوقت الذي كان فيه عمل فولكنر خارج الطباعة بشكل أساسي ، كما يتبنى أيضًا نهجًا زمنيًا للكتاب ، رائعًا جدًا في طريقته (ويجني القراء صعوبة معالجة تحريم الكتب مثل أبشالوم!- اعتبر كولي أن "روايات فوكنر الأكثر غموضًا" مبالغًا فيها) ، ساعد في إثارة إحياء فولكنر ، مما أدى (على الرغم من أنه ليس بشكل مباشر تمامًا كما يدعي المعجبون بكولي ، نظرًا لأن المعجبين الفرنسيين مثل سارتر وكامو كان لهم دور فعال أيضًا) في الحصول على جائزة نوبل بعد ثلاث سنوات.

بشكل أكثر ديمومة ، ادعى كاولي أن ويتمان عام 1855 أوراق العشب-كلها غير معروفة بعد مائة عام من نشرهاكان كتابًا أفضل من نسخته اللاحقة الموسعة لعامي 1860 و 1891-1892. كتب إلى دانيال آرون في عام 1959: "أشعر بنفسي في حملة صليبية من أجل والت في وقت مبكر خالٍ". في حين أن تفضيل كاولي ربما يرجع إلى عدم ارتياحه لاحتفال ويتمان "المغشوش" بالمثلية الجنسية في قصائد كالاموس (كانت الطبعات اللاحقة "مختلطة" مع العقيدة الغامضة المتمثلة في الرفاق الذكوري "، كتب في مقدمته للقصيدة المعاد إصدارها) ، وكان لمناصرته لقائد ويتمان السابق تأثير دائم - لا يوجد قارئ جاد يقرأ الآن ويتمان دون أخذ 1855 أوراق ومقدمة غنائية في الاعتبار.

لم يرق أي من هذه الأنشطة التحريفية إلى نظرية متماسكة. في الواقع ، كانت الأفكار النظرية نقطة ضعف كاولي. أحيانًا يكون الأمر محرجًا بعض الشيء عندما يبدأ في الجدل حول طبيعة الأدب. وجد الكتب الصعبة مزعجة ، ولم يكن لديه سوى القليل من الصبر لبروست ، وجويس ، أو جيرترود شتاين - حتى أن هنري جيمس جعله ينفد صبره - وكان معاديًا بشكل خاص للشعر المبهم. إذا كان ينتمي إلى حركة أدبية ، فلم تكن دادا أو ماركسية مسافرة رفيقة بل كانت المدرسة التي أسسها فان ويك بروكس ولويس مومفورد إلى حد ما ، والتي قدم إدموند ويلسون لها دفعة رائعة وحاسمة ، ما قمنا به سوف يطلق الآن على "السياق" الدقيق للأعمال الأدبية في سياق سيرتها الذاتية والتاريخية.

إلى هذا النهج - الذي لا يزال يمثل الخيط المهيمن في الكثير من أفضل المراجعة الأدبية - أضاف كاولي فكرة مثيرة ربما كان مدينًا بها لكينيث بيرك (ناقد ومفكر لامع وغريب الأطوار) ، أو ربما طوروها معًا على مدار سنوات من المراسلات المنتظمة : الاقتناع بأن الأدب يمكن أن يخدم بشكل مفيد ، على حد تعبير بيرك ، باعتباره "معدات للعيش" من خلال توفير نموذج (كما يفعل المثل مثل "لا تبكي على اللبن المسكوب") لتكرار المواقف التاريخية والشخصية. يمكن أن تكون تطبيقات الأدب غير متوقعة ، كما عرف كاولي من فهمه العميق لمدى وصول الكتاب الأمريكيين في الخارج. عندما كتب إلى مارجريت ميتشل ليسألها عن الاستقبال الدولي لـ ذهب مع الريحأخبرها أن سارتر أخبره عن الشعبية الهائلة للرواية في فرنسا خلال الحرب العالمية الثانية ، ليس لأسباب أيديولوجية (كان الفرنسيون بالكاد مؤيدين للعبودية) ولكن بسبب تصوير شعب يعيش تحت الاحتلال من قبل قوة أجنبية.

حصل كاولي ، مرات عديدة ، على مكانته كرجل كبير في السن للأدب الأمريكي. هل قام أي شخص بالمزيد لتأسيس القانون الحالي لكبار الكتاب في القرن العشرين؟ هل فعل أي شخص أكثر من كاولي ، كمحرر استشاري لا يعرف الكلل في Viking ، لتحديد المواهب الجديدة بين الأجيال التالية؟ 3 (من المثير أن تجد كاولي بطل Kerouac ، وهو صوت آخر لجيل ، حتى عندما نصحه بمراجعة نثره الغزير: "لديك منحنى سريع جدًا ، يصعب الوصول إليه ، لكنه لا يتخطى دائمًا اللوحة . ") هل عمل أي شخص بجهد أكبر خلف كواليس المنظمات المؤثرة (الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب ، و Yaddo ، وجوائز كتب لا حصر لها ، وما إلى ذلك) لدعم الكتاب المحتاجين ومكافأة الإنجاز المستحق؟

"حياتنا التي بدت سلسلة من الحوادث العشوائية والرتيبة هي أكثر من ذلك" ، كما لاحظ في كتابه الساحر المنظر من 80 "كل واحد منهم لديه مؤامرة." حبكة حياة كاولي تنقسم إلى قسمين. اتضح أن فترة "الانتقال المشوش" التي نسبها إلى الجيل الضائع ، بالنسبة له ، هي ثلاثينيات القرن الماضي ، عندما كان تأثيره ، من منصبه في هذه المجلة ، هو الأعلى ، قبل أن يضطر إلى إعادة اختراع نفسه ، في واحدة من هؤلاء. الأعمال الثانية التي قال فيتزجيرالد إن الكتاب الأمريكيين تم إنكارهم.

ما حققه كاولي بعد خزيه الظاهر - عندما ، حسب كلمات دانيال آرون الساخرة ، "المثقفون الذين انقلبوا ضد الحزب قبل مالكولم كاولي قد اختاره على أنه" المثال الفظيع "الكلاسيكي للخداع" الستاليني "أو الماركسي الزائف المشوش" - رائع. خلال العقود المؤلمة التي تلت ذلك في بعض الأحيان ، قام بتحويل العديد من موضوعات الضياع ، والتي تم وصفها ببلاغة في عودة المنفى، إلى شيء وجد وانتصر بشكل معقول. إذا راجع - "الوقت. لمئات الرؤى والمراجعات "، كما قال إليوت - في كثير من الأحيان تحسنت تنقيحاته على الأصل. كان ينتمي في النهاية ، مثل فيتزجيرالد وهمنغواي وفولكنر ، إلى ما أطلق عليه صديقه هارت كرين "الشركة ذات الرؤية" ، وليس بصفته زميلًا مسافرًا ولكن كعضو كامل العضوية.

كريستوفر بنفي محرر مساهم في الجمهورية الجديدة ومؤلفه مؤخرًا الطوب الأحمر ، الجبل الأسود ، الطين الأبيض: تأملات في الفن والأسرة والبقاء (البطريق).


شاهد الفيديو: رسالة الامريكي المسلم مالكوم إكس من مكة


تعليقات:

  1. Nalkis

    في رأيي ، أنت ترتكب خطأ.

  2. Daigar

    يرفضني من هذا.

  3. Feich

    شكرا ، لقد تركت للقراءة.

  4. Derek

    لم يتم الحصول على شيء مثل هذا



اكتب رسالة