وليام ستريكلاند

وليام ستريكلاند


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

وُلد ويليام ستريكلاند ، ابن روجر ستريكلاند وزوجته ماري أبليتون ستريكلاند ، في حوالي عام 1520. عندما كان شابًا أبحر إلى أمريكا مع سيباستيان كابوت. عاد ستريكلاند في عام 1542 ، ومع عائدات رحلاته بنى بوينتون هول. راكمت ستريكلاند بشكل مطرد العقارات في يوركشاير ، بما في ذلك عزبات أوبورن وكونيستورب وهيلدينلي ووينترينجهام ، وتهبط في بريدلينغتون وإيستون. (1) يُزعم أنه كان مسؤولاً عن إدخال الديك الرومي إلى إنجلترا. (2) بحسب مؤلف البارونيتاج الإنجليزية (1741) كان على صلة ببيتر وينتورث. (3)

مثل ستريكلاند سكاربورو في مجلس العموم. كان مؤيدًا للإصلاحيين الدينيين مثل توماس كرانمر ونيكولاس ريدلي وهيو لاتيمر وجون برادفورد ، الذين أُعدموا في عهد الملكة ماري. شعر ستريكلاند بالفزع عندما واصل ماثيو باركر ، رئيس أساقفة كانتربري في عهد إليزابيث ، هذه السياسة. لقد جادل كاتب سيرته الذاتية ، ديفيد كرانكشو: "بدأت الأديرة الانفصالية السرية تتشكل في لندن. إذا فاز باركر بالمعركة في عام 1566 ، حيث لم يُترك أي راديكاليين حقيقيين بعد ذلك في حيازة أحياء لندن ، يمكن القول إن انتصاره كان باهظ الثمن ... من خلال ملاحقة دافعه للامتثال بصرامة دفع بعض المعتدلين غير الملتزمين إلى ثورة مفتوحة. كانت كارثة عام 1566 مأساوية لأن آمال باركر في تحقيق التوافق كانت محبطة بسبب التعقيدات القضائية للكنيسة الإليزابيثية المبكرة ، بسبب الميول غير المطابقة للكثيرين ممن كانوا يمتلكون السلطة داخلها ، وبسبب النقص في الدعاة. كان العديد من الساخطين لا يزالون قادرين على تحقيق الترقية بسرعة مفاجئة ، بينما واصل آخرون ، الذين خرجوا من منافع لندن ، العمل في الحياة الريفية. هيكل إداري متهالك ومن خلال التعددية المستوطنة ، خرج باركر من صراعات منتصف الستينيات مع أسبقيته. تموج ، بينما عاش خصومه للقتال في يوم آخر ". (3)

في السادس من أبريل عام 1571 ، تحدث ويليام ستريكلاند ضد الإساءات الكنسية ، وتحديداً الإعفاءات والسيمونية. لعلاجهم دعا إلى إعادة القواعد التي تم سنها في عهد إدوارد السادس. في 14 أبريل ، قدم ستريكلاند مشروع قانونه الخاص لإصلاح كتاب الصلاة - من بين إجراءات أخرى اقترحها لإلغاء التثبيت ، ومنع الكهنة من ارتداء الملابس وإنهاء ممارسة الركوع في القربان المقدس. تم رفض الإجراء واتهم بأنه من مؤيدي الإصلاحي البارز ، جون فوكس. (4)

واصل ويليام ستريكلاند دعم الإصلاحيين حتى وفاته عام 1598.

مثل ستريكلاند أيضًا سكاربورو في أربعة برلمانات إليزابيثية .... ومع ذلك ، في عام 1571 ، كان بارزًا كواحد من أولئك الذين يسعون إلى مزيد من الإصلاح في الكنيسة الإليزابيثية .... في 14 أبريل قدم (ستريكلاند) مشروع قانونه الخاص لإصلاح الصلاة الكتاب. وقد قاومه أعضاء المجلس الخاص الذي استدعاه لحضوره في عطلة عيد الفصح وعزله عن البرلمان. في 20 أبريل ، أثار هذا نقاشًا متحركًا في مجلس العموم حول حريات المنزل. في اليوم التالي ، تمت إعادة ستريكلاند إلى مكانه هناك وتم تعيينه على الفور في اللجنة المعنية بمشروع القانون لحضوره إلى الكنيسة. كما تم تعيينه في لجان القوانين المتعلقة بالكهنة المتنكرين ، وصيانة الملاحة ، والعروض الفاسدة ، والحرث. كان دور ستريكلاند في هذا البرلمان موضوع نقاش تاريخي ممتد. كان يُنظر إليه لفترة طويلة على أنه شخصية قيادية في حزب بروتستانتي إصلاحي (أو متزمت) أطلق حملة برلمانية منظمة في عام 1571.

هنري الثامن (تعليق الإجابة)

هنري السابع: حاكم حكيم أم شرير؟ (تعليق الإجابة)

هانز هولبين وهنري الثامن (تعليق إجابة)

زواج الأمير آرثر وكاثرين من أراغون (تعليق الإجابة)

هنري الثامن وآن أوف كليفز (تعليق إجابة)

هل كانت الملكة كاثرين هوارد مذنبة بالخيانة؟ (تعليق الإجابة)

آن بولين - إصلاحية دينية (تعليق إجابة)

هل كان لدى آن بولين ستة أصابع في يدها اليمنى؟ دراسة في الدعاية الكاثوليكية (تعليق الإجابة)

لماذا كانت النساء معاديات لزواج هنري الثامن من آن بولين؟ (تعليق الإجابة)

كاثرين بار وحقوق المرأة (تعليق على الإجابة)

النساء والسياسة وهنري الثامن (تعليق على الإجابة)

الكاردينال توماس وولسي (تعليق على الإجابة)

المؤرخون والروائيون عن توماس كرومويل (تعليق الإجابة)

مارتن لوثر وتوماس مونتزر (تعليق على الإجابة)

معاداة مارتن لوثر وهتلر للسامية (تعليق إجابة)

مارتن لوثر والإصلاح (تعليق إجابة)

ماري تيودور والزنادقة (تعليق الجواب)

جوان بوشر - قائل بتجديد العماد (تعليق إجابة)

آن أسكيو - محترقة على المحك (تعليق إجابة)

إليزابيث بارتون وهنري الثامن (تعليق على الإجابة)

إعدام مارغريت تشيني (تعليق على الإجابة)

روبرت أسكي (تعليق الإجابة)

حل الأديرة (تعليق إجابة)

حج النعمة (تعليق الجواب)

الفقر في تيودور انجلترا (تعليق إجابة)

لماذا لم تتزوج الملكة اليزابيث؟ (تعليق الإجابة)

فرانسيس والسينغهام - الرموز وكسر الرموز (تعليق على الإجابة)

الرموز وكسر الشفرات (تعليق الإجابة)

السير توماس مور: قديس أم خاطئ؟ (تعليق الإجابة)

الفن والدعاية الدينية لهانس هولباين (تعليق إجابة)

1517 أعمال شغب عيد العمال: كيف يعرف المؤرخون ما حدث؟ (تعليق الإجابة)

(1) مايكل آر جريفز ، وليام ستريكلاند: قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية (2004-2014)

(2) هوارد بيتش ، حكايات غريبة من شرق يوركشاير القديمة (2001) صفحة 53

(3) توماس ووتون ، البارونة الإنجليزية: تحتوي على حساب أنساب وتاريخي لجميع البارونات الإنجليز ، الموجود الآن: نسلهم ، وزيجاتهم ، وقضاياهم (1741) صفحة 219

(4) ديفيد كرانكشو ، ماثيو باركر: قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية (2004-2014)

(5) مايكل آر جريفز ، وليام ستريكلاند: قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية (2004-2014)


من ويليام ستريكلاند

الهدف من هذه الرسالة ليس أكثر من الاعتراف باستلام 15 يوليو. آسف لأن البذور التي قدمتها له لم تنمو - والتي تم نقلها في صندوق في Cabbin - واجهت صعوبة في نقل البذور عبر الأطلسي. آمل أن يجد السيد سميث فرصة لانتظاره - سيجده قادرًا على إيصال الكثير من الأمور القيمة. عاد السيد بارسونز إلى إنجلترا - ومع هذه الرسالة كمية صغيرة من بذور عشب قدم القدم الخشنة. قد يثبت ذلك عشب البستان ولكني لم أر ذلك في الزهرة للتأكد من ذلك - بعض البذور سيكون مقبولًا إرسالها في رسالة ، وهي وسيلة نقل أقل احتمالية لإلحاق الأذى بها. يسعدني أن أجد أن بعض ملاحظاتي تلاقي استحسانه ، يجب تخصيص بدلات لأخطاء المسافرين ، ووجد أنه سيفعل ذلك ، لن يسمح لمراسلتي بالانتهاء هنا - تحترمًا للسيدة W: - تذكار وتهنئة إلى السيد لو ، أصدقائه هنا بصحة جيدة - أتمنى أن يراه السلام ويراه سيدته هنا. كن مطمئنًا يا سيدي على تقديري وتقديري الصادق ، وتهنئتي الصادقة على حصولك على إعجاب العالم بهذه السمعة التي بدت قادرة على زيادتها بالتقاعد بمفردك ، بينما كنت تملأ بشكل بارز المرحلة الأولى من الحياة العامة - تأكد من رغبتي الصادقة في أن تكون أيامك ممتدة بقدر ما تكون الحياة قادرة على التمتع بها وأن ما تبقى (وربما يكون لسنوات عديدة) قد يكون رائعًا للتمتع بالسعادة الخاصة ، مثل كل ما سبقها لأداء الخدمات العامة والتمتع بالرأي العام.


ديك رومى.

قد. 1795. ويليام ستريكلاند إسق. أخبرني ابن الأب جورج ستريكلاند من يورك في إنجلترا أنه وجد قبل حوالي 3 سنوات في مكتب هيرالد في أوراق لندن التي تؤكد الحقائق التالية.

قام سيباستيان كابوت ، بعد أن تقدم في السن وأصبح فقيرًا ، بتقديم التماس إلى التاج للحصول على بعض المكافآت مقابل رحلاته واكتشافاته في أمريكا ، وسُمح له بمعاش تقاعدي.

أن ستريكلاند ، أحد أسلافه ، كان أحد قباطنة كابوت في تلك الرحلات ، وقدم التماسًا أيضًا للحصول على مكافأة. لكن لم يكن في ظروف حتمية ، كما كان كابوت ، صلى من أجل السماح له إما بتولي الطائر الأمريكي المكتشف حديثًا ، الديك الرومي ، من أجل ذراعيه ، أو تغيير قمة ذراعيه من أجل ذلك (لا أتذكر ذلك ) كرمز لخدماته. أن الإذن تم منحه بناءً على ذلك بمنحة من التاج في الأول. عام E.6. التي قرأها في مكتب هيرالد: وأن شعار ذراعي عائلته كان منذ ذلك الحين ديكًا روميًا. - ذكر أن الظروف التي أدت إلى انتشار البطاطس المستديرة في أيرلندا قبل وقت طويل من إنجلترا كانت تلك واحدة أو بعضًا من الأب. لامست سفن والتر رالي أيرلندا عند عودتها من أمريكا ، ولا تزال الجذور سليمة هناك.

كان ويليام ستريكلاند (1753-1834) ، الذي تلقى منه تي جيه هذه المعلومات ، الابن الأكبر للسير جورج ستريكلاند ، وهو مزارع زراعي من يوركشاير ، قدم طرقًا جديدة لتناوب المحاصيل وأنواع جديدة من الآلات الزراعية. كعالم طبيعة وعضو فخري في المجلس البريطاني للزراعة ، أنشأ ستريكلاند مزرعته الخاصة في ويلبيرن في يورك قبل أن يخلف والده باعتباره البارون السادس لبوينتون في عام 1808. وقام بجولة في الولايات المتحدة في عامي 1794 و 1795 لجمع المعلومات حول الممارسات الزراعية الأمريكية من أجل المجلس الذي استخدمه لاحقًا كأساس لتقييم نقدي في ملاحظات حول الزراعة في الولايات المتحدة الأمريكية (لندن ، 1801). انظر Sowerby ، يبدأ الوصف E. Millicent Sowerby، comp.، Catalog of the Library of Thomas Jefferson، Washington، D.C.، 1952–59، 5 vols. ينتهي الوصف برقم 819. أثناء زيارة ستريكلاند لمونتيسيلو في الفترة من 14 إلى 16 مايو 1795 ، قدم له تي جيه رسومات ونموذجًا صغيرًا لمحراثه على لوحة القوالب ، والذي أشاد به الإنجليزي باعتباره اختراعًا "تم تشكيله بناءً على أكثر المبادئ الحقيقية والأكثر ميكانيكية من أي قد رأيت." تمت قراءة ورقة ستريكلاند عام 1798 بعنوان "حول استخدام مقياس الحرارة في الملاحة" من قبل جوناثان ويليامز في اجتماع للجمعية الفلسفية الأمريكية في عام 1800 ونشرت في معاملات المجتمع بعد ذلك بعامين. استمرت مراسلات تي جيه اللاحقة مع ستريكلاند - التي تميزت بتبادل المنشورات والبذور والمعلومات حول الزراعة والتاريخ الطبيعي - حتى عام 1805 (ويليام ستريكلاند ، مجلة جولة في الولايات المتحدة الأمريكية ، 1794-1795 ، محرر جيمس إي. ستريكلاند [نيويورك ، 1971] ، 11–12 ، 22–3n Cokayne ، Baronetage ، يبدأ الوصف جورج E. Cokayne ، ed. ، Complete Baronetage ، Exeter ، 1900–06 ، 5 مجلدات. ينتهي الوصف ii ، 115–16 TJ to James Steptoe ، 17 مايو 1795 Strickland to TJ ، 20 ، 28 مايو 1796 ، 16 يوليو 1798 TJ to Strickland ، 12 Mch.1797 ، 23 Mch.1798). لتواريخ زيارة ستريكلاند إلى مونتايسلو ، انظر يومياته ، مع تنسيق مطبوع لتسجيل الطقس والنباتات والحيوانات ، والتي احتفظ بها من 19 يوليو 1794 إلى 1 سبتمبر 1795 أثناء سفره في الولايات المتحدة (نسخة من إيداع NHi: أوراق ستريكلاند).

للتحضير لرحلاته إلى مواقع مختلفة في الولايات المتحدة ، احتفظ ستريكلاند بدفترَين ، أحدهما رتبته الدولة والآخر حسب المواقع التي خطط لزيارتها ، حيث نسخ مقاطع من مصادر منشورة مختلفة ، بما في ذلك كتابات ماركيز دي تشاستيلوكس. وجون بارترام. في كلا الدفتريْن ، اقتبس ستريكلاند على نطاق واسع من طبعة Stockdale من ملاحظات TJ's on the State of Virginia (لندن ، 1787). في تدوينه لـ "Monticello" في دفتر الملاحظات الثاني ، ابتعد ستريكلاند عن ممارسته المعتادة المتمثلة في اقتباس المصادر ببساطة ووضع الأسئلة والموضوعات التي خطط لمناقشتها مع TJ على النحو التالي: "للاستفسار من السيد: جيفرسون بشأن جوزة الزيت التي تنمو ثلاثة أميال على هذا الجانب من بلدة جرينبراير عند سفح التل ، ومرة ​​أخرى على هذا الجانب بالقرب من النهر. بارترام.

استفسر عن Pea Vine في كل هذا البلد

بافلو البرسيم ، ورائحة سينيكا-جراس.

تم عمل ما لا يقل عن 50 كهفًا في Greenbriar لصنع النتر - هل هي مستمرة؟

عشب الحرير والقنب البري. جولة الأيائل مقرن. المدافن الهندية كروية بقطر 40 قدمًا: وارتفاعها 12 قدمًا ، حول القاعدة ، وهي عبارة عن حفريات تم أخذ الأرض منها لتشكيل التل - جيف: P: 158 - لماذا لا يُزرع القنب في فرجينيا - السيد: جيفرسون لديه حديقة تحتوي على بعض الغزلان الأمريكية. العفة: الخامس: الثاني. ص: 51.

في فرجينيا ، قنب محلي يسمى عشب الحرير ، خيطه أقوى من القنب ، بجانبه لديه 3 أو 4 أنواع من القنب المحلي الذي يزدهر في أفقر الأراضي. عامر. الزوجة: السادس. ص 275.

بعد عاصفة طويلة من N: E: ، يخترق المطر أحيانًا جدران من الطوب المحترق جيدًا وقذائف الهاون الجيدة: لذلك لا يتم حساب المنازل المبنية من الطوب والحجر في ولاية فرجينيا. Jeff: P: 227 ”(دفتر ملاحظات غير مرقّم في NHi: أوراق ويليام ستريكلاند).

للحصول على المعاش التقاعدي الذي منحه إدوارد السادس لسيباستيان كابوت في عام 1548 ، انظر جورج ب. وينشيب ، كبوت ببليوغرافيا ... (نيويورك ، 1900) ، 46.

فيما يتعلق بشعار تركيا الذي منحه الملك نفسه لعائلة ستريكلاند عام 1550 ، انظر جي. برنارد وود ، منازل يوركشاير التاريخية (إدنبرة ، 1957) ، 119-20. كان TJ مهتمًا بشكل مستمر بتاريخ إدخال الديك الرومي في أمريكا الشمالية إلى إنجلترا (TJ إلى Hugh Williamson ، 10 يناير 1801). وقد أبدى الملاحظة التالية حول هذا الموضوع:

"لا يمكن أن يكون وضع العشور لأي شيء تم تقديمه مؤخرًا في إنجلترا مثل turkies ، والقفزات ، وأيًا كان في نفس المأزق ، طريقة صالحة لعدم وجود مدة كافية [لأن الطريقة لا يمكن تأسيسها إلا على وصفة طبية منذ زمن ] 2. وودديسون. 106. و quis. Watson 408. (edn.1701) Bunb. 308. " (MS in DLC: TJ Papers، 98: 16867 غير مؤرخ مكتوب بالكامل بخط TJ في الجزء العلوي من الأقواس الضيقة في الأصل).


كان ستريكلاند ابنًا لرجل نبيل من يوركشاير ، روجر ستريكلاند من مارسكي ، وربما كان ينحدر من فرع صغير من ستريكلاندز في سيزيرغ. عندما كان شابًا أبحر إلى العالم الجديد كواحد من مساعدي سيباستيان كابوت ، ويُنسب إليه عمومًا تقديم الديك الرومي إلى إنجلترا. [1] [2] يبدو أن الجمعية قد تم قبولها من قبل معاصريه منذ أن حصل في عام 1550 على شعار النبالة ، فقد اشتمل على "الديك الرومي في فخره". [3] يُقال إن السجل الرسمي لشعاره في أرشيف كلية الأسلحة هو أقدم رسم أوروبي باقٍ للديك الرومي. [1] [4]

عاد ستريكلاند إلى يوركشاير عام 1542 ، واشترى بعائدات رحلاته عقارات في وينترينجهام وبوينتون ، وكلاهما في إيست رايدنج أوف يوركشاير. يبدو أنه عاش بقية حياته في Place Newton ، منزله في Wintringham حيث دفن ، لكن أعيد بناء منزل نورمان مانور في Boynton باسم Boynton Hall ، وأصبح هذا مقرًا لأحفاده. تم تزيين الكنيسة في Boynton بشكل متحرر بشعار العائلة الديك الرومي ، وعلى الأخص في شكل منبر فريد من نوعه (من صنع القرن العشرين) منحوت على شكل ديك رومي بدلاً من النسر التقليدي ، الكتاب المقدس مدعوم بامتداده. ريش الذيل. [4]

في عام 1558 ، انتُخب ستريكلاند في البرلمان الإنجليزي كعضو في البرلمان (MP) عن سكاربورو ، ويبدو أنه أثبت أنه مدافع قوي وبليغ عن قضية البيوريتان ، وحصل على ألقاب مثل "ستريكلاند ستينغر" من خصومه السياسيين ، على الرغم من أن المؤلف المجهول لمذكرات Simonds d'Ewes وصفه بسخرية بأنه "السيد ستريكلاند ، رجل قبر وقديم يتمتع بحماسة كبيرة ، وربما (كما كان يعتقد هو نفسه) غير متعلم".

لا يبدو أن ستريكلاند كان بارزًا بشكل خاص في أول برلمانين له ، لكنه احتل الصدارة في البرلمان الذي اجتمع عام 1571 ، حيث كان الفصيل البيوريتاني أقوى من السابق. هذه المرة وجد نفسه في قلب أزمة دستورية ، وهي واحدة من أوائل تأكيدات البرلمان على امتيازه لإدارة إجراءاته دون تدخل ملكي مع أعضائه.

تحدث ستريكلاند في اليومين الأولين من الجلسة ، 6 أبريل 1571 و 7 أبريل 1571 ، وفي اليوم الثاني قدم اقتراحًا لإعادة تقديم ستة مشاريع قوانين لإصلاح كتاب الصلاة المشتركة ، والتي كانت قد هُزمت في البرلمان السابق. سمح رئيس مجلس النواب بقراءة مشاريع القوانين ، لكن الملكة وجهت سابقًا بألا يناقش البرلمان مثل هذه الأمور ، مما أدى إلى توبيخ ملكي. ثم في اليوم الأخير قبل عطلة عيد الفصح ، 14 أبريل 1571 ، قدم ستريكلاند مشروع قانونه الخاص لإصلاح كتاب الصلاة - من بين إجراءات أخرى اقترح إلغاء التثبيت ، ومنع الكهنة من ارتداء الملابس وإنهاء ممارسة الركوع في القربان. تمت قراءة مشروع القانون لأول مرة ضد المعارضة القوية من مستشاري الملكة الحاضرين ، ولكن بعد مزيد من الجدل ، صوت مجلس النواب على التماس الإذن من الملكة لمواصلة مناقشة مشروع القانون قبل اتخاذ أي إجراء آخر ، وتم تأجيل مجلس النواب.

تم استدعاء ستريكلاند الآن للمثول أمام مجلس الملكة الخاص ، على الرغم من اختلاف المصادر حول ما إذا كان مسجونًا أو مهددًا بطريقة أخرى ، لكن يبدو أنه من المؤكد أنه كان ممنوعًا من استعادة مقعده في مجلس العموم. عندما أعيد تجميع مجلس النواب ، أفاد أحد الأعضاء أن الكاثوليك يعتقدون أنه كان يُحاكم على مدى حياته بتهم بدعة ، لكن السير فرانسيس كنوليز أكد للأعضاء أنه "لم يُحتجز أو يُساء معاملته". ومع ذلك ، وجد الأعضاء أنه من غير المقبول منع عضو البرلمان من الحضور إلا بأمر من مجلس النواب نفسه ، وكانت معظم إجراءات اليوم مشغولة بنقاش عدائي عندما طالب الأعضاء المعتدلون وكذلك حلفاء ستريكلاند البيوريتانيون بضرورة إرساله. لانه وسمع في حانة البيت. المستشارون السريون "همسوا معًا" ، وفي اليوم التالي ظهر ستريكلاند مجددًا منتصرًا ، وكما سجلته مجلة D'Ewes ، فإن الأعضاء الآخرين فعلوا ذلك ، في شهادة على فرحتهم لاستعادة أحد أعضاء ... [إلى] لجنة ".

لم تتم إعادة انتخاب ستريكلاند فور حل البرلمان عام 1572 ، ولكن أعيد انتخابه مرة أخرى كنائب عن سكاربورو في عام 1584.

هناك بعض الخلاف بين مؤرخي تلك الفترة حول ما إذا كان يجب اعتبار ستريكلاند المحرك الرئيسي في الجدل الذي تسبب فيه ، أو مجرد متحدث باسم الفصيل البيوريتاني بعد مسار عمل موجه من قبل زعماء العصابة. كان ستريكلاند واحدًا من 46 نائباً سخر منهم أحد المعارضين لتحدثهم معًا في اقتراح عام 1566 ، والذين أشار إليهم جيه إي نيل باسم "جوقة نورتون" ، بعد توماس نورتون الذي اعتبره الروح المؤثرة للمجموعة. يعترف نيل بأن ستريكلاند كان "بطل هذا البرلمان الجديد [برلمان عام 1571]" ، لكنه يقول عن أهم خطاباته "الافتراض بأنهم نشأوا من عقل ستريكلاند وحده سيكون طفوليًا". لكن المؤرخين الأحدث ، جيفري إلتون وكونراد راسل ، يرفضون نظرية "جوقة نورتون".

تزوج ستريكلاند من إليزابيث ستريكلاند ، ابنة السير والتر ستريكلاند من سيزيرغ في مقاطعة كمبريا ، وأنجبا خمسة أطفال ، أكبرهم ، والتر ، وريث ويليام. وُلد وليام ، الابن الأول لوالتر ، قبل وفاة جده بفترة وجيزة ، وسمي من بعده وأصبح أيضًا عضوًا في البرلمان ، وتم إنشاء بارونيت (بوينتون) في عام 1641.


ويليام ستريكلاند: الرجل الذي قدم لنا عشاء الديك الرومي

القصة الشائعة هي أننا مدينون بإدخال الديك الرومي إلى إنجلترا إلى ويليام ستريكلاند ، الذي عاش في شرق يوركشاير.

يقال أن ستريكلاند استحوذ على ستة من الديوك الرومية عن طريق التجارة مع الأمريكيين الأصليين أثناء رحلة مبكرة إلى أمريكا في عام 1526.

أعاد الطيور وباعها في سوق بريستول مقابل كل منها.

يقال إن Strickland استمر في تجارة الديك الرومي ويشتهر أنه حقق الكثير من المال لدرجة أنه تمكن من بناء منزل فخم في Boynton ، بالقرب من Bridlington ، شرق يوركشاير.

المالك الحالي لبوينتون هول هو ريتشارد ماريوت ، سليل ستريكلاند.

لا يزال السيد ماريوت يبحث عن دليل قاطع على دور سلفه في جلب الطيور إلى إنجلترا. وهو يأمل أن تُلقي الوثائق العائلية المكتشفة حديثًا ، والتي عُثر عليها في كندا ، مزيدًا من الضوء على القصة.

"لسوء الحظ ، لا يوجد دليل حقيقي على أنه الرجل الأصلي الذي جلب تركيا إلى إنجلترا ،" قال.

اشتهر بأنه أبحر مع أحد الكابوت خارج بريستول ، لكن لسوء الحظ لا يمكننا جعل الحقائق ملائمة للقصة.

& quot أنا متأكد من أنه يجب أن يكون هناك شيء يربطه بشكل أكثر إيجابية بقصة تركيا ولكن من الصعب للغاية تحديد حقيقة تاريخية يمكن إثباتها. & quot

بدا ستريكلاند حريصًا على الترويج للقصة ، واعتماد الديك الرومي كرمز للعائلة في عام 1550.

يُعتقد أن رسم شعار النبالة الخاص به ، الذي أقيم في كلية الأسلحة في لندن ، هو أول تصوير للطائر في أوروبا.

كنيسة القرية ، التي دفن فيها ويليام ستريكلاند ، مزينة بصور الديوك الرومية. يحتوي على منحوتات حجرية على الجدران ونوافذ من الزجاج الملون ومنصة منحوتة.

أصبح ستريكلاند الثري حديثًا عضوًا في البرلمان في عهد إليزابيث الأولى. وكان متشددًا صارمًا واكتسب لقب & quotStrickland the Stinger & quot بسبب ضراوة أسلوبه في المناظرة في مجلس العموم.

يعتقد السيد ماريوت أن هذا النهج المتشدد في السياسة ودينه جعل ستريكلاند يتبنى تركيا على أنها ملكه.

& quot


وليام إف ستريكلاند

ولد ويليام إف ستريكلاند ، المهندس المعماري والمصمم لمبنى الكابيتول بولاية تينيسي ، عام 1788 في نافيسينك ، نيو جيرسي. عندما كان يبلغ من العمر عامين ، نقل والديه ، جون وإليزابيث ستريكلاند ، العائلة إلى فيلادلفيا. في عام 1803 ، تدرب ويليام ستريكلاند على المهندس المعماري البريطاني الأمريكي ، بنيامين هنري لاتروب ، الذي تعلم تحت وصايته مبادئ الهندسة المعمارية والهندسة. بعد الانتهاء من تدريبه ، دعم ستريكلاند نفسه من خلال الرسم والنقش والطباعة المائية ، وكذلك من خلال إنشاء تصميمات للجص والنجارين.

في عام 1808 أعد ستريكلاند رسومات لمبنى ماسوني جديد في فيلادلفيا. حصل على العقد وأكمل المبنى على الطراز القوطي في عام 1811. تم تحديده بشكل أساسي مع الطراز الكلاسيكي ، وقام بتصميم عدد من المباني المؤسسية المألوفة ، بما في ذلك البنك الثاني للولايات المتحدة (1818-24) برج قاعة الاستقلال (1828) ) وبورصة التجار (1832-1837) في فيلادلفيا والولايات المتحدة الأمريكية في شارلوت بولاية نورث كارولينا (1835) ونيو أورليانز (1835-36). في عام 1837 قام بتصميم تابوت جديد لحفظ رفات جورج واشنطن.

بالإضافة إلى مشاريعه المعمارية ، أكمل ستريكلاند أيضًا العديد من المشاريع الهندسية. لا يزال حاجز الأمواج في ديلاوير قيد التشغيل بعد 150 عامًا. مع دخول أمريكا في ثورة النقل في القرن التاسع عشر ، تم البحث عن خبرة Strickland & # 8217 من قبل عدد من رواد الأعمال ، ويتضمن عمله العديد من التقارير عن مشاريع السكك الحديدية والقنوات.

في عام 1843 ، كلف الحاكم جيمس سي جونز الجمعية العامة لولاية تينيسي بمسؤولية تسمية عاصمة دائمة. فازت ناشفيل بهذا التصنيف بعد أن اشترت المدينة Campbell & # 8217s Hill وأعطتها للدولة كموقع لمبنى الكابيتول. عين المجلس التشريعي ويليام ستريكلاند كمهندس للكابيتول المقترح ، ووصل إلى تينيسي في أبريل 1845. استمر البناء بوتيرة بطيئة. تم وضع حجر الأساس في 4 يوليو 1845 ، وبعد أكثر من ثماني سنوات ، اجتمعت الجمعية العامة لولاية تينيسي لأول مرة في المبنى الذي لم يكتمل بعد. تم وضع الحجر النهائي في مكانه في 19 مارس 1859. بلغت تكلفة تشييد المبنى وتأثيثه ما مجموعه 879،981.48 دولارًا أمريكيًا. للأسف ، توفي ستريكلاند قبل خمس سنوات من الانتهاء من مبنى الكابيتول.

ناشفيل & # 8217s المبنى الرئيسي الآخر الباقي من تصميم Strickland هو الكنيسة المشيخية في وسط المدينة. يمثل أسلوب الإحياء المصري ، الذي استخدمه أيضًا في تصميم كنيس فيلادلفيا ميكفيه-إسرائيل # 8217s ، خروجًا ملحوظًا عن كلاسيكيته المعتادة. يذكرنا برجا كنيسة ناشفيل التوأم بالبرج التوأم الثماني المتدرج لكنيسة سانت ستيفن & # 8217 في فيلادلفيا. استخدم ستريكلاند مرة أخرى أسلوب النهضة المصرية في اقتراح غير مقبول لبوابة فيلادلفيا & # 8217s Laurel Hill Cemetery.

خلال السنوات التي قضاها في ناشفيل ، تلقى ستريكلاند ثلاث لجان لتصميم المعالم الأثرية. تم نصب أول نصب تذكاري لسارة آن جراي ووكر ، زوجة جوناثان ووكر ، في مقبرة المدينة حوالي عام 1846. شعلة أبدية ، من الحجر ، تعلو النصب التذكاري ، ويجلس إناء دمعي ، بشكل رمزي ، في ممر مقنطر في مركز منه. في عام 1850 صمم ستريكلاند النصب التذكاري لجيمس نوكس بولك الذي أقيم بجوار بولك بليس ، الرئيس السابق ومنزل ناشفيل # 8217s. في نفس العام ، صمم نصب جون كين ، الأكثر إثارة للاهتمام من بين الثلاثة. كين كان يعمل في بناء مبنى الكابيتول. تم تشييد الجزء العلوي من النصب التذكاري في مقبرة المدينة من قبل زملائه الحجارة ، وهو مغطى بأدوات تجارتهم.

صمم ستريكلاند أيضًا العديد من المباني في المنطقة التي لم تنجو. من الرسم الموجود في محفظته ، من الممكن أن ينسب الكنيسة المشيخية الثانية في ناشفيل (1846) إلى ستريكلاند. رسمه ، المسمى & # 8220Second Presbyterian Church ، & # 8221 يطابق التصميم الداخلي للمبنى ، الذي تم تسويته في عام 1979 لـ 12 مكانًا لوقوف السيارات لمركز العدالة الجنائية الجديد في مقاطعة ديفيدسون. في عام 1848 ، صمم ستريكلاند محكمة مقاطعة ويلسون ، والتي احترقت في عام 1881.

توفي ويليام ستريكلاند في ناشفيل في 7 أبريل 1854. كرمت الجمعية العامة لولاية تينيسي المهندس المعماري & # 8217s يرغب في أن يتم دفنه في مكانة محفورة في الرواق الشمالي لمبنى الكابيتول الذي صممه.


ويليام ستريكلاند والهندسة المعمارية للمعبد اليوناني في أوائل الولايات المتحدة

تصميم ويليام ستريكلاند لصك الولايات المتحدة في فيلادلفيا عام 1833. وقد هُدم منذ ذلك الحين. / مكتبة فيلادلفيا المجانية ، مجموعة مطبوعات وصور

في الفراغ المعماري لأمة جديدة ، اقترض من أثينا القديمة للتعبير عن الروح الديمقراطية الأمريكية.

بقلم روبرت راسل
أستاذ التاريخ المعماري
كلية تشارلستون

اهتم الرئيس أندرو جاكسون بشدة ببناء دار سك العملة الفيدرالية في فيلادلفيا ، وهو صرح ضخم ذو أعمدة ، مستوحى من معابد اليونان القديمة ، تم افتتاحه في عام 1833. لم يكن جاكسون رجلاً معروفًا بتقديره للمساعي الثقافية والفنية . كان شعبويًا اشتهر بانتقاده للنخب ، وقد أراد في البداية بناء مبنى بسيط لسك النقود بسرعة ، لأنه كان هناك نقص حاد في العملات المعدنية في البلاد في ذلك الوقت.

تدريجيًا ، على الرغم من ذلك ، توصل إلى فكرة النعناع الأكبر ، وأصبح مشاركًا شخصيًا في العديد من جوانب تصميم المبنى ، من وضعه في موقع رئيسي ، مدعومًا بأحد أركان سنتر سكوير ، في المركز الحرفي لفيلادلفيا ، للمواد الغنية المستخدمة في بنائه. أصبح الطوب من الرخام ، وتم استبدال السقف النحاسي بالقصدير الأصلي. عندما تضاعفت تكلفة بناء النعناع ، كان جاكسون هو من أكد أن اعتمادات الكونجرس كانت كافية لتنفيذ التصميم.

تم استلهام أسلوب الإحياء اليوناني الأمريكي من الرسوم التوضيحية في آثار أثينا ، مثل هذه الصورة في واجهة بارثينون بأثينا في القرن الخامس قبل الميلاد. / ستيوارت وأمبير ريفيت ، آثار أثينا، الخامس ، 1762

لم يكن احتضان جاكسون للطراز المعماري الكبير المعروف باسم النهضة اليونانية غريبًا كما قد يبدو. في جمهورية أمريكية ناشئة كان على مواطنيها الأوائل تحديد الشخصية الوطنية من الصفر ، أصبح أسلوب البناء الفخم ، المستعار من القدماء ، أسلوبًا مثاليًا للتعبير. بحلول ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، تم تصميم معظم المباني العامة في الولايات المتحدة كمعابد يونانية تخدم بعض الوظائف الأخرى: معابد التجارة ومعابد القانون ومعابد التعلم. لا يزال بإمكانك رؤية بصمة الطراز اليوناني في الشمال والجنوب وفي المدن والمناطق الريفية وعلى واجهات المتاجر المتواضعة وفي المعالم الأثرية الكبرى.

أصبح أسلوب الإحياء اليوناني للهندسة المعمارية - المشبع بالتوازن ، والقدرة على التكيف ، والجذور الديمقراطية - أول طريقة وطنية حقيقية للبناء في بلدنا الجديد ، وهو النمط المعماري السائد من عام 1810 حتى بداية الحرب الأهلية والذي لا يزال يتردد في ثقافتنا اليوم. كان أعظم بطل لها هو الرجل الذي صمم النعناع الذي أسر خيال الرئيس جاكسون: المهندس المعماري ويليام ستريكلاند من فيلادلفيا.

تصميم ستريكلاند لبنك ميكانيكي ، الذي بني في فيلادلفيا عام 1837. / تصوير روبرت راسل

ولد ستريكلاند حوالي عام 1788 في براري مقاطعة مونماوث ، نيو جيرسي ، وترعرع في فيلادلفيا ، حيث كان والده جون ستريكلاند يعمل نجارًا. أصبح ستريكلاند الأكبر ، وهو زميل اجتماعي ، صديقًا لأول مهندس معماري مدرب تدريباً احترافياً في أمريكا ، بنيامين لاتروب ، في عام 1798 بينما كان يعمل في أول مبنى للمهندس المعماري في فيلادلفيا ، بنك بنسلفانيا. كانت الهندسة المعمارية مهنة غير مؤكدة في الأيام الأولى لأمريكا ، عندما كان كل ما عليك فعله لتصبح "مهندسًا معماريًا" هو تعليق لافتة تسمي نفسك واحدة ، لكن ستريكلاند حصل على شيء قريب من تعليم حقيقي في هذا الموضوع. تعرّف لاتروب على العائلة وأُعجب بموهبة الصياغة الشاب ويليام ستريكلاند. تولى عمله كمتدرب بدوام كامل في عام 1801.

منزل مزرعة مجهول في Hope Valley ، R.I يحتوي على عناصر كلاسيكية. ربما تم بناؤه في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. / تصوير روبرت راسل

كان لاتروب ، الذي هاجر من بريطانيا عام 1796 واستقر في نهاية المطاف في فيلادلفيا ، قد تدرب على الأسلوب الكلاسيكي الجديد ، لكنه سرعان ما اضطر إلى التكيف مع محيطه الجديد. في الوقت الحاضر ، يستخدم مصطلح "الكلاسيكية الجديدة" عادة - حتى من قبل الأشخاص الذين يجب أن يعرفوا بشكل أفضل - كاختصار أسلوبي شامل لأي مبنى تقريبًا به أعمدة. لكن الكلاسيكية الجديدة كانت في الأصل حركة تهدف إلى الكشف عن أصول فن العمارة. في الخيال الكلاسيكي الحديث ، تحول كوخ آدم في الفردوس إلى معابد يونانية وقصور رومانية. إلى جانب هذا التاريخ الخيالي ، استفاد المهندسون المعماريون الكلاسيكيون بشكل كبير من الأشكال الهندسية الأولية مثل المكعبات والمجالات. كانت الكلاسيكية الجديدة الأنيقة وذات الفكر الفكري عالية نجاحًا في أماكن مثل باريس ولكنها غير مناسبة تمامًا للمزاج الترابي للقارة الأمريكية ، والتي كانت في أوائل القرن التاسع عشر منشغلة بالمستقبل ، وليس الماضي.

لم يتخلى لاتروب أبدًا عن حبه للطريقة الكلاسيكية الجديدة ، لكنه سرعان ما أدرك أنها ستكون بداية في بلده الجديد. مستوحى من نشر 1762 من آثار أثينا من قبل الإنجليز جيمس ستيوارت ونيكولاس ريفيت ، تحول إلى الأسلوب اليوناني. كان ستيوارت وريفيت مهندسين معماريين أمضيا عدة سنوات في رسم بقايا مجزأة للمباني الأثينية القديمة وصنعوا أكثر الصور تفصيلاً لهذه الهياكل المنشورة حتى الآن. Latrobe had never been to Greece, but it was no longer necessary to have seen a Greek building to know exactly what one looked like. تحف قديمه erased any uncertainty about the details. It was a book whose time had come. Latrobe passed his reliance on تحف قديمه to his apprentices—including William Strickland.

Playmakers Theatre (originally Smith Hall) at the University of North Carolina in Chapel Hill. It was built in 1851. / Photo by Robert Russell

Strickland didn’t leave behind any writings about architecture or his design philosophy, but it is clear that he was positively smitten with the Greek manner. (One story, which I have not been able to confirm, holds that in later life he told his own apprentices that all an aspiring architect needed was a copy of Stuart and Revett.) On a personal level, the style may have provided him a means to break free from the Neoclassicism of his master, Latrobe. But Strickland seems to have had another reason for designing Greek buildings that was more public, and more profound: He presented the Greek style as a basis for a truly American style of architecture.

His indefatigable devotion to it made him a dominant architect in the United States for almost 20 years.

William Strickland’s first Greek Revival building was the 1818 Second Bank of the U.S., in Philadelphia, which established the connection between money and classical styles in the US. / Photo by Robert Russell

Strickland began to build his reputation with the Second Bank of the United States. He won a competition to design the bank in 1818, and it kept him busy for about six years. The Second Bank was the first modern construction explicitly based on the Parthenon on the Athenian acropolis, with its eight fluted columns supporting a correct Doric entablature and triangular pediment. Prominently sited on Chestnut Street, a block or so east of Independence Hall in downtown Philadelphia, this was the building that first established the connection between money and the classical styles in the United States that lasted until the middle of the 20th century. The bank was an instant critical success, not only within Philadelphia, but up and down the entire Eastern seaboard and abroad. It became the first internationally famous American building and a must-see attraction for any sophisticated visitor to Penn’s city.

For all its fidelity to Greek roots, Strickland’s Second Bank was a particularly American project. It was, after all, a bank: a no-nonsense temple of Mammon, and one of the key foundations supporting a nation of the people, by the people, and for the people. Cephas Childs, a noted Philadelphia engraver and publisher, knew Strickland, and quoted the architect’s description of the Second Bank while adding his own gloss: “In this new and growing region where so many states are displaying the honorable pride of sovereignty,” he said, “[…]it is natural to look for the simplest style of architecture in that nation, which above all others, has assumed as the basis of its institutions the utmost simplicity in all its forms of government.” The Greek manner fit the bill.

Painting of William Strickland by John Neagle, 1829. / Yale University Art Gallery

Over the course of his career, Strickland designed over 40 U.S. buildings and monuments that could be described as Greek: custom houses, federal mints, a merchants’ exchange that was the most elegant building in Philadelphia in the early 1830s, an Athenaeum in Providence, Rhode Island, theaters, hotels, and houses large and small. He found the Greek style adaptable to almost any architectural purpose in America. Its simplicity of ornament reflected the sturdiness and authenticity of Americans. Transcending politics, it appeared in the columned homes of Southern planters and the stylish abodes of well-to-do New England Whigs. It’s no accident that, in a toned-down form, Greek Revival architecture even followed Western settlers to the frontier, where it was frequently radically simplified in the hands of unskilled builders. “Carpenter Greek” was distinguished by its use of wood rather than stone or brick, and the almost invariable central portico with a pediment supported by square pillars—a demonstration of its ability to express a democratic egalitarianism.

The volume, consistency, and success of Strickland’s work suggests that he understood this connection between the Greek Revival and the development of a national architecture for the young democracy—and that he transferred his zeal to the patrons he met along the way. The federal mint building in Philadelphia, which so piqued President Jackson’s interest, is a perfect example. Samuel Moore, the director of the mint, wrote to the Secretary of the Treasury about Strickland’s proposed new building, talking about “the general character of the Edifice and [its] style of execution,” which, he stressed, were “appropriate to the purpose to which it is devoted and to its national character,” which is “what the Pres[iden]t had in mind.” I believe that these associations must have come directly from Strickland, who was in close contact with Moore throughout the planning of the building.

William Strickland’s last building was the Tennessee State Capitol, in Nashville, built 1845-59. / Photo by Robert Russell

Just as Strickland’s Second Bank of the United States was the first really significant example of Greek Revival design in this country, his Tennessee State Capitol, in Nashville, turned out to be the last great building in the style. The building, standing atop Campbell’s Hill, in the center of town, is an improbable, but successful, combination of a Greek temple of the Ionic order and a central vertical tower based on the Choragic Monument of Lysicrates, an Athenian structure Strickland reverted to several times in his long career. It was a spectacular culmination of Strickland’s decades-long preoccupation with Greek architecture.

Strickland didn’t live to see his Capitol triumph, which had come against all odds—largely because the Tennessee legislature balked at paying for the building. Strickland had been hired to design the building by the state of Tennessee in 1845, soon after Nashville was chosen as the permanent capital, but the building’s construction dragged on until the eve of the Civil War. Strickland apparently understood that the Capitol was going to be his last building at his request, the building committee persuaded the legislature to pass an act allowing Strickland to be buried in it.

The Montgomery County Courthouse, in Dayton, Ohio, was built in 1847. / Photo by Robert Russell

In 1854, Strickland died, and was interred in the north porch of the still-unfinished capitol. The Greek Revival was waning, to be replaced by other styles after the Civil War. Some, such as the Gothic and Renaissance Revivals, had been around since the 1830s, and others, like the Baroque Revival—commonly known in this country as the General Grant style because of its flourishing in the 1870s, during Grant’s presidency—became popular after the War. But even as the chaste columns and pediments and rigid symmetry of the Greek manner gave way to a profusion of Victorian ornament, humble, quirky, and homemade examples of the Greek style would still be built almost everywhere across the country, in high-style buildings like banks, and in purely utilitarian structures, like waterworks. In its flexibility, versatility, and charm, the Greek is perhaps as close to a truly American architecture as we will ever have.

Originally published by Smithsonian Institution, 09.20.2018, reprinted with permission for educational, non-commercial purposes.


Strickland, William

Strickland, William (1788�). A pupil of Latrobe, he was among the most accomplished of USA-born architects. He is remembered primarily for his designs in the Greek Revival style, although two of his earliest buildings, the Masonic Hall (1808��molished) and Temple of the New Jerusalem (1816��molished), both in Philadelphia, PA, were a rather uncertain Gothick. He made his reputation with the handsome Second Bank of the United States (1818�—with a portico modelled on the Athenian Parthenon), and followed this with the US Naval Asylum (1826�—with an octastyle Ionic portico), the US Mint (1829��molished), and the very beautiful Merchants' Exchange (1832𠄴—with the Greek Corinthian Order from the Choragic Monument of Lysicrates in Athens wrapped round a drum crowned by a replica of the Monument), all in Philadelphia, PA. Indeed, it is clear that Strickland used Stuart and Revett's Antiquities of Athens (1762�) as his main source-book, but with considerable verve and imagination. He again incorporated the Lysicrates Monument as a crowning feature of his otherwise Ionic State Capitol, Nashville, TN (1845�).

A gifted Neo-Greek designer, Strickland also used the Egyptian Revival style for the Mikveh-Israel Synagogue, Philadelphia (1822𠄵�molished), and the First Presbyterian Church, Nashville (1848�—with a stunning polychrome interior based on the Napoleonic and other publications showing Ancient Egyptian architecture). It seems that the Nashville church's style was supposed to suggest the Temple of Solomon in Jerusalem. He designed St Mary's RC Cathedral, Nashville (1845𠄷), and may have been responsible for several Italianate houses in the same city.

Carrott (1978)
Gilchrist (1969)
Hamlin (1964)
Hitchcock (1977)
K. Kennedy (1989)
Placzek (ed.) (1982)
P&J (1970�)
Stanton (1968)
Jane Turner (1996)

استشهد بهذا المقال
اختر نمطًا أدناه ، وانسخ نص قائمة المراجع الخاصة بك.

JAMES STEVENS CURL "Strickland, William ." A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture. . Encyclopedia.com. 19 Jun. 2021 < https://www.encyclopedia.com > .

JAMES STEVENS CURL "Strickland, William ." A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture. . Encyclopedia.com. (June 19, 2021). https://www.encyclopedia.com/education/dictionaries-thesauruses-pictures-and-press-releases/strickland-william

JAMES STEVENS CURL "Strickland, William ." A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture. . Retrieved June 19, 2021 from Encyclopedia.com: https://www.encyclopedia.com/education/dictionaries-thesauruses-pictures-and-press-releases/strickland-william

أنماط الاقتباس

يمنحك موقع Encyclopedia.com القدرة على الاستشهاد بإدخالات مرجعية ومقالات وفقًا للأنماط الشائعة من جمعية اللغة الحديثة (MLA) ، ودليل شيكاغو للأسلوب ، والجمعية الأمريكية لعلم النفس (APA).

ضمن أداة "Cite this article" ، اختر نمطًا لترى كيف تبدو جميع المعلومات المتاحة عند تنسيقها وفقًا لهذا النمط. ثم انسخ النص والصقه في قائمة المراجع أو قائمة الأعمال المقتبس منها.


William Strickland - History

The images in this section of the Tennessee Virtual Archive consist of original drawings, elevations, ground plans, and watercolor sketches attributed to famed architect William Strickland (1788-1854) and his son, Francis W. Strickland (1818-1895). The collection includes plans for the Tennessee State Capitol as well as various other buildings including churches, houses, and banks. Examples of Italianate as well as Greek Revival and Egyptian architecture may be seen in the materials.

While traveling in Europe in 1838, William Strickland produced a series of elegantly rendered watercolor sketches. In their detail, the sketches chronicle the deep appreciation Strickland had for the classical forms of architecture. A portion of the images in this collection come from this sketchbook.

About the Sketchbook

While traveling in Europe in 1838, William Strickland produced a series of elegantly rendered watercolor sketches. It was an opportune time to travel, since after completing a series of lucrative commissions, there were few prospects of obtaining new work. Because of a financial panic and accompanying labor unrest, no one had the inclination or funds for civic building. In fact, Strickland did not complete any building projects for the next seven years.

Strickland was away from Philadelphia for about six months. The family sailed in January for Liverpool where they visited Jesse Hartley, the famed engineer, with whom Strickland had kept up a friendship. After a few weeks in Liverpool, Strickland went to London, where he did a number of watercolor sketches, including two of Crosby Hall. One engineering development that especially intrigued Strickland was the creation of the Great Western Railway. In minute detail, he sketched the steam engine, as well as the dimensions of the railroad tracks. In the “Great Western” sketches, Strickland clearly showed his engineering skills.

After London, the family traveled south and visited Paris and Lyons in France. At Lyons, Strickland made a sketch of a suspension bridge. At Nimes, where he made an expedition to the Pont du Gard, he made a sketch that he annotated, “Drawn on the Spot.”

On the way through Italy to Rome, Strickland made some sketches, but the majority of drawings he made on the trip were completed in Rome. He drew ancient Roman architecture, medieval towers, and St. Peter’s, the famous church of the Italian Renaissance. His reminiscences of this visit to Rome appeared in a series of eleven articles that were published in the Nashville Daily Orthopolitan in 1846. His first four articles are attached to the sketchbook. Although there was much that he admired in Rome, Strickland was critical of the Popes as architects and was wary of archaeological legends based on mythology. In each of the “Roman” sketches, Strickland viewed the ancient monuments with a fresh, keen eye that clearly influenced his later work, especially the Tennessee State Capitol building. He admired the engineering skill displayed in the construction of the Coliseum and the Roman Baths.

Strickland left Rome about the middle of April, traveling north through Italy and Germany, down the Rhine, and back to England. They returned home early in July on the ship, Philadelphia.

William Strickland: A Brief Biographical Sketch

William Strickland holds an important place in the history of Greek Revival architecture in America. Talbot Hamlin refers to “that extraordinary man, William Strickland, engineer and architect, painter and engraver, one of the most interesting personalities, as he was one of the most brilliant and original designers of the entire Greek Revival movement.”

Strickland was a pupil of Benjamin Henry Latrobe, and two of his own pupils, Gideon Shryock (architect of the Kentucky State Capitol) and Thomas Ustick Walter, became leaders of the architectural profession. During his career as an architect, from 1810 until his death in 1854, Strickland designed a substantial number of important public buildings, many in Philadelphia, upon which his reputation rests.

Strickland was an engineer as well as an architect, and he was always interested in structural as well as aesthetic problems, as can be seen in his sketchbook. His style ran the gamut of the various revival styles popular during his time, from the Gothic to the Egyptian, but he always held to the basic principle of neo-classical design which he learned from Latrobe.

Strickland was born in 1788 at Navesink, New Jersey, the son of John and Elizabeth Strickland. In 1801, he entered Latrobe’s office as a draftsman. Hamlin describes the young student at this time: “William Strickland was the youngest and the most brilliant, the one for whom Latrobe had the most admiration, but he was also the most ebullient, and the most intractable, so finally he had to be discharged.” During his apprenticeship, Strickland worked on plans for the United States Capitol.

Strickland’s first major commission came in 1818 when he won the competition for the Second Bank of the United States in Philadelphia. This building is considered the first major example of the Greek Revival movement in the United States. After his success with the Bank of the United States, Strickland became one of the most successful and respected architects in that city. During the early years of his career he designed the United States Mint, the Naval Asylum in Philadelphia, and the Philadelphia Exchange built between 1832 and 1834. Because of diminishing commissions and a financial panic, Strickland and his family traveled to Europe in 1838.

In 1844, the committee in charge of building a capitol for Tennessee in Nashville approached Strickland asking if he might be interested in designing it. In 1845, as work began, Strickland identified the sources for his design: “The architecture of the building consists of a Doric basement, four Ionic porticos, surmounted by a Corinthian tower. The porticos are after the order of the Erechtheum, and the tower from the Choragic Monument of Lysicrates at Athens.” Because the elevated site suggested the Acropolis in Athens, Strickland chose the Ionic order of the Erechtheum, as Thomas Jefferson had done at Richmond. The nineteenth-century Neoclassical aesthetic maintained a subtle distinction among the orders, the Doric as signifying strength the Ionic, wisdom and the Corinthian, beauty. Whereas the conventional format at the time combined a pedimented facade, a central dome, and flanking wings, Strickland designed a simple rectangular structure with pedimented porticos at both ends, and colonnades with entablatures but no pediments along the sides.

The Tennessee State Capitol was the culmination of Strickland’s career, but during the time he was overseeing its construction, he was busy working on other projects in Nashville, including the design of the tomb of President James Knox Polk, and two downtown Nashville churches, St. Mary’s Catholic Church and the First Presbyterian Church. The First Presbyterian Church (1848-1851) is considered to be the finest surviving example of Egyptian Revival architecture in the United States, although a Nashville newspaper admitted to bewilderment over a church “constructed (it is said) chiefly according to the Egyptian style of architecture.”

William Strickland became ill in 1851 because of the strain of overwork and pressure, and from then on he relied more and more on his son, Francis Strickland. In 1854, Strickland tried to have him appointed assistant architect. The legislature would not grant this and attempted to dismiss Strickland himself, or at least cut his salary.

These were but a few of the difficulties which beset Strickland during his tenure as state architect. He was criticized for the slowness of the work, but the legislature would not allot sufficient funds to continue more rapidly. The acoustics in the Senate chamber were found to be poor when the hall was first used in 1853. The design of the building was always admired, however, and Strickland’s ability as an architect was never questioned.

On April 6, 1854, William Strickland died in Nashville. He was interred in a niche in the north portico of the Capitol after the legislature had passed a resolution that he should be so honored.

During his long architectural career, Strickland enjoyed considerable success, although his career was occasionally interrupted by periods when work was scarce. In his designs, Strickland exemplified the best in American architecture, for he observed the three basic principles of architectural practice: the fitness of the plan, the solidity of the construction, and the proportion of the design. He is known today primarily as the architect of several great public buildings in the Greek Revival style. His Bank of the United States and Exchange in Philadelphia and the Tennessee State Capitol both stand as classic examples of antebellum architecture.


شاهد الفيديو: Adagio for Strings, Op. 11 - Samuel Barber 1910-1981, arr. William Strickland #DavidvonBehren