من كانت ماتيلدا فون ميركنز وما هي قلعتها؟

من كانت ماتيلدا فون ميركنز وما هي قلعتها؟


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

أنا أقرأ "الفانوس السحري" ، السيرة الذاتية لإنغمار بيرغمان. يصف فيه قلعة راعي الموسيقيين:

في كل صيف قبل الحرب العالمية الثانية ، تمت دعوتهم بالقرب من شتوتغارت ، في قلعة تقع في منطقة ذات جمال استثنائي ، مع إطلالة رائعة على الجبل والنهر. كانت صاحبة القلعة ماتيلدا فون ميركنز ، وهي امرأة مسنة ، [...] أرملة أحد أقطاب الصناعة. لم يكن الوقت لطيفًا مع القلعة أو سيدتها. على الرغم من ذلك ، استمرت في التجمع في منزلها لأبرز الموسيقيين في أوروبا: كاسالز ، روبنشتاين ، فيشر ، كريسلر ، فورتوانجلر ، مينوشين ، فوغلر.

جذب هذا اهتمامي. أي قلعة يتم وصفها هنا ، ما هو تاريخها ، وهل ما زالت موجودة؟ من يملكها الآن ، هل هو فرد خاص أم الحكومة المحلية / الحكومية / الفيدرالية؟ من هي ماتيلدا وما هي قصتها؟

جربت البحث عبر الإنترنت ، لكن لم أجد أي شيء ، ولم أجد أيضًا هجاءً بديلًا.

يقول إن قصص زوجة فوغلر من هذه القلعة ألهمت فيلم "كل هؤلاء النساء" ، ولكن يبدو أن الفيلم نفسه صُور في السويد.


الفرضية: لم تكن موجودة ، ولا "قلعتها" بهذا الاسم والمكان على الأقل.

لا تعد هذه السيرة الذاتية دائمًا مصدرًا تاريخيًا موثوقًا به سواء بالنسبة للأشخاص أو المواقع أو الأحداث.

من المؤكد أن بيرجمان استخدم بعض الأشخاص الواقعيين والأسماء الواقعية لهم جنبًا إلى جنب مع أسماء مستعارة للآخرين في سيرته الذاتية. يمكن الكشف عن عدد قليل من هذه الأسماء المستعارة ، والبعض الآخر لا يتم الكشف عنها. يبدو أن اسم "von Merkens" هو اسم مستعار ، ويستخدم للتعبير عن المغاماة بدلاً من التحول المباشر في الهوية. على هذا النحو ، قد يكون البحث عن "قلعة فون ميركنز" خاطئًا.


النص الأصلي في السيرة الذاتية لبرغمان

الاقتباس المعني يقرأ مصححًا إملائيًا وفي السياق:

أدركت الآن أنها تحبه دون تحفظات ، لذا تخلصت من جميع الاتفاقيات ولم تصبح فقط مديرة ومديرة الرباعية ، بل أدارت أيضًا علاقات حب زوجها بحزم وروح دعابة. أقامت صداقات مع عشيقاته ، وأشرفت على حركة المرور المثيرة مثل مدير المحطة ، وأصبحت صديق زوجها المقرب. لم يتوقف عن الكذب ، لأنه لم يكن قادرًا على قول الحقيقة ، لكنه لم يعد مضطرًا للتمويه على فساقه. بعزم وموهبة في التنظيم ، قادت أندريا موسيقييها من خلال جولات لا نهاية لها ، سواء في الداخل أو في الخارج. في كل صيف خلال فترة ما بين الحربين ، تمت دعوتهم للإقامة في schloss بالقرب من شتوتغارت. تقع هذه القلعة في ريف جميل مع مناظر واسعة على الجبال والأنهار. كانت شاتيلانها سيدة عجوز غريبة الأطوار إلى حد ما تسمى ماتيلد فون ميركنز ، أرملة أحد أقطاب الصناعة. كل من هي و schloss قد اضمحلت.

على الرغم من ذلك ، استمرت عامًا بعد عام ، حيث جمعت بعض الموسيقيين الأكثر تميزًا في أوروبا ، بما في ذلك Casals و Rubinstein و Fischer و Kreisler و Furtwangler و Menuhin و Vogler. في كل صيف ، كانوا يطيعون النداء ، ويأكلون على مائدتها المشهورة على نطاق واسع ، ويشربون نبيذها الفاخر ، ويغطون زوجاتهم وزوجات الرجال الآخرين ويؤلفون موسيقى رائعة.

لا تزال أندريا تحتفظ بموهبتها في رواية القصص الإيطالية المبتذلة. كان لديها ضحكة قلبية. كانت قصصها المجنونة والغريبة والفاحشة والكوميدية مادة تتطلب فيلمًا إيجابيًا. قررت أن أصنع كوميديا ​​من كل شيء.

لسوء الحظ ، فاتني النقطة ، وهي حقيقة أدركتها فقط عندما تم إنتاج الفيلم بشكل لا رجعة فيه.

أتت أندريا لرؤية كعبي وأنا في دجورشولم ، أحضرت معها بعض الصور من صيف في مدرسة ماتيلد فون ميركين ، من بينها صورة جعلتني أبكي ببؤس. الصورة للشركة على الشرفة بعد عشاء رائع. فاضت المساحات الخضراء في جميع أنحاء درجات الدرابزين والحجر ، وتشققت الفسيفساء وتسلقت التماثيل والزخارف. تنتشر مجموعة من عباقرة الموسيقى في أوروبا حول الأرضية المتضررة من الشرفة ، وهم يسترخون على كراسي سلة محطمة. إنهم يدخنون السيجار ويتعرقون وينظرون إلى تافه غير حليقة. يضحك شخص ما ، لذا فهو غير واضح. هذا هو ألفريد كورتوت. يميل جاك تيبو إلى الأمام ليقول شيئًا ويقلب قبعته على أنفه. يسند إدوين فيشر معدته على الدرابزين. ماتيلد فون ميركنز تمسك فنجانًا من القهوة في إحدى يديها وسيجاريلو في اليد الأخرى. أغلق فوغلر عينيه وفتحت أزرار صدرته. شاهد فورتوانجلر الكاميرا وتمكن من ترتيب ابتسامة شيطانية. يمكن رؤية وجوه قليلة من النساء خلف النوافذ الطويلة ، الشيخوخة ، المنتفخة ، البالية. امرأة شابة ترتدي ملابس رائعة وتقف على جانب واحد قليلاً ، جمالها شرقي. هذا هو أندريا فوجلر كوريللي. إنها تمسك بيدها ابنتها البالغة من العمر خمس سنوات.

الجص يتساقط من الحائط ، وقد تم استبدال زجاج النافذة بمربع من الخشب ، وفقد كيوبيد رأسه. الصورة تشع عشاء جيد ، حرارة العرق ، فاسق و لطيف الاضمحلال. بعد أن يتجشأ هؤلاء السادة ويطلقون الريح ويحتسون قهوتهم المكسوة ، يفترض أنهم يجتمعون في صالون ماتيلد فون ميركنز الضخم ، برائحة العفن ، وهناك يصنعون الموسيقى. هم ، مثل الملائكة ، كاملون.
- (نسخة الكتاب على archive.org (PDF) ، النسخة السويدية على gBooks لها نفس التهجئة.)

الآن ، هذه بعض القصص.
التفاصيل والتفاصيل والتفاصيل ذلك "أنهم" تمت دعوتهم إلى القلعة ، وليس بيرغمان نفسه ، على الرغم من كل الوصف الملون ، على الرغم من وجود الشاب بيرغمان بالفعل في ألمانيا في الثلاثينيات. من الواضح على الأقل أنها ليست رواية شاهد عيان مباشرة.

مراجعة هذا النص تؤكد العناصر الخيالية

توضح مراجعة هذا الكتاب أن Andrea Corelli-Vogler سيكون اسمًا مختلقًا ، على الأقل ، إن لم يكن شخصًا مختلقًا والقصة بأكملها في هذه المرحلة منمقة تمامًا:

الشخص الذي خصص له بيرجمان أكبر مساحة في كتابه (بصرف النظر عن نفسه ، بالطبع ، ووالده ووالدته) هو عازف بيانو قديم ، أطلق عليه اسم أندريا فوجلر كوريلي. يروي حياتها بطريقة متجولة ، بشهوة ، بألوان رومانسية. على وجه الدقة ، ربما يخبر (كما في بعض حلقات الطفولة المضيئة التي يصعب فهمها على أنها "حقيقية" حرفيًا) الفيلم الذي صنعه خياله عن حياة أندريا فوغلر ، في المشاهد ، في الصور.

تظهر اللحظة المركزية (يصفها كما لو كانت هناك صورة فوتوغرافية لها) مجموعة من الموسيقيين المشهورين من الثلاثينيات الذين التقوا كضيوف في قلعة بالقرب من شتوتغارت: "الصورة تشع بوجبة جيدة ، وحرارة تفوح منه رائحة العرق ، وشهوة وانحلال هادئ. . بعد أن يتجشأ هؤلاء السادة ، أطلقوا الريح وتناولوا مشروبًا في المساء ، يصنعون الموسيقى. ثم يصبحون مثل الملائكة - مكتملون ".

بهذه الصورة ، استوعب بيرغمان ما يعرفه ليقوله عن نفسه ، عن الفنان ، عن الفنانين: في الواقع قد يكونون خنازير ، لكن في فنهم ، في لحظة النجاح ، هم ملائكة.

ذكر الشخصيات ، حقيقية أم لا؟

يصبح هذا أكثر وضوحًا إذا حاولنا البحث عن الموسيقيين المذكورين: Casals و Rubinstein و Fischer و Kreisler و Furtwängler و Menuhin و Vogler. هل التقيا على الإطلاق؟ بانتظام في صالون كبير في "قلعة" في شتوتغارت؟ في الثلاثينيات؟ مينوهين ، كريسلر "اليهود" وفورتوانجلر؟

و

كان روبنشتاين يشعر بالاشمئزاز من سلوك ألمانيا خلال الحرب ولم يلعب هناك مرة أخرى. كان آخر أداء له في ألمانيا عام 1914

أو هنا كل جوناثان فوغلر المهم. هل هو موجود؟

حسنًا ، نوعًا ما ، كما فعل ماكس ستروب:

تستند شخصية عازف التشيلو الشهير فيليكس في الفيلم الكوميدي "كل هؤلاء النساء" (1964) للمخرج السويدي إنغمار بيرغمان بشكل فضفاض إلى عازف الكمان الألماني جوناثان فوغلر ، وهو اسم مستعار لستروب.

(لاحظ ذلك في النص الأصلي فتحة قد تعني "منزل / قصر كبير حقًا" (ترجمات Penguin الإنجليزية تم وضعها بخط مائل). بينما تجعل مقالة المراجعة الأمر يبدو "الكل مكونة '، على سبيل المثال ليس هذا هو الحال بالنسبة لـ Andrea Vogler-Correlli ، حيث أن Andrea Corelli كانت شخصًا حقيقيًا ومعلمًا لشخص حقيقي آخر في هذا القسم من الكتاب: Käbi Alma Laretei. (صفحة الفسفور الابيض الخاصة بها)

لكن ماكس ستروب لم يكن كذلك فوغلر متزوج من أندريا كوريلي ، ولكن من ماريا لويزا ستروب موريسكو ، التي كانت عازفة البيانو مدربة لكابي زوجة بيرجمان:

في أفلام بيرغمان ، غالبًا ما ترى نفس الشخصيات تظهر مرة أخرى في مظاهر وأقنعة مختلفة. هل ماريا لويزا واحدة منهم؟

ظهرت في كتبه تحت اسم أندريا كوريلي ، وغالبًا ما تكون في أفلامه هي المرأة العجوز الحكيمة ، مثل الجدة في فاني وألكساندر ، التي ستكون النموذج الأصلي المثالي لماريا لويزا.
- سامانثا دييرو دي أوليفيرا (وهارتموت ويلشر): "Die gelben Koffer. Jüri Reinvere über die Freundschaft mit Ingmar Bergman und dessen Frau، der Pianistin Käbi Laretei"، 28.9.2016. النسخة الإنجليزية.

ظهر اسم Vogler مرة أخرى في أفلام Bergman على النحو التالي:

في حين أن إليزابيث ربما تخلت طواعية عن كونها ممثلة من خلال صمتها ، فإن ألما منخرطة بشكل لا إرادي ومؤلم في أن تصبح إليزابيث فوجلر ، الممثلة ، التي لم تعد موجودة. ومع ذلك ، لا يوجد شيء نراه يبرر وصف هذا المشهد بأنه حدث حقيقي - شيء يحدث في سياق الحبكة على نفس مستوى الإزالة الأولية لامرأتين إلى كوخ الشاطئ. لكن لا يمكننا أن نكون متأكدين تمامًا من أن هذا ، أو شيء من هذا القبيل ، لا يحدث. بعد كل شيء ، نرى ذلك يحدث. [...]

يشير كل من Corliss and Young إلى أن إليزابيث تشترك في نفس الاسم الأخير ، Vogler ، مع الساحر الفنان في The Magician. [...]

بيرغمان ، الذي كتب سيناريو الفيلم أثناء دخوله المستشفى في عام 1965 ، ادعى لاحقًا أن صنع بيرسونا أنقذ حياته أو بشكل أدق حياته كفنان. لهذا السبب ، يُنظر عادةً إلى معضلة الممثلة إليزابيت فوغلر على أنها إسقاط للأزمة الفنية الخاصة بالمخرج. [...]

على الرغم من أن إليزابيت فوغلر تجسد معضلة الفنانة الحديثة ، فهي أيضًا عضوة في النخبة الثقافية السويدية. وبالتالي فإن وضعها الطبقي يختلف تمامًا عن حالة الممرضة التي تعتني بها. التفاعل بين إليزابيت وألما ، بينما يثير بالتأكيد مسألة الطبيعة الهشة للهوية الشخصية ، يمكن أيضًا فهمه على أنه تعبير عن الحسد والاستغلال الطبقيين.
مقتطفات من - لويد مايكلز (محرر): "إنجمار بيرغمان شخصية"، Cambridge University Press: CAmbridge New York، 2000.

أبحث عن ماتيلد في جميع الأماكن الخاطئة

لا أجد أرستقراطيًا بارزًا ، أو "قطب صناعي" يُدعى "فون ميركنز". ما نراه هو شخص مشهور يدعى Peter Heinrich Merkens ، في كولونيا ، مؤسس البنك * Seydlitz & Merkens. وكانت عائلته لفترة من الوقت تمتلك "فيلا ميركنز" الآن Haus im Turm. منزل كبير مبني على أساسات قلعة من القرون الوسطى ولكن أعيد بناؤه بشكل كبير عبر العصور. آخر مالك خلال الثلاثينيات: Ghislaine Merkens. لا يزال غير مرموق.

إذا كان الجسيم فون له أي أهمية هنا بالنسبة لشخصية ماتيلد ، فربما يكون لدينا بعض الحظ في البحث عن بارون؟ تم العثور على البارون فون ميركنز في Vargtimmen ، مضاءة. "The Wolf Hour" ، شخصية خيالية من أحد أفلام بيرغمان:

السكان الوحيدون في الجزيرة هم Von Merkens ، وهي عائلة أرستقراطية عفا عليها الزمن ، ويمكن اعتبارها اندماجًا لشخصيات من الأوبرا التي تعمل على إنزال عقوبة البطل الفاشل. مثل ملكة الليل ، التي تشعر بالفقر لأنها لا تملك سوى قوة Night ، تعاني عائلة Von Merkens من القلق المالي في القرن العشرين حيث أفلست حرفياً بسبب سوء الإدارة المالية من قبل أحد أعضائها. في قصرهم ، تغمر الأوهام التي تغذيها مخاوف القرن العشرين على العقل ، والتي غالبًا ما يتم تحقيقها سينمائيًا: نظرة كابوسية من خلال التعرض المفرط ، والزوايا غير العادية ، والوجوه المتقشرة ، والشخصية التي "تتسلق الجدار" ، وما إلى ذلك أثناء الفيلم ليس له أي نوتة موسيقية ، فإن المشهد الصوتي ليس سوى تافه لأنه يساهم في "الشكل والمظهر" غير الواقعيين للفيلم. أحد الأساليب الأساسية هو الصوت التحليلي ، "انتقاء وتضخيم صوت واحد أو صوتين يمكن التعرف عليهما من البيئة الطبيعية [التي] تخلق حالة من اليأس المخيف." بيرغمان ، على عكس الملحن ، يختار ما سنسمعه - ولن نسمعه -. يُترك الخروج عن المشهد الصوتي "للعالم الطبيعي" مع وصول يوهان وألما إلى الجزيرة. على عكس الملحن موزارت الذي قدم نغمة مرتبة منطقيًا تدعم الرحلة نحو التنوير للشخصيات الرئيسية ، فإن "نقاط" بيرجمان تشوه المشهد الصوتي في العالم غير المنطقي الذي يعد بمثابة عقاب يوهان.

تم تقديم الأم Von Merken ، التي تجمع بين Queen of the Night و Papagena ، حيث ظهرت بشكل غامض على الساحة لمخاطبة ألما. كما هو الحال في الأوبرا ، يسيطر السحر والغموض على الشخصية لأنها تصور الشعور بالبرودة من يدها إلى يد ألما. مع ملكة الليل ، تنبأ بيرجمان بمعالجته للأوبرا في تصوير وجهها. تبدو لمحاتنا الأولى عن الأم "طبيعية" بدرجة كافية ، تمامًا كما تبدو للملكة في الإعداد السينمائي للأوبرا في بيرغمان. عندما يتم ملاحظة "الجوانب الحقيقية" للشخصيات لاحقًا ، فإن الملكة ، شبه صلعاء ، تنغمس في ضوء أزرق بارد مؤلم أثناء أغنية الانتقام. في Vargtimmen ، فإن "الوجه الحقيقي" للأم الأم ليس في الواقع وجهًا على الإطلاق. عندما تخلع قبعتها ، نلاحظ وجود جمجمة بأعين تنتقل إلى كأس للشرب.
- إيلين ج. بيرنز: "الذات المتوقعة لإنجمار بيرغمان: من موت زوبيرفلوت إلى فارجتيمين لوا موتسارت" ، في: آنا تيريزا تيمينيكا (محرر): "ظواهر الحياة من روح الحيوان إلى العقل البشري. الكتاب الثاني الروح البشرية في التحول الإبداعي للعقل "ص 459-468 ، Analecta Husserliana الكتاب السنوي لمجلد أبحاث علم الظواهر الرابع عشر ، سبرينغر: دوردريخت ، 2007.

حالتان أخريان على الطريقة الفاسدة التي تؤدي بها الغيرة إلى زيادة الشغف الجنسي ساعة الذئب تحقق من الآلية في جوهان. ترغب البارونة فون ميركنز ، كورين ، في أن يترك عشاقها آثارًا لها من الجماع من أجل إثارة زوجها والبارون ، أثناء "تسلق الجدران" حرفيًا في غضب من لقاء يوهان مع فيرونيكا فوغلر ، التي أصبحت الآن عشيقته ، يعد فقط بمشاهدة اقتران كمتلصص. [...]

في وقت سابق ، على مائدة العشاء ، أخبر البارون فون ميركنز ، الذي يدعي أنه راعي الفنون ، الجميع عن نكتة صغيرة أثارها على فنان آخر.
- "حالة إنغمار بيرجمان"

بالنظر إلى السجلات المعتادة ، الويكي ، دفاتر الهاتف: لا تظهر أي عائلة "فون ميركنز" في أي مكان في ألمانيا. يبدو أنه اسم مستعار على الأقل.

طريقة بيغرمان في الكتابة

من مراجعة:

توضح Laterna Magica مدى صعوبة تعريف تلك الكلمة الغريبة ، "السيرة الذاتية". لا يهتم بيرجمان بإخبارك بما حدث ، على الرغم من أنك لا تشعر مطلقًا بأنه يحاول إخفاء أي شيء عنك أيضًا. [...]
لذا لا تقرأ هذا الكتاب إذا كنت ترغب في معرفة الحقيقة ...

وأخيرًا:

الفانوس السحري مهم من منظور وسيط في التمثيل المسرحي الصريح أو السينما للنص المكتوب والأداء الواعي للذات لصوته المؤلف. من الأمور ذات الأهمية الخاصة الطريقة التي يتحول بها الراوي إلى نوع من شهادة السيرة الذاتية البعيدة ، والتي بدورها تُذكِّر القارئ بالانقسام السردي المتأصل في نوع السيرة الذاتية بين الفاعل المتكلم من الحاضر ، والموضوع الموصوف ، الذات الأصغر في الماضي. عند القيام بذلك ، يبدو أن الراوي يحول اللغة نفسها إلى مكان أدائي: يصبح وسيط الكلمات مسرحًا مسرحيًا أو مسرحًا سينمائيًا مشحونًا للذاكرة على هذا النحو. هذا بالطبع ليس فقط أسلوبًا أنيقًا ، فما الذي يمكن أن يكون طبيعيًا أكثر من مخرج سينمائي ومسرح يحول الذكريات ، كما يعلن عنوان السيرة الذاتية ، إلى عروض سينمائية ومسرحية؟ ولكن الأمر الأكثر إثارة للاهتمام هو المدى الذي يبدو عنده بيرجمان عند قيامه بذلك أنه يستحضر أسطورة سيرته الذاتية ، مذكراً القارئ بمن هو المسؤول عن النص: يصبح الراوي مدير النص ، إذا جاز التعبير ، ويضيء ويهيئ المسرح. .

إلى جانب هذا النهج الماهر ، تصور بيرغمان حياته بوضوح بطرق أخرى ، وهو ما تؤكده الدفاتر الخاصة والمخطوطات الأصلية التي تمكن كاتب هذه الورقة من الوصول إليها.
- Maaret Koskinen: "Ingmar Bergman ، أسطورة السيرة الذاتية ووسطاء الذاكرة" ، مجلة الجماليات والثقافة ، 2: 1 ، 5862 ، (2010) ، DOI: 10.3402 / jac.v2i0.5862

أو على حد قوله:

تصوير الذات أمر لا ينبغي للمرء أبدًا التورط فيه ، لأنه من الخطأ الكذب على الرغم من محاولة المرء لقول الحقيقة.
- "صورة إنغمار الذاتية" (1957) كما نقلت في "من هو حقًا؟"

أنا أخطط ، كما ترى ، لمحاولة حصر نفسي في الحقيقة. هذا صعب على شهيد خيالي قديم متأصل و [غير مقروء] كاذب لم يتردد أبدًا في إعطاء الحقيقة بالشكل الذي شعرت به المناسبة.
- حول خططه لسيرته الذاتية Laterna Magica ، كما نقلت في "من هو حقًا؟"

قرائن من أشخاص حقيقيين المذكورة

نظرًا لأن Käbi Laretei هي المصدر المزعوم لهذه الأحداث ، ولأنها شخصية حقيقية تحمل اسمًا حقيقيًا ، فهناك رسالة واحدة مثيرة للاهتمام موجهة إليها ، أثناء وجودها في ألمانيا ، كزوجة لبرغمان في عام 1961: Richard-Wagner-Str 12. A "معاش Reizenstein" في ذلك الوقت ، وهو الآن مبنى تجاري يضم عددًا قليلاً من الشركات الحديثة. الشيء هو: إنه كبير جدًا وله برج صغير متصل بالحافة الشمالية الغربية:

فات الأوان لتحديد أي شيء نهائيًا لـ "الثلاثينيات" ، ولكن إذا كانت قد أحببت المناطق المحيطة و "عادت" ، يجب البحث في عنوان واحد عما حدث هناك من حيث الأحداث الموسيقية. يبدو أن كتاب Käbi الخاص "Toner och passioner: Ludus Tonalis" يذكر شتوتغارت وماريالويسا عدة مرات ، لكن الوصول إليه محدود للغاية. لكن من الجدير بالذكر أنها كتبت:

اعتاد إنغمار أن يقول إنه تعلم المزيد عن فيلم Marialuisa أكثر من أي شخص آخر. غالبًا ما كان يجلس بجانبنا أثناء دروسنا ويصفها في سيرته الذاتية ، وإن كان ذلك باسم مستعار.

بينما تم تقديم ماريا لويزا وبرغمان لبعضهما البعض في شتوتغارت ، كتب كابي أن ماكس وماريا لويزا كانا يقيمان في وقت واحد في مكلنبورغ في إحدى البارونات فيدس فون دير مالسبيرغ ، وبشكل أكثر دقة فيدس إليونور دافيدا ريتشارديس إيدا فون دير مالسبورغ (رابي فون بابنهايم) ، مواليد 1884 ، عضو في عائلة نبلاء قديمة من ولاية هيسن.

في فصل طويل من The Magic Lantern ، يسبر بيرغمان تاريخ ستروب موريسكو (في كتاباته ، عيّن بيرجمان لستروب موريسكو الاسم المستعار بيرغمانسكي بشكل خاص أندريا فوغلر-كوريلي. كانت متزوجة من عازف الكمان الألماني ماكس ستروب ؛ أثناء مسيرته المهنية تم توثيقها من خلال الحفلات الموسيقية والتسجيلات ، وهي ليست كذلك). كل هؤلاء النساء (فور أت إنت تالا أم ألا ديسا كفينور ، 1964). ثم يسرد أحد الدروس العديدة التي شهدها بين ستروب موريسكو ولاريتي ؛ تم تطبيق "معايير صارمة" على كل عبارة ، "تم تجزئتها إلى الأجزاء المكونة لها ، وتم ممارستها بإصبع متحذلق لساعات ، ثم أعيد تجميعها عندما يحين الوقت المناسب". بالنسبة للموسيقي (وأنا أتحدث بصفتي شخصًا واحدًا) ، فإن أسلوب التدريس هذا بين شخصين بالغين مهنيين يبدو منافًا للعقل ، وقاسيًا وغير موسيقي بالتأكيد. ومع ذلك ، وجد بيرغمان أن أساليب ستروب موريسكو مثيرة للإعجاب ، وحتى ملهمة ، حيث قارن ما اعتبره قذارة وجهل المسرح بتعليماتها الفنية الدقيقة. في الأوصاف الموسيقية التي تظهر في كل من نص سيرته الذاتية وفي سيناريوهاته ، يقلد اللغة التي ينسبها إليها - تشير علامات الاقتباس في نصه إلى أن حديثها يبدو حرفيًا ، بعد عشرين عامًا من الاستماع:

لا يوجد حشو في بيتهوفن ، يتحدث بشكل مقنع ، بشراسة ، بحزن ، بمرح ، بألم ، ولا يتمتم أبدًا. يجب ألا تتمتم ، ولا تنتج أبدًا أشياء شائعة! يجب أن تعرف ما تريده حتى لو كان خطأ. المعنى والسياق ... هذا لا يعني أنه يجب التأكيد على كل شيء ؛ هناك فرق بين التركيز والأهمية.

هذا المقطع ، الذي نطق به ستروب موريسكو أثناء الدرس ، يبدو مريبًا مثل شارلوت سوناتا الخريف عازفة بيانو في الحفلة تعطي درسًا لابنتها (فيلم سجل لاريتي كلا النسختين من مقدمة شوبان على الشاشة ودرب الممثلات على مشهد أدائهن):

شوبان ليست عاطفية ، إيفا. إنه عاطفي للغاية لكنه ليس عصبيًا. هناك فجوة هائلة بين الشعور والعاطفة. تحكي المقدمة التي لعبتها عن ألم مكبوت ، وليس عن خشوع. يجب أن تكون هادئًا وواضحًا وقاسًا ... ضبط النفس التام طوال الوقت. كان شوبان فخوراً ، وساخرًا ، وعاطفيًا ، ومعذبًا ، وغاضبًا ، ورجوليًا جدًا ... يجب أن تكون هذه المقدمة الثانية تبدو قبيحة تقريبًا. يجب ألا يصبح أبدًا ممتعًا. يجب أن يبدو خطأ. يجب أن تقاتل طريقك من خلالها وتخرج منتصرا.

يذكرنا تشابه هذه الاقتباسات بملاحظة ميريمان أن شخصيات بيرجمان تعبر باستمرار عن ذكرياته وفلسفته. ولكن هنا تعقد الأمور بالثلاثي Bergman- Strub-Moresco-Laretei. يمكن أن تكون شارلوت مبنية على Strub-Moresco. قد يكون أيضًا أن Strub-Moresco كان مبنيًا على شارلوت ، أو أن الحدود بينهما غير واضحة ، وأصبح الوهم والواقع نفس الشيء في ذاكرة بيرجمان. مهما كانت الحالة ، فقد منحه تعليم بيرجمان بالوكالة إمكانية الوصول إلى سلالة موسيقية مرموقة شملت إدوين فيشر ، وبابلو كاسالس ، وأرتور روبنشتاين ، وفريتز كريسلر ، وويلهلم فورتوانجلر ، وألفريد كورتوت ، وجاك تيبولت ، ويهودي مينوهين ، الموسيقيين الذين ادعى ستروب موريسكو معهم. إما أن تدرس أو تقضي وقتًا أو تتعاون. ينسب بيرجمان أيضًا جزءًا من فهمه لـ The Magic Flute لها. في الليلة التي أنجبت فيها لاريتي ابنهما دانيال ، هكذا تقول القصة ، افتتح ستروب موريسكو نوتة الأوبرا وأشرك برغمان في مناقشة كيف اختار موزارت ، وهو كاثوليكي ، جوقة مستوحاة من باخ (اللوثرية) لرسالته. ثم انقلبت إلى أغنية "Bei Männer ، welche Liebe fühlen" ، الثنائي بين Papageno و Pamina ، وقالت ، "هذه رسالة أخرى. الحب أفضل شيء في الحياة. الحب هو المعنى الأعمق في الحياة ". كان بيرغمان يكرر هذا الشعور بالحياة والحب في أفلامه ، وفي نصوصه ، وعند تقديم تفسيراته الخاصة لموزارت في الأفلام والكلمات. كما أنه كثيرًا ما يشير إلى المناقشات التي أجراها على ما يبدو مع لاريتي والتي كشفت عن معاني خفية في بيتهوفن وهاندل وشوبان وباخ وشومان وآخرين. قارن مؤلفاتهم بالعمارة ، ونسب الجمل الموسيقية إلى أجزاء من الحوار ، وأشار إلى كتاباتهم وحروفهم كطريقة نحو التفسير الموسيقي. باستخدام هذه القصص الصغيرة ، نسج شبكة معقدة من الأسباب والنتائج الدائرية. من يتحدث ، وشخصياته الخيالية ، أم الروايات الخيالية لأناس حقيقيين ، أم الأشخاص الحقيقيون أنفسهم ، أم هو نفسه؟ من المؤهل للتحدث؟
- أنيسة شارلوت نيومان: "الصوت ، الفعل ، الحضور. الموسيقى الموجودة مسبقًا في أفلام إنغمار بيرجمان" ، أطروحة ، كينجز كوليدج ، لندن ، 2016. (PDF)


شاهد الفيديو: بنت عبقريه من كتر ذكائها تقدر تتحكم فى الاشياء. ملخص فيلم matilda